陈素贞(1939~2010)秦腔演员。主工花小旦。甘肃武都市人。13岁考入武都地区五一秦腔剧团，师从京剧教练张玉如。1985年调入陕西省戏曲研究院演员训练班任教。其间，所演大小剧目70余出，擅演《拾玉镯》之孙玉娇、《柜中缘》之许翠莲、《走雪山》之曹玉莲、《雌雄剑》之莫牙P、《鲍三娘》之鲍三娘等。还在现代眉户戏中扮演过许多主要角色，如《朝阳沟》之银环、《比翼双飞》之桂芝、《开锁记》之赵月秀、《认亲记》之儿媳等。

刘升印（1955~）秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。为乌鲁木齐市秦剧团业务办公室主任兼乐队队长。1977年从艺以来，曾为上百本戏操琴主奏，其中《一份彩礼》获自治区调演一等奖;现代戏《林基路》以及《祭灵》《探谷》等，均获伴奏三等奖和优秀演出奖。曾对板胡的演奏技巧和形制进行了改革，将圆形琴杆改良为三角形，底座增高，加金属共鸣板，既不易弯曲，又音色亮丽。发表论文多篇，其中《浅谈秦腔音乐唱腔的革新与发展》获第二届中国秦腔艺术节论文一等奖。

甘肃秦腔班社，亦称大同舞台。清宣统三年（1911)创建于平凉，社长常俊德。1926年，常俊德带部分人去庆阳，被当地“复兴里”(堂号)接收，另组班社。其余人员，以秦鸿德(须生)为首，继续以大顺（同)舞台名义坚持在平凉演出。1928年解体。主要演员有罗大净、刘大净、秦鸿奎(泾州红）、徐生华、何生辉、秦鸿德、廖大净、八百黑、金叶子、祁文彩等。上演剧目有《姚期绑子》《宁武关》《太和城》《阴阳河》《千秋剑》《月光带》《四贤册》《雁塔寺》《双出五关》《春秋笔》《游西湖》《白叮本》等150多本。

宁夏秦腔班社。成立于宣统三年(1911)，班主姬福寿，宁夏中卫县人。幼年曾在陕西缪正红戏班学戏，学成后回到中卫自己组班演出。主要演员有姬鸣寿(旦行)、胡家娃(须生)、王增寿(文武小生)、王鸣寿(丑角）、赵云安(回族，须生）、冼达通(花脸）、疙瘩红(马金鹏，须生，红生)还有唱小曲的王月本、王彩员父女。演出剧目主要有《蛟龙驹》《李自成起义》《文天祥》《八义图》《萧何月下追韩信》等。1918年戏班解散，姬氏兄弟和王月本父女以唱小曲为生。

秦腔基本功。秦腔演员入门必学 并严格训练的五种式子。除平膀式、上马式为男 女共有外，其余各式男、女角各有不同。丑角另 加茶壶嘴式。每扎一式的时间，必须坚持七八分 钟以上，以求给膀、腰、腿上功，达到能支持、能 控制，上台表演才能做到一次扎定，姿势准确， 合乎要求。秦腔五大式男角五大式包括平膀式、坐马式、上马 式、弓箭式、魁星提斗式五式。①男角平膀式。手 心向下，五指张开，目视正前方，再倒至右脚出， 左腿给力，右脚尖踮起，但两臂不收式，始终保 持与膀持平。②弓箭式。又称“前弓后箭”。左脚 向左方迈出100厘米许，脚尖朝向左方，左腿弓 起，大腿平，小腿直，左胯要开，右腿则要绷直; 身向正前方，目视右前方。此即“左弓箭式”;反 之，若右腿弓起，则称“右弓箭式”。戏中，武生扎 式亮相，尤其短打武生武打表演中，均贯穿弓箭 式动作。③男角上马式。右腿单立，左腿弯曲抬 起并包脚，同时右臂高举，左臂弯曲至胸前，左 手心朝下全握拳，呈勒马状，目视前方亮住相。 秦腔《赶坡》薛平贵出场时即有此式。④坐马式。 又称“骑马式”。右脚向右方迈出约50厘米许， 两脚撇成大“八”字状，两腿弯曲，下蹲，大腿斜 垂，小腿直，开胯，形同骑于马背。文官武将挥鞭 骑马或勒马扎势，多在此式亮住相。如秦腔《调 寇》，寇准在八王府门前下马扎式，《荆柯刺秦》 弁脾可与秦舞阳出场抖马、亮相中均有运用。⑤魁 星提斗式。右腿单立，左腿弯曲目U后伸出，右脚 底朝上，同时右臂向上前方撩起，左臂向下后方伸出两手心朝外，并呈半握拳，身向右斜，目视 前方亮住相。此式多为武将、短打武生所用。《燕 青探庄》出场表演即有此式。女角五大式包括平膀式、上马式、天棚 式、前指后翻式、勾鞋式五种。①女角平膀式。准 备动作、出脚、脑脚、倒脚步等动作均与男式同， 仅两臂划出至腰部，撑开，手心向下，五指张开， 目视正前方。走台步、跑圆场、亮相等均有贯穿 运用。②女角上马式。姿势与男角上马基本相 同，仅左腿不高抬，两腿作前后交叉状，右腿在 后，脚尖着地。戏中多用于角色出场扎式亮相， 多在扎式中演唱[尖板]之后再收式。③天棚 式。左脚向前上一步，右脚跟着上一步成右踏 步，同时双手上撩成撑掌，手心朝上，身向右前 方，目视左前方亮相。戏中多为女旦专用。《走 雪》曹玉莲仓皇逃难途中双手撩起蝴蝶裙以亦 遮风挡雪，即用此式。④勾鞋式。又称“拾钱式”。 双腿父叉，右腿在目U，左腿在后下蹲左脚尖着 地;右臂向上伸直，左臂向下伸直(略弯曲），手 心朝上，身向左斜，目视左手，亮住相，呈拾物 状。戏中旦角多有穿插表演。《走雪》曹玉莲仓皇 逃难途中被雪滑倒即以此式示以扶地。⑤前指 后翻式。双腿交叉，朝左下蹲，右脚朝前，左脚面 朝上同时，左臂在后撩起翻腕，手心向上。右臂 在前，向右下前方伸出，并出兰花指，目视右手， 身向右拧住亮相。为女旦专用扎式。含壶嘴式丑角需要具备的基本功。左脚 向前迈半步，左脚尖点地，左腿在前，右腿在后， 呈弯曲状同时，右手背向后腰间，右臂向前弯曲 抬起，手式呈赞美式，拇指则朝脸部，身向左斜，目视左前方亮相。其形如同一把茶壶。此扎式为 丑角专用。《拾黄金》小丑出场自报家门“小的我 名叫胡来”即用此式作自我表白状。

秦腔基本功。演员舞台表演中，站式的分解动作之一，即包步式、八字式、丁字式、戳腿式、踏步式、存腿式、盘卧式、大掖步、踮丁式等。与脚姿密不可分，脚位与脚姿既是演员训练站相的开始，同时又是表演各种程式动作的前提。①正步式。两腿站直并齐，两脚并拢，脚尖朝正前方。演员无论扮演任何角色，最讲究“站取子午”，旦为正步，尤其正旦站立、坐定，执旗龙套、宫娥彩女排位站列等，均贯穿运用正脚位。以显其稳重、端庄。②八字式。两腿站直，两脚跟靠拢，两脚尖向左右分开。文生、大净，台步、坐姿，均贯穿运用八字脚位。以显其身段造型的美观、协调。③丁字式。左脚向正前方迈半步，右脚即上半步横站，使右脚窝紧靠左脚跟，两脚即呈“丁”字形状，称为“左丁步”，反之称“右丁步”。常为武将所用，即所谓“武为丁字，动分左右”。无论站立、行走，均贯穿运用丁字脚位。以显其身段造型的美观、英武和协调。④戳腿式。右脚跟踮起，右脚尖点地，膝稍弯曲，膝盖稍向右掰，为“右戳腿式”；反之则称“左戳腿式”。生、旦提甲拉山膀亮相，丑角站立表演道白等，均贯穿戳腿步式动作。⑤踏步式。又称“别步式”。右脚向左脚左后方撤一步，右脚尖与左脚跟相距约15厘米，右脚掌着地，脚跟踮起;左腿直立，右腿稍弯曲;右膝掖在左膝后面。即为“右踏步式”，或称“右别步”;反之，则称“左踏步式”或“左别步”。旦角跑圆场、走台步、上楼、乘轿起始常用该动作。⑥存腿式。又称“竖桩子”。左脚绷直，向前伸出约30厘米许，以脚尖点地;同时右膝弯曲，与左膝并靠，右脚满脚着地。即为“右存腿式”，或称“右竖桩子”;反之，则称“左存腿式”或“左竖桩子”。生角跑圆场、走台步、蹚河、过桥之起始均贯穿该动作。⑦盘卧式。又称“踏步蹲”。以“踏步式”两腿弯曲缓缓下蹲，蹲至如坐矮凳高低为宜;右小腿不能触地，双腿掌握好重心，既不能前倾，也不可后坐。称为“右盘卧式”或“右踏步蹲”;反之则称“左盘卧式”或“左踏步蹲”。多用于旦角，如《火焰驹*花园》一场，芸香数花表演中有所运用。⑧大掖步。以“八字式”右脚横上约30厘米，脚尖稍向右方，右腿半弓；左腿向后换去，左脚尖与右脚须保持一条线，两大腿夹紧，向右拧身坐胯。此即“左掖步”;反之则称“右掖步”。戏中生、旦赶路“跑圆场”均有所用。⑨踮丁式。依脚位前后，分前踮丁式和后踮丁式两体，又各左右之分。以“八字式”右脚向右前方上一步，膝盖绷直，绷脚面，脚尖点地;同时左腿绷直，左脚满脚着地，身向左前方，目视右前方，即为“右前踮丁式”；反之则称“左前踮丁式”。后踮丁式仍以“八字式”起，右脚向前迈一步，膝盖绷直，满脚着地;同时左膝绷直，左脚跟踮起，绷脚面，脚尖点地，身向左前方，目视右前方。此即“左后踮丁式”，反之则称“右后踮丁式”。“前踮丁式”为生角常用，“后踮丁式”为旦角常用。脚位

卢东升(1945~ )秦腔琴师、作曲，一级演奏员。陕西延安市人。I960年考入西安易俗社，主操板胡。七十年代考入西安音乐学院进修作曲。毕业后回团，除操琴外，兼任作曲、配器和指挥。曾为数十部剧目作曲，其中《西安事变》《白龙口》分获文化部一等奖和鼓励奖，《梨花梦》《定海在长安》获陕西省音乐设计奖，《女魂》《冼夫人》获西安市一等奖，秦腔广播剧《新五典坡》获省电台作曲一等奖。系陕西省板胡协会理事等。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。武生、武旦唱做工戏。陕西省艺术研究所藏有宝鸡新声剧团抄录本。本剧讲述了小生吴震拜和合二仙学艺，仙授二龙剑。镇京总兵之子胡元，欲抢猎户之女秀英成亲，为吴震所救，遂订终身。胡又倚势强娶，秀英持刀伪从，大闹总兵府，放火烧之，即与吴震逃奔南京。