（1971~)秦腔演员。主工须生兼演老生。陕西人。西安易俗社演员。艺术上继承了刘毓中的表演风格，在《祭灵》《杀驿》《二启箭》《烙碗计》《三滴血》等刘（毓中）派戏中能够擅场独胜，秉承精髓。曾获陕西省青年演员折子戏大赛一等奖、第五届中国秦腔艺术节演员一等奖、陕西省中青年演员个人专场演出一等奖等多项大奖。

张江中（1962~ ）秦腔演员。甘肃甘谷县人。14岁考入甘谷县秦剧团，主工靠把须生、架子花脸，兼演红生，并留团从艺。后调天水地区秦剧团，现为兰州市秦剧团演员。多年坚持捜集、整理秦腔脸谱和传统剧目，近年来又钻研导演工作。多次获省、市文艺各种奖项。张江中饰《徐策跑城》之徐策（王正强提供）

秦腔传统本戏。别名《雷峰塔》。正、小生唱做并重。事出唐人传奇《白蛇记》、宋人话本《西湖三塔记》、冯梦龙《警世通言》卷二十八、清人黄图珌《雷峰塔》传奇等。各路秦腔常演。

姚华(1964~ )秦腔演员。女。主工正旦、兼演老旦。陕西蓝田县人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员。表演工稳大方，嗓音洪厚甜润。

一生钟爱秦腔，不仅会唱，还颇有研究。在《陇上旧剧琐谈》一文中，对秦腔的源流提出自己的独特见解，并根据个人幼年看戏之经历，详述了清末兰州几个秦腔班社的演出情况，成为研究秦腔在甘肃发展的重要史料。曾与魏绍武在兰州创办觉民学社，先后两期，共培养学员70名，大部分学员学艺有成，如黄致中、梁培华、郜守中、李益华、吴俊卿、李智中等，均成为甘肃秦腔舞台上的优秀演员或琴师。

广大农村各种演艺活动，都是艺人就地敷衍作场，看客围成圈儿四面观赏，这也是秦腔最初的演出形式，而且至今遗风尚存，许多秦腔江湖戏班还在街头广场等空阔之地，“撂地摊”表演卖艺。根据秦腔剧目的要求，舞台空间还往往被切割分用。一桌二椅 秦腔舞台陈设之一。秦腔传统演出中，利用一桌二椅的多种摆设程式编拟不同的空间，标示各个剧目不同的环境。秦腔《祭灵》《三打洞》两戏均用。幕 装饰和改变舞台空间的设置。布料、丝绒、麻纱制成。早期秦腔多在三面观的戏台演出，除台子正中摆放一桌二椅，上、下场门悬挂门帘外，再无其他陈设。秦腔舞台首响效果的一种。用铁皮板或三合板由二人甩动来模拟闷雷、远雷、炸雷、猛雷、大雷、滚雷之音响。②风声器。秦腔舞台音响效果设备的一种。

秦腔曲牌。源于明清时调，本名[吹打]。因该曲的开始三个音在工尺谱中是工、尺、上三个音，故得俗称“工尺上”，另有一名[扬州傍妆台]。明末传入北方后，被北方曲艺、戏曲所吸收。秦腔有弦索[傍妆台]、唢呐[傍妆台]、笛子[傍妆台]和笙管[傍妆台]四种，皆属欢音系，四四拍子，隆重喜庆，用于排宴、降香、迎宾、朝拜、庆功等场面。秦腔《棒打无情郎》金玉奴与莫稽花堂完婚、《百花亭》贵妃摆宴、《游西湖》贾似道游湖等场面，文场演奏的就是弦索[傍妆台]曲牌。

与秦腔演员魏长生交谊甚深。其中有关戏曲理论的著作有《剧话》(二卷)《曲话》等。不仅考证了一些花部剧目的源流及其故事演变，还对弋阳、吹腔、二黄调、女儿腔、胡琴腔进行研究，其中涉及秦腔剧种的言论颇多，同时也有秦腔中的“滚唱”。