他戏路宽博，生旦净丑皆能，尤以丑行著称，并能博采众长，融汉调二黄、同州梆子和甘肃秦腔于一炉。擅演剧目有《打张仪》《滚钉板》《麒麟山》《顶灯》《活捉张三》等。一生从艺69年，传戏300出，授徒近百余。培养出张文品(圆娃）、邓松山(喜娃)等一批著名演员;又培养出刘化和、马化义、盛化丰、殷化中等14名秦腔新秀。张文品，生于1895年。杨三保之徒。初学旦角，后改工生行。陕西蓝田县人。艺名圆娃子。

《太和城》秦腔传统本戏。又称《太湖城》《收殷夫人》《要离刺庆忌》《五雷碗》等。前部以须生、小生唱工为主，后部以大净、须生做工为主。含折子戏《刺庆忌》《五雷碗》。分别为甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，《陕西省传统剧目汇编汉调桄桄》第一集收录本，河北省艺术研究所藏张富贵口述河北梆子抄录本，山西省戏剧研究所藏上党梆子、中路梆子抄录本

秦腔传统本戏。别名《割须弃袍》《西凉遇马超》《曹操割须》。含折子戏《战渭南》。事出《三国演义》第五十八回，元明杂剧《马孟起奋勇大报仇》及《青钢啸》传奇。现有多种版本存世，有陕西省艺术研究所藏秦腔抄录本，《河北梆子传统剧目汇集》第十二集编胡太祥口述本，河南省戏剧研究所藏豫剧抄存本，山东省艺术研究所藏董世礼口述山东梆子抄录本及平调抄录本，山西省戏剧研究所藏蒲州梆子抄录本

新编秦腔历史本戏。张掖地区“西域情”创作组集体创作(曹宝龄、陈洧执笔)。事出《隋书?裴矩传》。1995年8月，该剧应文化部之邀进京演出。张掖七一秦腔剧团演出大型新编历史秦剧《西域情》剧照

秦腔三国戏中人物造型。此人物见于《三国志》《三国演义》等。以关羽为主要角色的剧目有秦腔抄本《下宛城》《火烧新野》和《单刀会》《战长沙》《古城会》《华容道》《关羽挑袍》《出五关》《斩颜良》《斩蔡阳》《三结义》《虎牢关》《斩华雄》《困下邳》《困土山》《卧牛山》《三请贤

秦腔的一段唱腔，不论规模长短大小，不论联套的板式多少，均由这样的若干腔段组合而成。②曲牌联缀体唱腔，由众多不同结构的曲牌联套组成，一个曲牌也就是一个腔段。但由于秦腔各类板式的曲体结构不同，划分腔节的规律也就不同。①秦腔的唱腔音乐，作为板式变化体的结构体制，必由上、下两个腔句组成。对一段唱腔来说，不论其长短，其第一、三、五等奇数腔句，均称为上句腔。①秦腔的唱腔音乐，作为板式变化体的结构体制，必由上、下两个腔句组成。对一段唱腔来说，不论其长短，其第二、四、六等偶数腔句，均称为下句腔。秦腔下句腔的落音，不论欢音还是苦音，也不论其板式如何，要求必须落于主音5,以呈示其调性和作为一个腔段的完满性。

1949年后被秦腔及全国各地方剧种所衍用。有“手眼身法步”和“口手眼身步”两种说法。“手眼身法步”中，“手”指手势，“眼”指眼神，“身”指身段，“步”指台步，“法”的解释不确定。秦腔的眼神表演经常看到的有转眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、泪眼、惊眼、对眼、倦眼、斜视、鄙视等多种。夸张而恰当的眼神表演，对于揭示人物的内心情感有极为重要的作用。秦腔对演员在台上要求必须“站如松、坐如钟、躺如弓、行如风”。演员在表演时，站取子午，文为“八字”，武为“丁字”，动分左右，形体灵活、协调、美观。秦腔各个行当通用的台步有行船时的云步，急切心情时的垫步、趋步、圆场、滑步，安逸时的跨步、蹉步，酒醉时的醉步等。法秦腔对“法”的理解不一：一说指各种动作的要领，俗称为“法儿”。谓“手眼身步”的训练和运用要辱要领，要符含规律，分寸辱当。一说指“甩发”的技巧，“法”系“发”的讹误。

(1971~ ）秦腔演员。甘肃甘谷县人。12岁进入甘谷县秦剧团，师从蒲子英、魏志民、段艺兵等。初工小生，以《探窑》之薛平贵、《对银杯》之赵谦等角初露锋芒，引起观众关注。2008年甘肃省戏曲调演中，以饰演自创秦腔剧目《睢阳魂》南齐云一角获全省表演一等奖，也在天水、兰州历次省、市赛事活动中，屡获最高奖项。功力扎实，表演规范，尤擅唱做打集于一身的武功戏。