亦称丝弦曲牌。弦、管、弹文场乐器所奏牌子曲的总称。有欢、苦音之分，如[欢音小开门][苦音小开门][欢音永寿庵][苦音永寿庵][欢音跳门坎][苦音跳门坎]等。属欢音类的曲牌有[纱窗外][一朵鲜花][抱妆台][大柳叶青][小柳叶青][珍珠倒卷帘][父子进山][开柜箱][花梆子]等,大都用于打扫厅堂、做针线活，生角挑担、旦角耍手帕、净角走碎步，丑角宽衣、抖肩、挤眼、歪嘴等。秦腔《打柴劝弟》《拾玉镯》《拜台》《小姑贤》等戏，便用[开柜箱][花梆子]等配合陈勋挑担、孙玉娇绣花、司马懿模拟女性舞蹈、姚氏抖肩和小跑等表演。苦音类曲牌有[杀妲己][柳青娘][纺棉花][张良归山][十月花][小妹妹]等，多用于灵堂、祭奠、回忆等伤感场面。演奏时还用鼓板掌拍、碰铃击节、手锣领奏来配合表演。大伤大悲场面还要加奏唢呐、笙管等，改小铜器为大铜器，碰铃击节也须换成铰子。秦腔《杨门女将》一剧，杨宗保寿堂变灵堂之后，所奏[柳青娘]曲牌的处理即是如此。所有曲牌，根据表演需要，都可进行多次反复，甚至多曲联套形成套曲。《柜中缘》中许翠莲门口做针线活，就用[开柜箱][花梆子]联套，表现了许翠莲从选色、穿针、引线、捻线、捋线、咬线头、弹线、绣花等表演的全过程。《游西湖鬼怨》一场，配合李慧娘甩袖圆场、缩身卧鱼等身段表演所奏曲牌，便由[纺棉花][怨恨曲]联套而成。《游龟山》后本“洞房”所奏[五更愁]，又以[大八板]为引子，其后数曲联套，分别渲染了一更三点、二更四点、三更三点、四更二点和五更三点不同时段田玉川与卢秀英各自所持不同心理。永寿庵 秦腔曲牌。仅有弦索曲牌，含[欢音永寿庵][苦音永寿庵]两调。[苦音永寿庵]的速度缓慢，曲式方整，每一乐句均有反复，手锣领奏、碰铃掌板、牙子击眼，强弱对比分明，宜于烘托人物伤感、凄凉之情。秦腔《双罗衫》《穷人计》《火焰驹》等戏有用。[欢音永寿庵]与[苦音永寿庵]曲同而调异，奏速稍快，较温馨，多配合旦角梳妆打扮、做针线活，《二度梅》《红鸾禧》《法门寺》等戏有用。杀妲己 秦腔曲牌。仅有弦索曲牌，虽分[欢音杀妲己][苦音杀妲己]两调，但基本属于苦音系。多用于表现痛苦的述说和忧伤的回忆。秦腔《八义图》中程婴以杵臼等八义士绘制挂图，向孤儿讲述救赵氏之事时，便用它来烘托大段道白。若将演奏速度加快，苦音又可生出欢快之情，用于排宴等场面，故名[欢音杀妲己]，其曲实为同体。普庵咒 又名《释谈章》。秦腔曲牌。仅弦索曲牌，只有[欢音永寿庵]一调。最早为琴曲或琵琶曲。初见于明明万历二十年(1592)的《三教同声琴谱》。另有华秋苹编《琵琶谱》卷上收[普庵咒]同名曲两首。陈牧夫称，普庵是宋代著名僧人。秦腔弦索曲牌[普庵咒]为四四拍子，慢板如歌。在招亲、打扫、摆宴、祝寿等喜庆场面演奏较多。传统演奏中，板胡定弦为内4外1，二胡定弦为内1外5。碰铃掌板、水子击节、小铜器伴奏，旋律、鼓点还可加花加点，更增添了乐曲的轻快和温馨气氛。秦腔《花亭相会》中牛相府招亲，《铁冠图》中张宗源、窦治亨府中摆宴，《香山还愿》中老王携皇后香山寺还愿等，均以此曲牌配合表演。

陕西古戏楼。位于勉城西五公里武侯祠牌楼北广场，坐北向南。建于明代，清嘉庆十四年（1809)重修，后多经修葺。重檐歇山式，灰色筒瓦覆盖，檐柱四根，将台面分作三间，中间为舞台，两边为耳房。四角出檐深远，通高912米，面宽133米，进深53米。台高132米，宽71米。台出檐柱上部各有斜柱一根支撑檐檩，上有浮雕戏剧人物。从服饰上看，有鲜明的羌族文化特征。前檐柱上托柱头、栏额枋、平板枋、挑檐枋，各枋均施彩绘，檐柱上出四根撑拱，木雕透空。据《忠武侯祠墓碑》载：“祠堂祭期，里中社会，每年八月二十三日起是忌辰，二十四日演戏，三、七日为赛神享胙。”

新编秦腔历史本戏。蔡立人编剧。须生、小生、小旦、正旦、净角唱做戏。西安市五一剧团首演。本剧讲述了汉魏之际，曹植于邺城洛水之滨，与落难美女甄宓相遇，互生爱慕之情。突然袁绍兵至，抢走甄宓。两年后，曹军占领郷城，鄄宓又被曹操许与曹丕为妻。丕妒心甚重，设陷灌醉曹植，使其贻误军机而贬为临淄侯。曹丕称帝后，诛杀异己，毒死两个亲兄弟，为迫害曹植，命其七步之内赋诗一首。植未行七步，吟诗即成，才免遭一死。曹丕逆行，引起青州兵变，曹丕又利用甄宓与曹植旧情，让其劝说曹植往青州安抚。甄宓见了曹植，互吐肺腑之言后，投入洛水自尽。曹植怀抱二人当年定情之物金缕玉带枕，心残魂断，长恨绵绵。

西府、甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《刘知远下河东》。须生、老生、小生、武旦唱做打并重。现存版本有甘肃省图书馆藏刘敬庭清代同治四年(1866)秦腔抄录本;陕西省艺术研究所藏张太、孙双钱、李甲宝口述秦腔抄录本。本剧讲述了后晋，石敬瑭之子重贵继位，丞相张彦直受金彦广排挤而自杀，其子张寅逃之。金彦广又拒刘知远于古北口外。知远与郭威密议，于河东自立为王。金子欲抢民女吕桂金为妾，桂金兄吕飞英携妹投奔刘知远，共谋捉拿金彦广，杀之。

(1889~1936)秦腔演员。工须生。陕西关中人。1927年创办汉中三民社并任社长。1933年应驻陕三十八军新汉社聘请，担任教练。其嗓音高亢，功底扎实，甩发、髯口、宝剑、马鲠、帽翅、水袖等功夫无一不精。常演的拿手剧目有《闯宫抱斗》《辕门斩子》《秋江月》《烙碗计》《马前泼水》等。培养学生众多，有袭秉民、高新岳、米新洪、姜佐周等，皆成为剧坛名将。1936年赴西安演出途中，为保护民夫中流弹身亡。

秦腔传统本戏。别名《五龙会》。含折子戏《观兵书》。净角唱工戏。西路秦腔常演，表演有耍蛤蟆特技：演者额门依抬头纹画一青蛙，两前肢画于眉眼上，演员操纵眉眼，抬头纹使蛤蟆眼、腿有节奏活动；右依则左肢动，左依则右肢动，中立则齐动，快慢自如，极为精彩。事出《五代史演义》和《新五代史死节列传》。现存版本有西安德华书局刊行本；陕西省艺术研究所藏强堆口述本；山西临汾蒲剧院藏李敬口述抄录本；山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了后梁名将王彦章，骁勇善战。晋军破澶州，遣人招降，王不从，与唐将高思继屡战不胜。夜观兵书，悟关云长使拖刀之计战胜黄忠，日夜练习之，复与交战，遂取胜。

秦腔传统本戏。别名《朱痕记》《朱痧记》《席棚会》《黄龙造反》等。须生、青衣唱做工戏。含折子戏《放饭》。事见《牧羊宝卷》。各路秦腔常演剧目。耿善民、高符中、乔新贤、李夕岚、王正端代表剧目之一。今存版本现有多种版本存世，有1941年西安德华书局刊行本，西安同兴书局刊行本，1950年西安太华纯益成书局刊行秦腔本，1959年长安书店刊行乔新贤秦腔《放饭》折戏本，甘肃省图书馆藏清代木刻本，青海省隍中县土门乡贾尔藏村秦剧团藏清至民国抄录本。另有《河北梆子传统剧目汇集》第二十二集书录本，山东省艺术研究所藏董传盛口述山东梆子抄录本，山西省戏剧研究所藏中路梆子及北路梆子抄录本等。剧情简介唐代，西凉节度使黄龙造反，朱春登代叔从军，由春登婶母宋氏之侄宋成伴送出发。宋成图占春登之妻赵锦棠，回来谎报春登战死。宋氏逼锦棠改嫁宋成，锦棠不从;又将锦棠婆媳赶至山里牧羊，欲使她们冻饿而死。不久，春登立功，封侯归来，问起母亲和妻子，宋氏假说已死。春登痛不欲生，去到坟茔祭奠，并舍饭七天。恰好锦棠婆媳前来讨饭，春登认出锦棠手上的表记“朱痕”，终于夫妻相认，母子团圆。代表唱段《放饭》一场朱春登(须生)所唱[苦音二倒板]转[慢板][二六板]唱腔较流行。唱词为：听我妻赵锦棠细讲一遍，好一似青锋剑来把心剜。恨西地黄龙贼越律造反，打来了连环表要主江山。万岁爷把圣旨传下金殿，郭元帅拔壮丁我家门前。我叔爹身无疾假装有患，朱春登替叔爹应名当先。幸喜得到那里一马平战，领圣旨回家来祭奠祖先。婶娘言他婆媳早把命断，却怎么她还在阳世三间。莫非是我夫妻梦里相见，又莫非魍魉鬼来把我缠。音像资料2006年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省张掖市七一剧团排演的全剧光碟并出版发行。赵敏霞（左）、谷世劳（右）合演《放饭》（孟云提供）

秦腔传统本戏。别名《烟花镜》《李亚仙》《曲江打子》《绣襦记》等。小生、小旦、须生、老旦唱做并重。含折子戏《刺目》《打子》《哭祠》。事出唐白行简《李娃传》、唐人话本《一枝花》(一枝花即李娃小名）、宋人官本杂剧《痛郑逍遥乐》、宋人话本《李亚仙》、宋元《李亚仙》戏文、元高文秀《郑元和风雪打瓦罐》杂剧、元石君宝《李亚仙酒醉曲江池》杂剧、明郑若庸《绣襦记》传奇、郑虚舟《李亚仙》传奇、薛正衾《绣襦记》传奇及朱有墩《李亚仙诗酒曲江池》杂剧。元剧中无刺目、打子等情节，至《绣襦记》始有之。各路秦腔常演。现有多种版本存世，有陕西省城南院门义兴堂书局刊行本《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第四集收录程海清、孙世荣、刘太祥、华天堂、田兴华、陶隆富、罗太坤、邓龙秀口述本；甘肃省图书馆藏耿怀玉抄录秦腔本；《河北梆子传统剧目汇集》第二十二集收录赵殿元口述本，山东省艺术研究所藏枣梆抄录本，另有薛寿山改编本行世。本剧讲述了唐时，商州刺史郑丹之子郑元和，与长安名妓李亚仙一见钟情，约定百年。后因元和将千两黄金、五花马挥霍尽净，鸨儿设骗局拆散二人，元和浪迹街头。郑旦见状气恼，将其打死，抛在荒郊，幸得花子相救，得与亚仙重逢。亚仙劝元和攻读上进，元和心恋亚仙，无心攻读，亚仙毅然刺目劝学，后劝元和勤奋读书，果中状元。唐王封亚仙为丹凤夫人，二人同往商州探望双亲。