马友仙秦腔一级演员。女。工小旦,兼演青衣。1944年生。陕西咸阳市人。13岁入咸阳大众剧团学艺。1960年调陕西省戏曲研究院，得李正敏、杨金凤等名家指导。代表剧目有《窦娥冤》《白蛇传》《谢瑶环》，以及秦腔现代戏《洪湖赤卫队》等。曾多次获陕西省戏曲汇演表演奖。系中国戏剧家协会会员、全国政协委员。其妹马金仙亦为秦腔名旦。马金仙(1946~1997)。秦腔演员。女。工小旦。陕西咸阳市人。1958年入咸阳地区大众剧团学艺，后曾任剧团副团长。戏路与其姐马友仙接近。其嗓音高亮，表演细腻。

冯秀英（1944~1970)秦腔演员。工小旦。1956年入银川剧团。常演剧目有《白蛇传》《刘三姐》《西吉滩》《朝阳沟》等，尤以《朝阳沟》之王银环享誉。

季海儿(生卒年不详）陕西秦腔演员。习同州梆子，工花旦。清末民初已名扬天下。无论唱做，均臻化境，开口则调清音高，入耳惬意，如《撮合》

秦腔乐队的总称。秦腔乐队由管弦乐器和打击乐器两部分组成。由于它们的音响效果和表现性质不同，实际使用上也就有了各自不同的侧重，分为文场和武场。秦腔琴师同时还扮演着创腔者的角色，其中琴师荆生彦和其兄荆永福，为李正敏伴奏多年，对“敏腔”的形成立下汗马功劳；王东生还对秦腔伴奏过门进行了改革和统一。当年秦腔著名琴师王东生为著名的秦腔丑角演员阎振俗伴奏，大凡阎振俗唱不上去的高音，阎“巧偷”而王“妙补”，唱与伴交相生辉，阎王珠联璧合，行内传为佳话。②转板。秦腔乐器 秦腔乐器分管弦乐器（俗称“丝竹”“弦索”）和打击乐器（俗称“锣鼓”“铜器”“家伙”）。民国初，秦腔乐队设置最少九人，分掌文、武场面所用乐器并演出伴奏。中华人民共和国成立以来，秦腔乐队无论乐器建制、伴奏形式及其规模，都有了更大的改进和发展。乐队改革 清末民国初，秦腔乐队虽分文、武两个场面，但乐器配置极其简陋。

甘肃秦腔班社。创建于1929年。因甘肃遭受少有旱灾，已解散的同乐社推举陈景民、田德年、郗德育三位著名秦腔演员联合创立该社，并租赁了关雪亭的戏箱开始营业演出。

秦腔演员。工花旦。陕西关中人。真名不详。因善于以目传神，观众称“一汪水”。幼好秦腔。12岁始登台演出。16岁经咏霓园主人招进京。仪容俊美，举止温柔，“好为妇女装束，及既业伶”。

但早期秦腔并无此称，一应物件直呼其名。且品种及数量也很少，仅有最常用的杯、壶、笔、纸、令箭、官印等物。随着秦腔艺术中道具渐次丰富，效法京剧“砌末”称谓方普遍沿用开来。秦腔演出道具之一。如秦腔《牧虎关》中，高旺遇“黑风”时即执此旗过场表演。水旗：秦腔演出道具之一。白色、绸质、方形。旗面绘饰水纹，表示水浪。《白蛇传?水斗》中水族所持的旗即是。车旗：秦腔演出道具之一。秦腔丑角戏演出中，笏板还常被充作梳子、刮舌板用之，以示取乐。刑枷：秦腔公堂道具之一。麻鞭：秦腔封神戏专用道具。此种道具的表演特技称为“打麻鞭”。秦腔《太湖城?收殷夫人》孙武子鞭打殷夫人即用此。

邓春松(1939~)秦腔剧作家、编剧。陕西省礼泉县人。西北大学中文系毕业。曾在永寿山区任教。1971年后在咸阳市人民剧团、咸阳市群众艺术馆、咸阳市艺术创作研究室从事编剧工作。经剧团上演和发表的剧本有十多个，其中秦腔《双镯记》(与人合作)获省剧本创作三等奖，独立编写的大型秦腔历史剧《丹青泪》《汉宫泪》分获咸阳市1986、1988年剧本二等奖，同时获陕西省首届艺术节剧本二等奖。