西路、中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《九更天》《马义救主》《马义滚钉》。须生、老生唱做并重。事出朱素臣《未央天》传奇。

甘肃秦腔班社。清光绪中期由泾川县窑店乡捐生常腾甲(常三爷)创建。主要演员有梁二、梁三、梁生全(春娃子，梁二之子）、雷家娃、雷禄寿、杨福升、宝娃、杨喜民等，均为本地人。常家班表演风格粗犷，剧目以生净戏和神话戏为主，是典型的甘肃东路秦腔戏班。被誉为“陇东四大班长”之首的演员杨改民(泾川窑店人），就是在该班拜师学艺而成。1920年解散。

张志福（1914~1987)秦腔琴师。陕西西安市人。乳名恩穗。出身民间音乐世家，从小随祖辈到处参加红白喜事演奏，足迹遍及关中各县。1953年调入西北戏曲研究院。板胡、二胡、京胡、唢呐、鼓等无所不能，还懂二黄，尤擅吹笛，熟记200多个秦腔曲牌，特别是一些多年不曾见用的老曲牌，都能脱口吹出。《游西湖》中为慧娘钉棺所奏[拿娥]曲牌，即出自他手。

秦腔演出中特技用品的一种。用马尾或牦牛毛在铜丝上以丝弦扎缚而成。即须生、老生、净角及部分丑角所挂假须，运用艺术夸张的手法区分剧中人物的身份、年龄、性格等特征。秦腔口条与京剧相比，较:短且厚密。仅黑色一种，如秦腔《杀寺》中党伯雄所戴即是。⑥楂楂。又称“一字”。“口条”之一。与“扎”同属胳胞短须，但曲。色有黑、红二体。黑色如《游西湖》廖寅所戴，红色如《火烧余洪》余洪所戴即是。⑦八字。仅有黑色一种，如秦腔《周仁回府》中凤承东所戴即是。⑩五撮子。又称“五嘴”。“口条”之一。耳边两撮短须，嘴上方两撮，颏下为吊搭，共为五撮。分黑、白二色。黑五撮如秦腔《玉虎坠》中王腾，白五撮如《玉堂春》中崇公道所戴即是。?一撮子。“□条”之一。短须仅一撮，也仅黑色，如秦腔《玉虎坠》中贺其卷所戴即是。?耳毛。净角所用假鬓毛。如秦腔《芦花荡》中张飞耳毛戴“黑张”插黑耳毛，《斩单童》中单童戴“红张”则插红耳毛。

（1906~1990)秦腔演员。工小生。陕西西安市人。乳名普箴。幼时考入陕西易俗社，师承呼延鑫，并受陈雨农、党甘亭、唐虎臣教诲。1933年、1937年两度赴北平演出，与王天民合作。①张燕(1941~）秦腔演员。女。工花旦、小旦。陕西西安市人。原名张秀珍。1950年入西安文光剧团学艺，师承康顿易、刘文中，后调渭南地区剧团。后又进西安市尚友社。秦腔演员。工须生。陕西西安市人。1948年考入西安晓钟戏校学戏，投师封至模、刘毓中、惠济民等。先后在西安劳动剧团、文光剧团、渭南地区秦腔剧团工作。工架稳健、唱腔雄迈。秦腔演员。工文武小生。陕西西安市人。10岁入西安易俗社，师从苏育民、杨令俗等。表演干净、大方，适于演唱慷慨激昂的唱段。秦腔演员。工须生。陕西西安市人。9岁入陕西易俗社学艺，师承陈雨农、郑香亭等。先演小生，后改演须生。其表演规范，唱腔舒展、奔放。

杨文颖（1933~ )秦腔剧作家、导演、评论家、编剧。陕西西安市人。二十世纪五十年代进修于中央戏剧学院。曾任西安易俗社副社长、中国戏剧家协会会员、陕西戏剧评论家联谊会理事、陕西省振兴秦腔指导委员会理论组成员等。创作有秦腔《灯笼红》《苦水甘泉》《风雨洞房》《深宫梦幻》《含风殿》等，以及话剧、歌剧、眉户剧剧本10余种。导演秦腔《苦水甘泉》《风雨洞房》以及话剧、歌剧、道情剧1〇余出。常有戏曲评论发表于省内外报刊，并有专著《秦腔清谈》出版行世。

古代秦腔著本。清严长明等著。成书于乾隆四十三年(1778)。书中以故事传记体，记秦中歌伶轶事。全书共收“祥麟”“三寿”“银花”“小惠”“琐儿”“色子”“金对子双儿栓 儿”等7篇，共14人。主要记述乾隆年间西安地区有关秦腔的活动，包括艺人传记、西安班社活动情况，更有艺人从艺经历和他们在艺术创造 方面的经验。全书文字简明扼要，涉及地方戏曲 特别是秦腔艺术的许多重要理论问题，有秦腔四大声腔流派的形成与艺术特色，三十六班中剧团与艺人之间的流派争妍，以及秦腔历史、秦腔与昆曲的异同等内容。全书用8000字对花部的兴起及清中叶“花雅之争”中秦腔之所以能够战胜雅部昆曲，进而成为剧坛盟主，做了极为精辟的论述，成为这方面的理论总结。

朱海娥(1971~ )秦腔演员。女。工正旦、正小旦。1998年从长安剧团调入西安易俗社工作，现供职于西安曲江秦腔剧院有限责任公司易俗社分公司。从艺以来，先后在秦腔《黑叮本》《铡美案》《玉堂春》《五典坡》《三滴血》《窦娥冤》等剧目中塑造了不同类型的舞台形象。2002年获全国推新人大赛西北地区“十佳演员”奖。2003年获陕西省振兴秦腔三十周年二等奖。20〇4年获陕西电视台秦腔四大名旦争霸赛优胜奖。2008年由太平洋音像公司出版发行个人演唱专辑。2009年获全国戏曲红梅大赛“金梅花”称号。2012年受邀于陕西广播电视台“文话中国”栏目录制秦腔《夺锦楼》选段并接受专访。系陕西省戏剧家协会会员、陕西省秦腔艺术协会理事。