陕西秦腔班社。尤其和家彦与何振中，驰名秦陇，成为秦腔一代名师。演出剧目大多为秦腔传统戏，有《红叶诗》《计中计》《女丈夫》《玉龙钗》《百花诗》《广寒图》《拆书》《放承恩》《玉梅绦》《周仁回府》《破宁国》《状元媒》《春秋笔》《玉堂春》《红梅阁》《五家坡》等。

王绍猷《秦腔记闻》：“钩锣来自湖广，亦称湖锣，为正宫声，即吾国古乐之黄钟也。秦剧中凡乐舞排场皆用之。”钩锣的音响浑厚深沉，余首绵长，具有秦腔之特色，故属大铜器的主要乐器。秦腔在正式表演之前击奏的击乐套曲，因主奏乐器为钩锣，故曲名亦称[湖广锣]，由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲。中华人民共和国成立前，秦腔在广场演出中经常演奏。二十世纪五十年代以后极少演奏。暴落亦称“马锣开场”。秦腔开场铜器中曲体最长大的击乐曲之一。秦腔开场铜器中曲体最长大的击乐曲之一。由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲，通常在正戏开演前击奏。秦腔广场演出中经常演奏，二十世纪五十年代后极少演奏。串子亦称“豹子头开场”。秦腔开场铜器中曲体较为短小的击乐套曲之一。由众多动作铜器联缀组合而成的大型击乐套曲，通常在正戏开演前击奏。

章青山（1944~）秦腔票友。陕西西安市人。自幼受父亲、叔父和表哥影响，上学时就能登台演戏。19岁参加新疆生产建设兵团，在五一印刷厂工作。后任乌鲁木齐市秦腔联谊社副社长。

秦腔现代本戏。张星点所编剧目。唱做并重戏。陕甘宁边区警三旅宣传队首演。本剧讲述了国民党勤务兵陈春华不堪忍受压迫和打骂，毅然投奔人民解放军军队，获得新生。

“花”即粗俗、下俚，指当时兴起的以梆子腔、板腔体为代表的民间戏曲，时称“花部乱弹”广雅”即正宗、高雅，指当时宫廷所倡导的以曲牌体为代表的昆曲，时称“雅部“花雅之争”主要指蜀伶魏长生率班进京以演唱秦腔（也有文献载指以演唱甘肃西秦腔乾隆五十年(1785)皇帝下诏，将秦腔班交步军统领,五域贴出告示“令改昆、弋两班”，演员不遵者，“查拿惩治，递解回籍”。魏长生由此改唱京腔，却依然被逐出京城。无奈之下，只好渡江南下，辗转于昆腔故地扬州、苏州，从此，秦腔又在苏、扬两地开始畅传。并与昆腔展开生死搏击的艺术较量，结果，又扭转了两地素习昆腔之世风。成为秦腔继北伐京腔之后，再南讨昆腔的又一次胜出。

如秦腔《断桥》白素贞所唱“西湖山水还依旧”一段，起于徵音“5”而结束亦为徵音“5”，故可认定是以七声音阶为基础的徵调式唱腔无疑。但在秦腔欢音唱腔里，特别在净角唱腔中，还存在着大量起音与结音不相一致的情形。

新编秦腔历史本戏。田汉根据秦腔传统本戏《女巡按》改编。事出李十三《女巡按》。陕西省戏曲研究院首演。

跳门坎秦腔曲牌。分[欢音跳门坎][苦音跳门坎]两调。[欢音跳门坎]多用于温馨的思念和亲切的安慰，秦腔《辕门斩子见太娘》唱腔中，就用它配合杨延景向进帐讲情的太娘跪拜、问安、思索、温存地捶背和卖乖的憝笑等一系列表演动作。