郭秀凤(1949~)秦腔演员。女。主工花旦、小旦。祖籍山东单县，生于西安。西安市五一剧团演员。其扮相秀丽大气，表演生动活泼，行腔工于雕琢。先后在《血手印》《春江月》《翠花姑娘》《柜中缘》《黑叮本》《起解》《三堂会审》《周仁回府》等众多剧目中塑造了王千金、柳明月、翠花、许翠莲、李艳妃、苏三、周兰英等艺术形象。尤其《三曹父子》中所饰之觀宓，情真意切，形神兼备且富有新意。多次获国家、省、市表艺术奖，并获首届中国秦腔艺术节表演一等奖。

舒曼莉(1949~）秦腔演员。女。工小旦，兼演青衣。陕西咸阳市人。11岁加入咸阳市大众剧团并开始学戏。I960年调西安市人民剧团。1971年进陕西省戏曲研究院秦腔团。1983年调入咸阳市人民剧团。其擅于唱功，嗓音甜润、旋律流畅。曾在20余本现代剧中担任过各种不同角色，如白素贞、李慧娘、秦香莲、窦娥、蔡文姬、胡凤莲等角色。系陕西省戏剧家协会会员。

阎旭(1947~ )秦腔演员。女。主工花旦、小旦。陕西临潼县人。早年考人西安易俗社，师从傅凤琴，后拜肖若兰门下。唱腔既有傅凤琴之清丽，又具肖若兰之甜绵，形成明澈见底的独特醇韵。扮相俊丽幽雅，表演细腻大气。其所饰演的《文嫣之梦》之牛文嫣、《法门寺》之孙玉娇、《柜中缘》之许翠莲、《三滴血》之贾莲香、《胭脂》之胭脂、《打路》之黄桂英等不同艺术形象，得到观众和专家好评。

秦腔传统表演程式。角色不慎滑倒或被人踢倒的舞蹈表演。分硬、软两种。“硬屁股坐”多表示不防被人突然踢倒。身躯向上跃起，两腿交叉，然后落下，双腿与臀部同时着地蹲坐。秦腔《打焦赞》对打比武中，焦赞被杨排风一脚踢翻即为硬屁股坐。“软屁股坐”多用于角色行进不慎滑倒、跌倒之时，而且身躯不向上跃起，仅以上两腿交叉向下着地即止。秦腔《四进士》宋士杰被顾读责打40大板回家途中表演即为“软屁股坐”。

秦腔传统本戏。别名《胭脂茹》。小生、小旦、正旦唱做工并重戏。事见《宋书本纪第一》。南路、西路、中路秦腔常演。现存多种版本，有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第一集收录张庆云、陶隆寓、徐光福口述本，甘肃省文化艺术研究所藏王万钟抄存本，山西省忻州地区戏剧研究所藏北路梆子抄本。本剧讲述了晋末，国事日非。刘裕欲灭晋，结识石道姑，暗赠胭脂襦。逍遥贤王司马俊之子环，丧二妃，差花宽四处选美，选中周女玉奴与贺彦之妹乌云。环仗势抬走乌云，途中被石道姑救出。周仁正被召入朝，强迫许亲，周拒之，反出朝廷，与刘裕、贺彦、石道姑射某，灭了司马俊父子，立刘裕为帝，建国号宋。玉奴和乌云同配刘裕。

甘肃奏腔班社。1914年徽县泥阳镇“清河复”掌柜张新铭从苏杭买来戏箱而成立。由秦腔演员香玲在陕西招聘了80余名演员组班唱戏。香玲为领班长。徽、成二县观众对缙升戏班的演员有句口谚：大杨、二杨；苜宿花，赶郎。所指正是该班生、旦、净、丑四大台柱：大杨（净）、二杨（水娃、须生）、苜蓿花（旦）、赶郎 （丑）。另外还有冯大净（净）、尤虎（净）、续娃 （旦）、何振华（旦）、乔孟儿（旦）、孝娃子（旦）、李老五（须生）等。演出剧目有《三闯辕门》《秦琼卖儿》《月光带》《下南唐》等几百本。该班除在徽、成二县的春台庙会演出外还到陕西、武都等地演出。1917-1923年最为鼎盛。1927年张新铭病 故戏班衰落。1947年解体。

邹莲蕊(1945～ ）秦腔演员。女。工闺阁、正、小旦。甘肃天水市人。1962年天水市艺术学校毕业后，分配至天水地区秦剧团工作，后任剧团副团长。1990年调甘肃省艺术学校负责戏曲教研室工作。其表演得马蓝鱼、李瑞芳真传，善唱善做，台风严谨，功底深厚。擅演剧目有《游西湖》《白蛇传》《斩秦英》《潘金莲》等，在现代戏中曾饰演铁梅、梁秋燕、杨开慧等角色。所主演的《万家春》已由西安电影制片厂拍摄为戏曲艺术片。系天水市政协委员、甘肃省戏剧家协会会员。邹莲蕊饰《曲直赴任》之苦花（王正强提供）

秦腔传统本戏。别名《鸳鸯梦》《斩吴彦龙》《皇姑出家》《打北京》。正旦为主唱做并重。含折子戏《打朝》。各路秦腔常演。甘肃省图书馆藏有孙太正口述秦腔抄录本。本剧讲述了云南王吴三桂之子吴彦龙，受敖奎诬陷狱。吴于狱中差人往五台山调妻。其妻福吉女，乃康熙皇帝之姑，得知丈夫遭陷，星夜回朝。敖奎假传圣旨，将吴彦龙处死。福吉冲上金殿，责打敖奎，又打康熙。康熙向姑母道歉，厚葬吴彦龙，将敖奎收监治罪方休。