银福子（生卒年不详）清末秦腔演员。工须生。原名李银福。陕西户县人。清光绪年间，因擅演道袍、纱帽戏而在金盛班成名。其声如铜钟，开口音阔韵足，字正腔圆，论其唱工，断可言其为当时秦中须生之冠。尤以《金沙滩》《湘江会》《辕门斩子》《四郎探母》《祭灯》《观星》《斩韩信》《调寇》等剧目最为拿手。王绍猷以诗赞曰：“太华孤峰，风月无边，朝阳鸣凤，声闻于天。”唯其不足者，身材短小，不宜靠甲。

见张（润润子）派。

见李（三元官）派。

又称“张公背婆”。秦腔演出中特技用品的一种。表演装扮之一。用于秦腔《双明珠》一剧。即利用扎判假形一人扮演两个角色。假形的做法是：用竹子扎成胸廓架子，张公的头形由颈伸出。胸廓架子上套上道袍，两只空袖弯道演员身后固定，恰似搂住背在背上的张婆。腰间扎上用竹梢子做好的半圆形下身和双腿（亦可用小棉被卷成筒状，缚在演员后腰之上）。穿上彩裤，系上彩鞋扮成张婆。演员本人的真手，则一手搭在张公假形的肩上，一手暗从袖中抽出，并伸入张公假胸廓内，握住张公头形柄，操纵头形根据需要俯仰转动。余下的一袖则由张公假形肩上搭至其胸前固定。旦角演员手执木偶老头头具，下半身穿老头服饰，黑裤白袜双梁鞋，扮成张公双腿，走老生身架，上半身为旦角装扮，以女旦身段表演，边唱边表演，随时拨弄老头偶形，使其转头、眨眼，与之交流，一旦扮演二角，形成“张公背婆”形象。

阎振俗创造的丑行流派。形成于二十世纪五六十年代。阎振俗(1918-1990)，陕西秦腔演员，工丑。陕西西安市人。1930年考入陕西易俗社，青年时因嗓音中塌，由须生改习丑行。师承高天喜。先后在景化社、培风社、正义社、猛进剧团演戏，后调陕西省戏曲研究院。他的丑角表演深沉含蓄，唱腔风趣有味，也善于刻画人物和展示身份，并擅演彩旦。代表剧目有《十五贯》《连升三级》《炼印》《杨三小》《打砂锅》等。尤以《杨三小》一剧享名。虽宗乃师汤涤俗法乳，却能根据自身条件，另辟蹊径，既不墨守成规，又善博采群尖。尤其晋福长绕口令快板念白之技巧，对其影响甚大，结果反倒促成以念做见长的独特一派，并对二十世纪五十年代以来秦腔丑行表演影响深远。曾获1956年陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。阎（振俗）派艺术特色 阎振俗虽然是汤氏弟子，却少汤氏那副嗓音，也缺乃师那副异相。相反地，倒是多了一些面朴淳厚之风。他是一副嘶嘶拉拉、高亮不够、专走中锋低回的“沙嗓子”，唱起来以说带唱，如同说白，反倒有些直率无华的别番淳朴风韵。其尤擅道白，表演大段“数板”，又如同鱼儿辱水，“硬砍实凿”之间，结合从吸气中换转语意的念法技巧，再长的句子、再快的语速，他都能应付自如，做到字字珠玑，句逗分明。他在《苏三起解》中饰演崇公道、《拾玉镯》中饰演刘妈、《杨三小》中饰演杨三小、《捉鹌鹑》中饰演胡来及《十五贯》中饰演娄阿鼠等这类以念白、数板见长的角色，总会逮住机会极尽发挥一番。崇公道出场所念一大段快板，还有[协板]中安慰苏三的六大段白口，都比别人来得长而实诚，句句紧扣戏理，既不游弋于人物之外，又能妙趣幽默博彩。阎临场抓哏现编新词的本事堪为一绝，动辄合辙押韵、妙趣横溢的一大段“顺口溜”随口脱出，而且还能让人捧腹不禁。二十世纪五十年代，还曾自编自演过《逛西安》《土改四十条》《抗美援朝》《新婚姻法》《成渝铁路通车》等快板书。即使平时说话也幽默风趣，生活用语也常以“顺口溜”表达。王绍猷也曾以诗对其赞曰：“随便抓哏，形象古怪，思想机警，滑稽可爱”。阎的表演不拘于技巧，而重于人物，塑造人物力求生活依据和内心体验，为演一角，必先体验生活。他饰演《杨三小》中之杨三小时，敲门的表演堪为一绝，他调动了前额、后脑、肩、肘、臂、腹、臀、腿、膝、脚等身体各个部位轮换敲打，节奏分明，干净利落，看起来那么轻松自如，如舒展筋骨一般，可见其技艺之超群绝妙，娴熟精湛，成为旷世绝调。阎振俗在该剧的表演，对后世影响极大，目前无论谁家演来，皆不离阎的藩篱。阎（振俗）派代表剧目与传承 阎派代表剧目主要有《十五贯》《连升三级》《杨三小》《打砂锅》《柜中缘》《拾玉镯》《捉鹌鹑》《起解》《教学》，以及现代戏《血泪仇》《两颗铃》《祝福》等。尤以《杨三小》一剧享名。青年丑角演员多以他为师，请教记忆，知名者有乔慷慨、李兴、徐松林、王琦、赵双民等。段林菊饰《法门寺拾玉镯》之孙玉娇、王琦饰刘媒婆（戏曲研究院提供）赵双民 新疆秦腔丑角演员。1932年生。陕西扶风县人。自幼在家乡新民社学艺，受阎振俗教诲真传，出师后随社演出。1949年，参加中国人民解放军第六军十七师猛进秦剧团进疆。其嗓音洪亮、高亢、奔放，尤善大段数板，速度越快，吐字越清。塑造了《拾黄金》之仁义、《屠夫状元》之胡三、《打砂销》之董不清、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《三滴血》之晋信书等丑角形象。李兴秦腔一级演员。工丑。1941年生。陕西西安市人。10岁考入陕西省戏曲研究院，得阎振俗指点传教。表演幽默不落俗套。常演《十五贯》之娄阿鼠、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《卧虎令》之高密侯等。并常撰写戏曲评论文章见诸报端。王琦 秦腔一级演员。工丑。1942年生。陕西大蒸县人。陕西省戏曲剧院演员。功力全面，文丑武丑皆能，小丑、摇旦不挡。扇子功、水袖功、道袍功、佛珠功等更得专家、观众好评。先后在60多出戏中担任重要角色和主要角色。《囊哉》之囊哉、《杨三小》之杨三小、《法H寺》之刘妈，以及现代戏《红色娘子军》之老四、《山花》之刘炳，以及《二虎守长安》之刘振华、《蝶恋花》之范瑾西等最为观众称道。曾多次获得艺术大奖。乔慷慨 秦腔一级演员。工丑。1957年生。陕西周至县人。1978年入铜川秦腔剧团，1994年调入西安易俗社。系秦腔名丑阎振俗门生。表演自然、大方，规范讲究，尤善正话反释，幽默、滑稽，真实与真正再现相统一，并形成自己的风格。擅演《八件衣》之花子、《忠保国》之赵飞、《打砂锅》之丑县官，及《穷乐观》《夜遇城隍庙》《咱爸咱妈》《老子和儿子》《流动摊位》等40余部传统戏和现代戏。1997年创办“陕西乔慷慨喜剧艺术团”。徐松林 秦腔一级演员。工丑。1960年生。陕西蓝田县人。15岁考入蓝田县剧团训练班，初工须生。1984年考入陕西省戏曲研究院秦腔团，师承阎振俗、李兴，改行专工丑角。现为该团丑角演员。先后演出《拾黄金》《柜中缘》《打砂锅》《哄窑》《杨三小》《瓜女子》《教学》《烽火台》《二娃审案》《真假丑星》《考文》等折子戏;又饰演过本戏《十五贯》之娄阿鼠、《忠保国》之赵飞、《周仁回府》之封成东、《海瑞驯虎》之贾茂春、范秋桐、《千古一帝》之刘代等。1997年，在电视剧《边区故事》《破烂王相亲》以及电影《白棉花》中担任重要角色。多次获得大奖，并有《徐松林丑角演唱集锦》盒带出版。

见戏衣。

李可易创造的净行流派。李可易(1906~1967)，秦腔演员、导演、戏曲教育家。始学旦后改工花脸。字柏岗，陕西兴平人。自幼受其父李春芳(易俗社钩锣手)影响，酷爱戏曲，15岁即入易俗社第四期学员班。师承李怀坤，并受过张寿全、马建兰、黑老虎、一声雷等名家指教。由于个人兴趣过广，生、旦、净、丑无不涉猎，又得“全能演员”之美誉。这自然是他的长处，却也给他带来一些不足，那就是杂而欠精，行行都能应工，行行又不能步入“化”境。尽管如此，却为他后来从事戏曲教育工作打下了坚实基础。文武兼备，尤以架子花脸闻名，演戏注重角色气质，给人以威武、洒脱、持重之感，表演上既有秦腔气魄，又具京剧风范。1937年随社赴京演出，备受京剧花脸郝寿臣赞赏，并以《刺秦》中荆轲一角，得“活荆轲”之誉。二十世纪四十年代执教于陕西省戏剧专修班和尚林学社，培养出大批学生。李可易（易俗社提供）李(可易）派特色李可易演戏，泼悍中有“蛮”有“狠”，火爆中有“勇”有“稳”，纯属火爆型风格，特别是两只眼睛凌厉无比。他演《刺秦》中的荆轲，出场后的第一个照面，双目左右环顾之间，恶狠狠射出两道“鬼光”，如闪电飙风一般慑人肝胆。李尤擅长于做工，演《淝水之战》的符丕在大喇队长鸣、战鼓咚咚、人喊马叫的[大浪头]中出场，先以偏坐马势背向观众，挪步台口时，转身正向，两腿由蜷弓渐渐直挺，只见他头戴银盔，身披大靠铠甲，眼似铜铃，手持五环大刀，一个上下掂闪，似有千钧之力，开口如龙啸虎哮，震山撼海。活现了一个久经沙场、身率千军万马的大将气魄;和朱序酣战时，他那利落而有力的大刀挥劈，紧贴朱序身背的“削头”，以及面部的急切凶悍，极为出色地表现出这个能征惯战、骁勇刚烈的武将性格。李可易饰《还我河山》之金兀术（易俗社提供）李(可易)派唱腔特点“李腔”之长在于气魄大，狠腔狠戏，口劲严谨，结实凝练，唱来精、气、神贯注，就像快刀斩乱麻，急放急收，毫不拖泥带水。但他的发音较扁(横音多)、尖音过重(鬼音多）、“犟音”过稠(二音多）。如《敬德洗马》，几乎三五句一个“犟音”，他对许多“尖声字”也是归入“二音”唱出。所以，“李腔”之唱，尖高刚猛有余，宽阔深厚不足。李可易对唱腔虽有改良之处，却不完全体现在板式和腔调上，更多的则蕴含于唱法之中，而唱法也多是把某些“京韵”化入自己的声腔之内，人们很难发现刀砍斧劈的迹象。比如《满床努》里郭子仪所唱“为父我用尽了千方百计”一句，其中的“计”字，收腔处用上下装饰倚音轻巧地拐了几个弯之后戛然而止，归入鼻窦，既显得大气英武，又格外简练峭拔。这实际上就是借鉴了京剧中“三转一勒”的收腔方 法。当年著名京剧花脸郝寿臣在《坐寨盗马》一出戏里所唱“压强豪”的“压”字，便是先用三转然后一勒这种唱法，显得榜礴而富气势；再如《张飞闯帐》里所唱“你难逃老张我的丈八枪”一句，那“八”字上打“哇呀呀更是他吸收京剧声腔特技的结果。李(可易)派嗓音特点李可易的嗓音可谓实大声洪，吼一声足能使房梁上的土刷刷落地。1944年冬李可易在西安东大街剧场演出《水淹下邳》，夏侯渊出场打[大引子]“除非四海为一家”，其中“除非”二字，他使了个“尖音翻高”的“鬼音”，震得前排妇女儿童齐刷刷直往后窜，其声量之大就可想而知了。但就声嗓素质而论，他的“虎音”(尖高挝剩，而“龙音”(深厚)不足，加上演唱中不适当地强调软腭与喉头机能的对抗挤压(即所谓实喉阻音），而调门又定得太高(解放前易俗社多定三眼调，即G调），导致了他的音色扁平，比起发自天然的田德年稍逊一筹。李(可易）派代表剧目与传承李(可易）派代表剧目主要有《芦花荡》《荆柯刺秦》《二启箭》《盗宗卷》《山河破碎》《水淹下邳》《淝水之战》《敬德洗马》《满床笏》《破宁国》《忠保国》等。李(可易）派传人中，知名人物有王仲华、刘茂森、伍敏中、李新华、张忠义等。王仲华陕西秦腔演员。主工毛净。1923年生。陕西咸阳市人。13岁入陕西易俗社学艺，师承李可易。1989年去世。其功底厚实，表演精细火爆，尤善表现勇猛耿直和粗中有细的角色。代表剧目有《三闯辕门》《荆轲刺秦》《雁荡山》《黑旋风李逵》等。曾获1958年陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员二等奖。伍敏中秦腔演员。主工毛净，兼及他行。1937年生。西安市人。1949年毕业于西安易俗社戏剧专修科师承李可易历任该社演员兼导演，后兼演古代与现代剧丑角和反面角色。他善于刻画人物，所饰大小角色都具有鲜明的性格。如《貂蝉》之董卓、《红梅岭》中茶叶贩子、《桃色姻缘金钱梦》中的赌棍马化龙等。1958年和1960年赴京及巡回演出全国13省、市。1960年在艺术片《三滴血》中饰阮自用。在I977年新编《西安事变》中塑造的蒋介石与1982年在《白龙口》中塑造的秦洛虎，均受好评。2010年去世。他以独特的表演技巧，在戏曲舞台上成功地塑造了各种人物角色，并摸索出一套可贵的经验。被专家和观众誉为“演人物、不演行当的好演员”。如马彦祥看了他在《白逼宫》中扮演的曹操后评论“我才看了个真曹操，不是一般的白脸奸相，而是有大谋大略的政治家”。40年的艺术实践中，演出了大小70余个剧目，塑造了古今人物近百个，特别在净、丑两行堪称佼佼者。李新华秦腔演员。主工大净，兼演文武丑戏及武功戏。1933年生。西安市人。1941年考入陕西易俗社，并为西安易俗社演员。从师李可易、王仲华、唐虎臣等。代表剧目有《火焰狗》《打张仪》《黑旋风李逵》《刺秦王》《闹龙宫》《翰墨缘》，以及现代戏《红梅岭》《万水千山》《八一风暴》等。张忠义秦腔演员。主工大净。1944年生。陕西西安市人。1959年入西安易俗社学艺，师承李可易、安鸿印等。对秦腔花脸唱腔进行过改革尝试，收到较好的艺术效果。他表演的包拯、乔玄、潘璋、郭子仪、马武、杨虎城、周伏龙等，均受到观众肯定。为西安易俗社演员。尹良俗饰《西安事变》之张学良，张忠义饰杨虎城（易俗社提供）

耿(忠义）派脸谱耿忠义的脸谱，也是独树一帜。被人尊之为“耿家脸谱”而备受推崇，在二十世纪二十年代已成流行趋势，并进入市场领域、小吃摊贩、商店字号等均作为广告张贴画，居民厅堂之陈设、节令所贴之门神而广为传用。“耿家金谱”社会风靡之广，至今依然作为兰州的一种文化符号而享誉民间。由此推动了甘肃秦腔脸谱传承和发展。“耿家脸谱”与“耿派表演”是一致的。它既不同于京剧脸谱，也不同于陕西秦腔脸谱。其最突出的特点是瘦而长。讲究庄重、夸张、形象、干净而美观。其笔锋如芒，勾勒入微，骨路棱棱，性格鲜明。因此，“耿家脸谱”不仅成为甘肃演员遵循的范本，而且也成为广传民间的美术品。“耿家脸谱”讲究性格化，讲究鲜明的色彩对比。如包拯的脸谱，不像京剧那样画成一片黑紫。他在包拯的额头不仅画有白色月牙，而且还画了红色的太阳，象征包拯明并日月两只眼睛画得很庄重，显得公正无私。脸腾染成粉红色，给人以爽朗、亲切之感，以示其忠诚廉明。又如张飞脸谱，在额头左右，画上两朵逗人梅花，突出喜辣之相，使人玩味不已。耿家脸谱的笔锋，如银钩铁划，很有点国画和书法的味道。如画《五岳图》中黄飞虎眼旁的鱼纹，细细地顺笔两扫，立显庄严威武之神韵。画《黄花山》中闻仲的腮纹，刚劲凌厉，酷似齐白石笔下的虾须，翼然飘动。耿家脸谱中，还有些其他剧种所没有的特殊人物造型。如《鸡头关》中英勇善战的女将穆兰英，其脸谱设计很奇特，右睑是美丽的花旦妆，左脸是狰狞的花面，斜眉怪眼，巨口獠牙，额、鬓、左颊染成绿色，以示其有大片青记。这个戏在表演上，也是半旦半净，有特殊技巧。耿在晚年也不再演此剧，现已失传，仅存脸谱而已。耿（忠义）派代表剧目与传承耿忠义戏路很宽。花脸剧目有《火焰驹》《黄花山》《破方腊》《破渑池》《斧劈老君堂》《血诏带》《游西湖》《五岳图》《虎囊弹》《鸿门宴》《庞涓捜车》《严世藩捜杯》《马芳困城》《老君堂》《黄飞虎赶驾》《斩侯英》《游西湖》以及《捜杯》《捜草》等;须生戏有《法门寺》《灯棚失子》《八义图》〈五花马》《灭六国》《精忠传》等；老生戏有《黄金台》《太和城》《放承恩》《八义图》《法门寺》《秋胡戏妻》《审姜理》《李陵碑》等百余出。耿忠义一生培养的戏剧人才很多，赵福海、杨金民均为其真传弟子。此二人又承师授徒，如此推衍，又教出刘新荣，刘新荣又教出张菁，还有王镇江、段永华等，当属耿派第四代传人。他们虽然年过七旬，迄今仍活跃于舞台。民间崇尚耿派艺术的好家更是数不胜数。由此相衍传承，代代发展，使“耿派”艺术不断发扬光大。赵福海原名玉德。甘肃秦腔演员。主工毛净。生于1887年。甘肃陇西县人。12岁入忠义社学艺，师承耿忠义。先后在甘肃育云社、文化社、福利社、靖远剧社搭班唱戏。代表剧目有《马踏五营》《大雪山》《破渑池》等。为人秉性强悍，不畏强暴，曾因兵匪调戏女演员，打伤若干兵匪而拘捕，备受苦刑，终未屈服。1955年调入甘肃省戏曲艺术研究会，口述秦腔剧目130余本，绘制耿派脸谱150幅。1954年选为甘肃省第二届大代1962去世杨金民甘肃秦腔演员，原工须生，后改毛净。生于1914年。银川市人。最早入陕西戏班，1932年到甘肃，先在靖远丁振华戏班，后到兰州文化社，1992年去世。其演技深受耿忠义表演风格影响，成为“耿派”主要继承者。如《火焰驹》之艾谦、《白逼宫》之曹操、《游西湖》之贾似道等，从脸谱、台架、姿势均有耿派风范。一生演剧甚多，尤以《白逼宫》一戏最享盛名。王镇江甘肃秦腔演员。主工二净，兼演武生并擅司鼓。生于1939年。甘肃兰州市人。8岁入一豫剧私家班学戏，过硬的幼功深得名家李益华、彭安民所赏识，从此拜彭安民、曹福成为师，并成为兰州工人剧团的正式演员。后又被“耿（忠义）派”第三代传人刘新荣收为弟子，亲授《黄华之》、《白逼宫》之曹操、《火焰驹》之艾谦、《黑访白》之敬德、《灭方腊》之方腊、《一捧雪》之严世藩、《高平关》之赵匡胤、《太和城》之孙武子、《潞安州》之陆登、《盘门》之田单、《炮烙柱》之梅伯、《五岳图》之张奎等耿派戏。也基本掌握了耿家火彩戏及“三杆子”“三鞭子”“盘头过顶”“老龙晒背”“背顶”“彩鞭打碗”等特技绝活。作为“耿派”表演艺术唯一的第四代传人，已被列入“国家非物质文化遗产保护名录”。1963年调入定西地区秦剧团，“文化大革命”中传统戏禁演后，又专工司鼓，并对“耿家脸谱”临摹研习，目前能演100多本传统戏。1979年调入甘肃省艺术学校，任打击乐教师，1996年退休。