秦腔毯子功的一种。主要的动作有虎跳、前扑、漫子、倒扎虎等。①虎跳。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、拧身向前。大多作为辅助跟头，以带动“前扑”等动作；当其单独连翻时，则称为“串虎跳”。动作与“漫子”相仿，但要从“高场”（即数张桌子垒叠的高台)翻下，如秦腔《伐子都》公孙子都精神失常之后，即从三张垒起的桌子上翻下，成为秦腔武功演员的一大绝活。⑤小翻。秦腔《古城会》中，关羽出场之前，马童便以“串小翻”表演，为关羽神威造势。⑥踺子。双手按地，两腿甩起，侧身翻过，双脚落地后，抬手、仰身。此式不单独使用，通常作为带动“小翻”“提筋”的辅助跟头。⑦蹑子。秦腔毯子功，“跟头”的一种。斜身抱腿朝前腾空翻转。大多用于表现翻高纵远。⑧提跟。又称“提”“单提”“出场”。正身抱腿朝后腾空翻转。多以“踺子”带动翻出即是。⑨倒扎虎。又称“倒插虎”。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。武生、武旦唱打戏。陕西省艺术研究所有 甘清口述秦腔抄录本。讲述张三娶王氏妻，二人武艺皆精，各在江湖卖艺为生，12年未曾相聚。

该乐器在清中叶时就已成为秦腔的主要伴奏乐器，尤其在西秦腔中必不可少。清乾隆时吴长员《燕兰小谱》中就有“蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔，其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之”的记载。清乾隆李调元《剧话》亦言：“有秦腔，始于陕西，以梆为板，月琴应之。”其音响清脆柔和，清末民初常用于演奏曲牌，二十世纪三十年代后大部分秦腔班社已不使用。1949年后又出现在较大型的秦腔文场乐队中。秦腔早起文场拉弦乐器之一。清乾隆时早期秦腔系“伯乱同台”的声腔体制，时人故称其为“昆梆”。后又经常穿插串演京剧、二黄、或专门伴唱昆曲、二黄干唱牌子等，故被吸收为早期秦腔文场中。秦腔所用为中号三弦。音响浑厚而响亮，富有穿透性。缠、老、子三弦空弦音分别定1、5、1。扬琴亦称“打琴”。秦腔文场击弦乐器之一。明代甘肃西秦腔伴奏无它，清吴长元《燕兰小谱》中有“西秦腔，其器不用笙笛”的记述。清代才进人秦腔文场行列，特别在陕西东路秦腔中，不仅成为主要伴奏乐器，还设有专用笙管演奏的曲牌。

秦腔传统本戏。别名《长寿星》。老旦、须生唱做戏。含折子戏《太君辞朝》。事出《杨家府》鼓词。各路秦腔常演。现有多个版本存世，有《甘肃传统剧目汇编秦腔》第四集收录本，陕西省艺术研究所藏程海清口述秦腔抄录本。另有《河北梆子传统剧目汇集》第三十六集收录刘和山口述本，山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。

秦腔传统本戏。别名《铁火棍》《换将》《南北合》《兄弟会》等。老旦、须生、武旦唱做戏。含折子戏《昊天塔》。事出元《昊天塔孟良盗骨》杂剧、明人《金枪传》传奇等。各路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏阎泰芳口述秦腔抄录本、甘肃省图书馆藏赵福海口述秦腔抄录本。本剧讲述了太君命六郎往北国祭父，延景、孟良前往，为韩昌所擒。五郎与杨排风设下“擒辉换景”之计救之，延景得救而回。

秦腔传统本戏。别名《白鼠洞》《槐花洞》。武生、小生、小旦做打并重。事出《西游记》。中路、西路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏徐德喜、李德元口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏蔡照轩口述和王万钟存秦腔抄本。

（生卒年不详）秦腔青衫演员。真名佚。清光绪中叶驰名渭河南北，有“西秦青衫泰斗”之誉。擅演《放饭》之赵景棠、《桑园会》之秋胡妻、《毒二娘》《玉虎坠》之冯娘、《美人图》之姜后、《铡美案》之秦香莲等。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《延景归天》。武生、武旦唱做戏。事出《杨家将演义》第四十五回。现存版本有《甘肃传统剧目汇编秦腔》第四集书录本。