秦腔表演中技术性强、技巧性高、表演难度大，必须经过专门训练才能掌握的技艺。大致可分为服饰表演技艺、道具表演技艺、特技表演技艺（见表演特技）三类。服饰表演技艺主要包括口条功、梢子功、翎子功、棺翅功、水袖功等。道具表演技艺主要包括扇子功、手帕功、盘子功、椅子功等。表演特技主要包括变脸、耍牙、咬牙、踩跷等。

李艺运(1934~）秦腔鼓师、演奏员。陕西西安市人。13岁参加二原明正社，学习武场击乐，得王东生、李天华、杨觉民等人教诲。先后在咸阳文工团、陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲研究院一团及眉碗团、眉户团任司鼓。他继承传统，又不拘泥于传统，尤其在对武场击乐与整个伴奏乐队的音响平衡等方面，进行了改革，如取掉音响单调的梆子，改传统双牙子击奏为单牙子击奏，重新组合鼓点，促使击乐在配合弦乐方面尽量向“清、淡、雅”靠近。曾为《春秋笔》《大报仇》《法门寺》以及《二虎守长安》《杏花村》《梁秋燕》等近百本(折)戏司鼓或击乐设计。获陕西省首届艺术节音乐设计二等奖、《爱与恨》获省现代戏汇演音乐设计一等奖。

秦腔传统本戏。别名《三捜府》《捜索府》。含折子戏《三捜府》。事出《施公洞庭传》。各路秦腔均演。现有三个版本存世，有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第十集收录谢兴隆口述本、甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本和山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了康熙时，索太师私造御物，勾结绿林，欲行篡位。施仕纶以国戚出任三江总督，于池中捞得女尸一具。经勘明系索之党羽解四、解五寻访绿林途中，图奸秦仲之女惠英致死。施又得悉索太师谋位缝制龙袍之事，乃回朝面君捜府。连捜两次不辱，后经张鹏翮指点，三捜真赃显露，索服罪。

于海如（1919~1982)秦腔鼓师。甘肃兰州市人。幼年拜任振西为师，习司鼓。曾先后在兰州众兴社、众英社、云育社、文化社搭班。1949年后被选为文化社社长和社委会主任委员，后调入甘肃省秦腔剧团。性格沉静，喜思索，爱钻研，既能顾戏，又能顾人，又善于俯就演员的习惯，又不拘门户之见，善于学习和吸收各路鼓师的长处和陕、甘著名演员的表演特点，融于自己的技艺之中。其打鼓以手法规范、节奏于海如严整、有感情、有色彩而著称。曾为秦腔演员郗德育、耿忠义、何振中、耿善民等多人司鼓。记戏甚多，并能说出不同的演法和不同的锣鼓经。1980年曾为兰州电影制片厂拍摄秦腔艺术片《三娘教子》《杀狗劝妻》司鼓。于海如

秦腔传统本戏。别名《叶含嫣》《洪山寺》。花旦、武生唱做并重，尤以花旦做工见长。有跷功、手帕功、甩大辫、椅上挂画等特技。含折子戏《射雕》《挂画》。事出明人《洛阳桥宝卷》、清李玉《洛阳桥》传奇。各路秦腔常演。现有多个版本存世，有《陕西传统剧目汇编秦腔》第六集书录本、长安书店刊行秦腔本和《甘肃传统剧目汇编秦腔》第六集书录本，另有中路梆子整理本和北路梆子抄本等。本剧讲述了元朝兵部尚书之子叶里寿(一作耶律寿），于梵王宫庙会见孀妇林梅英貌美，欲强纳为妾。其妹叶含嫣，又见少年花云月貌欲求之。郭氏，知叶里寿要来抢亲，乃以子花云男扮女装代嫁入叶府。叶里寿于迎亲途中被义军头目打伤，叶含嫣洞房与花云做伴，二人结为夫妻，随花五逃走，同上华山。

(生卒年不详）清光绪秦腔演员。工文武小生，武胜于文，善短打。擅演《翠屏山》《蔡家庄》《快活林》《獅子楼》等梁山诸戏，特别灵敏。亦好武丑，《悟空盗扇》为其绝技。演出时，掀帘则兴奋愉快、敏捷轻灵。

（生卒年不详）清末演员。工文武小生。陕西三原县人。本名常福堂，乳名唐娃，因其扮演 《 美人图 》 之重耳，惟妙惟肖，观众均呼其为“晋公子”，反而忘其本名。为清光绪年间福盛班之台柱。其所演 《 永寿庵 》 《 金台将 》 《 和氏璧 》 《 龙门寺 》 《 铁兽图 》 等戏，深为观众所赞赏，同行也以仿学他的戏为荣。

(生卒年不详）清光绪陕西秦腔演员。工文武小生。善贫生戏。无论唱做，台步稳健，神采奕奕。代表剧目有《穷人计》《渔家乐》《吕蒙正赶斋》《郑元和乞讨》《潞安州》《独木关》《长坂坡》《清河桥》。