三辑共收各类史料80余篇，主要有田益荣的《秦腔》，焦文彬的《秦腔概述》，王依群的《剧种特色的形成及其发展》，赵洪的《范紫东及其剧作初探》，黄俊耀的《马健翎艺术生涯》，静波的《陕西现代秦腔班社之概况》，鲁侠的

刘发祥（1906~1971)秦腔鼓师。陕西三原县人。乳名常娃。初操二股弦，又改司鼓。识工尺谱，吹拉弹打不挡。曾在西安正俗社、平凉平乐社、兰州精诚剧团等班社司鼓。1949年后在甘肃省秦剧团任鼓师。他力主并从事秦腔音乐的改革，对秦腔《善士亭》的唱腔、击乐进行了精心设计。曾多次评为甘肃省秦剧团先进工作者，并荣获1955年甘肃省戏剧观摩演出大会荣誉奖。

杨德山（1917～1997)秦腔演员。主工大净。原籍陕西乾县薛楼镇。艺名百选。幼时浪迹陇东，最后在合水县固城乡王昌村落户。1932年入宁县早胜振兴社工习丑行，后改大净。1939年参加合水县民众剧团。1958年随团奉命调赴甘南，改名甘南州秦腔剧团。1962年遣乡务农。1978年回合水县秦腔剧团，重返舞台，直至离休。

王震(1938~ ）秦腔音乐家、板胡演奏家。甘肃甘谷人。1952年参加文艺工作，初入西北实验剧校，后转入西北戏曲研究院(后为陕西省戏曲研究院），相继在该院二团、一团任演奏员。师承秦腔首乐家荆生彦、荆永福等。基本功力扎实，谙熟传统音乐，对弦乐、管乐、打击乐等多种门类乐器均有所长，曾在数十部剧目中任板胡领奏。同时致力于唱腔设计与音乐创作，独立或合作的秦腔剧目有《九江口》《传枪》《庵堂认母》《江姐》《丫鬟断案》《家庭公案》《黄土魂》《丹青梦》《龙须记》《贵妃醉酒》《睢阳魂》等。

秦腔唱腔音乐两种曲调类型之一。与“欢音”相对。秦腔的“苦音腔”之所以能够表现忧伤之情，原因是基本建立在燕乐徵调式音阶之上，该音阶所用各音音序排列如下：苦音音阶因其“变宫”(7)的音高，较本位7略低却又低不到降7，在“羽音”(6)—“宫音”⑴这一小三度之间基本处于等分音位秦腔苦音唱腔基本为七声徵调式。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。小生、小丑、净唱做并重。甘肃省图书馆藏有逯喜进秦腔抄存本。本剧讲述了明世宗时，田子启同州赴任，在熊儿山遇虎，为白熊所救，相逼成亲，生一子。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。须生、净角唱做戏。事出《杨家将演义》第十九二十回。现存版本有《甘肃传统剧目汇编秦腔》第二集书录本。本剧讲述了杨继业碰死李陵碑前，七郎又被潘仁美乱箭射死。

秦腔唢呐曲牌。最早指宋代诸宫调、南北曲以来各种套曲中的最后一曲，明末以后衍变为戏曲唢呐曲牌。昆曲、京剧中皆有。通常在全剧终了时用唢呐吹奏，作为结束曲。秦腔[尾声]唢呐曲牌，源于昆曲。秦腔在用法上颇为特别，在传统的演出中，当剧中人物最后一句唱腔或者念白出口时，唢呐便起奏[全尾声]，观众一听即知剧目结束了。