中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《花田八错》。其中有折子戏《花田写扇》可单独演出《事出《水游》第四圆。花旦唱做工并重戏。

惠济民(1903~1976)秦腔教练、导演。陕西蓝田县人。幼入榛苓社学艺，工旦角。出科后，随社在关中各县演出。后因嗓音不济，改做教练、导演。为人忠厚笃诚，排戏教学严格有方，深受秦腔界推崇。培养了许多新秀，有马振华、袁兴民、殷守中、彭义忠、李晓俊、高宪中、郭明霞、刘茹慧等；李爱云、王玉琴、傅凤琴、华美丽、霍惠君、马世中等名须名旦都受其指教。

魏长生（1744～1802)秦腔旦角演员。清乾隆年间“蜀中伶优”。四川金堂县人。行三，世称魏三，字婉卿。清乾隆三十九年(1774)，曾随班进京演出，因卖座不佳而返回。据传秦腔踩跷和旦角化妆“贴片”，均由其所创。常演剧目有两类：一类为秦腔花旦、彩旦、武旦戏，如《滚楼》之黄赛花、《倪俊烤火》之尹碧莲、《卖艺》之村妇、《卖胭脂》之王桂英、《富春楼》之陈三两、《庆顶珠》之肖碧莲、《铁弓缘》之陈秀英等;一类为青衣戏，如

秦腔传统本戏。别名《卖水记》。小生、小旦、正旦、老旦、武生、净唱做并重。含折子戏《卖水》《传信》《打路》《哭杀场》。事出明清传奇《卖水记》《生祭彦贵》、清李桂芬《火焰驹》等。各路秦腔常演。今存版本现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔《打路》折戏本和《哭杀场》改良本，陕西人民出版社刊行谢迈千改编秦腔本，长安书店刊行秦腔《李彦贵卖水》及《火焰驹传信》本，甘肃省图书馆藏清光绪二十五年（1899)张太和抄存本，甘肃人民出版社刊行秦腔《传信》折戏本，敦煌文艺出版社刊行王正强选编《秦腔传统剧目选粹》舞台演出本。

《荆轲刺秦》秦腔传统本戏。别名《背手剑》《匕首见》《闹秦廷》。净角唱做并重。含折子戏《荆轲刺秦》。现有多种版本存世，有甘肃省图书馆藏抄录本，甘肃人民出版社刊行秦腔本;长安书店刊行王绍猷改编秦腔本。另有河北梆子抄录本;中路梆子和蒲州梆子抄录本；北路梆子抄录本;蒲州梆子演出本；山东梆子抄录本等。

秦腔演员。女。主工青衣、老旦。甘肃镇原县人。研究生学历。1995年甘肃省艺术学校毕业，分配到甘肃省陇剧院，兼演秦腔。2001年参加了第二届秦腔艺术节，首次举“佟红梅折子戏专场”，获中国剧协颁发的表演一等奖。2009年排演了《血溅乌龙院》《穆桂英休夫?

陕西秦腔班社，是西府历史最悠久的秦腔班社之一。清道光年间(1821-1850)宝鸡虢镇西堡田家创办。至光绪年间，箱主田德成与同期三大班华庆班、永顺班、聚顺班相互竞争，大量投资，聘请名伶，一时名声大振，跃居西府秦腔四大班行列。光绪初年，曾与三大班、二十四小班集资在凤翔县城修建庄王庙一座。

秦腔的各个行当和门类都有一套完整的程式系统，并在乐队(见场面）伴奏下协调地结合在一起，构成秦腔展示舞台方法的基础，偏重于唱工的剧目形成以文场乐队伴奏的文戏，偏重于武打的剧目形成以武场乐队伴奏的武戏。就舞台方法而言，秦腔表演艺术具有综合性、程式性、虚拟性、舞蹈化、夸张化等特点。秦腔表演的综合性 秦腔集唱念做打于一身的表演特征，体现了其舞台艺术的高度综合性，是构成舞台表演艺术核心的基础。秦腔表演的虚拟性 以虚假的动作或道具仿效出真实的行为。秦腔表演的虚拟性体现在陈设、动作、时空等方面。①陈设虚拟。主要体现为舞台上的“无中生有”。舞台一般以“一桌二椅”为主要陈设。秦腔表演的舞蹈化 表现在演员以手式、形体所表演的一切做工戏和武打戏上。秦腔表演的夸张化 唱念做打（舞），喜、怒、哀、乐等一切表演，都是生活行为的夸张化。