秦腔作为以上、下句为一联的板式变化体，平仄又是区别上、下句的标志，在剧词创作中，必然贯穿着上句落于仄声、下句落于平声这一原则。韵辙则指剧词的押韵合辙，即按照秦腔规定的十三辙，将其同属一韵的字音在上、下剧词末尾反复安排。如《白逼宫》唱词，上句欺寡人每日里心惊胆跳”（ao),下句，欺寡人好以似猫追鼠逃”（。

杨鹤斋(1903-1978)秦腔剧作家。陕西华阴人。名一琴，字鹤斋。出身于书香世家，酷爱文学、戏剧。1930年北京大学毕业后，曾在西安、三原、汉中等地中学教书。1949年后，任中国民主同盟西北委员会宣传部副部长，工作之余创作秦腔大型剧本《干将莫邪》，经西安尚友社演出辱好评。

秦腔唢呐曲牌。可能源于古代军乐。全曲共八句，散板拍子，与铜器击乐相间奏出，气势庄重恢宏，专门用于配合主帅升帐前四将出场拉架子表演造势。如秦腔《群英会》周瑜出场之前，先由[大豹子头倒四键]武场击乐领起，唢呐吹奏[八句粉蝶]，东吴八员大将分批出场，每吹奏一乐句，出两员大将，并踩[大列锤][拥锤]等铜器拉架子，直至八员大将全部出台，在最后一句唢呐声中摆队

全书共五卷，除第一卷外，二、三两卷为44位名享北京的花部旦角演员所写，并先设传略，后以七言诗咏之;卷四为20位雅部演员传记;卷五为演员轶事及杂咏，尤其该卷还忠实地记述了甘肃西秦腔之别名、乐器配置、音乐特点、演唱特色以及在京盛传的情形，为后世研究西秦腔提供了极为宝贵的资料。

1957年调甘肃省戏曲学校任教，并为《第七个浪头》《善喜喜》《智取威虎山》等秦腔教学剧目舞美设计。1970年调甘肃省陇剧团，为陇剧《国法人情》《异域知音》《梨花狱》及秦腔《十五贯》等30多个剧目设计舞台美术。另有国画作品《祁连山行旅》等曾获全国、甘肃省美术作品奖。

由于他为人耿直、仗义疏财、德威并用，深得艺人信赖，刘毓中、刘易平、李正敏、何振中等秦腔名家争相竞附，客串演出。加上所演剧目新颖，戏箱齐全，又较早使用电打布景，一时成为关、陇驰名的大戏班。1949年后该社由三原县政府接管，1952年又转入咸阳专区文工团，后又并入陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲剧院。先后任副科长、行政处副处长、陕西省文联委员等职。“文化大革命”中含冤而残，终年53岁。

秦腔传统本戏。别名《钟馗降妖》。净、小生、小旦唱做并重。事出《天下乐》传奇。各路秦腔常演。刘茂森代表剧目之一。其间有判官要牙特技表演。钟馗前为生扮，后为净扮。

秦腔传统本戏。西路秦腔常演。须生、大净、青衣唱做工戏。现存版本有青海省湟中县贾尔藏村秦剧团藏抄录本。本剧讲述了唐时，李承宗慕镇国侯富龙之妻张子珍貌美，借给富龙拜寿之际，强送张子珍珍珠帕一件。