秦腔基本功。训练演员腰部肌肉的柔软、靭带的松弛，以及腰部关节灵活的方法。单项的分解训练有下腰、前桥、后桥、单腿前桥、单腿后桥等;综合的表演训练有左翻身、右翻身、串翻身、转体翻身等。

所创作的秦腔现代戏《大树西迁》被选入“2007?2008年度国家舞台艺术精品工程优秀剧本”；奉调进京为共和国60周年大庆献礼演出;荣获“中国戏剧奖?

秦腔在长期的演出活动中，逐渐形成了一套约定俗成的演出陈规旧习。封台秦腔戏班行规之一。搜台秦腔演员在舞台做戏，要求目视前方，不可左顾右盼，更不能斜视妇女，否则，将被视为台风不正，有伤风化。谓之“捜台”。份子戏秦腔艺人临时搭班唱戏，班社为掌握其演技水平，先安排几场试验性演出，事前商定所得份子，故称份子戏。叩转转头秦腔艺人初到新班搭班唱戏，首演之前，班主领其先给庄王爷叩头，后给每位师傅、师兄师弟叩头问好，以示谦虚礼貌。

秦腔戏班购货，一般都是提前订做，店铺或作坊则按购方要求再行制作。由此形成店铺与作坊、制造与营销相兼的通例。如甘肃民勤的芦家靴铺、西安的聚庆福戏装作坊等皆是。苟在秦腔戏班从事箱倌多年，精通戏装、盔帽、道具等制作工艺，后创办家庭戏装作坊，专为周边剧团制戏剧用品。中华人民共和国成立初期，他绣制的各色蟒靠、官衣、男女褶子、软硬头帽、五路须口条等十分畅销。故从光绪初至中华人民共和国成立，有影响的甘肃秦腔演员郗德育、耿忠义、岳中华、李富贵、牛百顺等都穿芦家靴子，后陕西、新疆、青海等地戏曲艺人，也慕名前来定做。1956年，该靴部撤销，芦向乐改行。1947年秦腔演员何振中在兰组建精华社，邀请该公司经理陶渠来兰为其制景，陶率石存真、宋发、李健、朱理、陶杰、周杰一行抵兰，并为《白蛇传》首绘布景，鸣动全城;继而又为该社《济公传》一剧绘出“机关布景”，更是轰动一时

秦腔《白蛇传》中人物造型。

素有“苏氏三兄弟”之称的苏育民哥哥苏哲民和苏琦，也是秦腔小生行当中的佼佼者。三兄弟艺术造诣虽然各有所别，但戏路和唱派风格并无太大差别，故观众统称其为“苏家腔”。尹良俗 秦腔演员。工文武小生。1933年生。陕西西安市人。10岁入西安易俗社，从师苏育民、杨令俗等。擅于演唱慷慨激昂的大段唱腔，表演干净、大方。炱宗汉 秦腔一级演员。工须生兼演老生。1940年生。陕西咸阳市人。12岁入西安三意社学艺，从师苏育民、封至模、张朝鉴等。尤擅长唱功，音域宽广、稳健刚劲。

抗日战争时期，在陕甘宁边区，开始了初步的改革工作，演出了京剧《逼上梁山》《三打祝家庄》，秦腔《血泪仇》等新剧目，为实践中国共产党提出“推陈出新”的方针创造了成功的经验。

张建民(1913~1963)，秦腔演员，陕西临潼县人，主工大净。是二十世纪四十年代崛起的一花脸明星。13岁入榛苓社学艺，满师后多在渭南、铜川等地搭班。1942年参加西安尚友社。