又称“中路秦腔”。陕西秦腔发展的一个支派。原以西安为活动中心，较多地吸收了“同州梆子”的唱腔和表演。清中叶的渭南腔、礼泉腔和周至腔都是它的先河。二十世纪六十年代，东、西、南三路秦腔均近衰亡，“西安乱弹”起而代之，流行于陕西各地。唱腔高亢、明快、气势雄浑，表演动作幅度较小，给人以柔和、清丽、细腻、深刻之感。故在民间流传着“东安安(同州梆子）、西慢板（西府秦腔）、不紧不慢的是西安乱弹”。有曲牌200首，锣鼓谱50多种，以梆子击节，板胡定弦为1、5(上、六），演唱除拉腔用二音(假嗓)外，都用本嗓歌唱。

秦腔传统本戏。别名《降龙木》《枪挑穆天王》《穆柯寨招亲》《杨宗保招亲》《穆桂英下山》。含折子戏《孟良烧山》《桂英招亲》。各路秦腔常演。文武须生、武生、武旦、花脸唱做打并重戏。其他梆子戏有同目。现存版本有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第七集收录孙太正口述本，《陕西戏剧》刊行陈尚华、范角整理之赴日演出秦腔本，甘肃省文化艺术研究所藏秦腔抄录本。

秦腔传统本戏。别名《娟娟》《慈云庵》《洛阳点炮》。生、旦、净、丑行当齐全，唱念做打并重。含折子戏《杀王腾》《探监》《慈云庵》《洛阳点炮》。事出《后汉书冯岑贾列传》。各路秦腔常演。有西安同兴书局刊行秦腔同名改良本，西安纯益成书局刊行秦腔同名本，西安德华书局刊行同名秦腔改良本，1958年长安书店刊行封至模改编本，甘肃省图书馆藏兰根弟清光绪十九年存抄本，甘肃省图书馆藏沈德福口述秦腔抄录本，甘肃靖远清嘉庆古钟有铸目，《陕西传统剧目汇编-秦腔》第一集书录本。

秦腔现代本戏。张星点所编剧目。唱做并重戏。陕甘宁边区警三旅宣传队首演。本剧讲述了国民党勤务兵陈春华不堪忍受压迫和打骂，毅然投奔人民解放军军队，获得新生。

“花”即粗俗、下俚，指当时兴起的以梆子腔、板腔体为代表的民间戏曲，时称“花部乱弹”广雅”即正宗、高雅，指当时宫廷所倡导的以曲牌体为代表的昆曲，时称“雅部“花雅之争”主要指蜀伶魏长生率班进京以演唱秦腔（也有文献载指以演唱甘肃西秦腔乾隆五十年(1785)皇帝下诏，将秦腔班交步军统领,五域贴出告示“令改昆、弋两班”，演员不遵者，“查拿惩治，递解回籍”。魏长生由此改唱京腔，却依然被逐出京城。无奈之下，只好渡江南下，辗转于昆腔故地扬州、苏州，从此，秦腔又在苏、扬两地开始畅传。并与昆腔展开生死搏击的艺术较量，结果，又扭转了两地素习昆腔之世风。成为秦腔继北伐京腔之后，再南讨昆腔的又一次胜出。

如秦腔《断桥》白素贞所唱“西湖山水还依旧”一段，起于徵音“5”而结束亦为徵音“5”，故可认定是以七声音阶为基础的徵调式唱腔无疑。但在秦腔欢音唱腔里，特别在净角唱腔中，还存在着大量起音与结音不相一致的情形。

新编秦腔历史本戏。田汉根据秦腔传统本戏《女巡按》改编。事出李十三《女巡按》。陕西省戏曲研究院首演。

跳门坎秦腔曲牌。分[欢音跳门坎][苦音跳门坎]两调。[欢音跳门坎]多用于温馨的思念和亲切的安慰，秦腔《辕门斩子见太娘》唱腔中，就用它配合杨延景向进帐讲情的太娘跪拜、问安、思索、温存地捶背和卖乖的憝笑等一系列表演动作。