训练演员跌、扑技巧的基本功。因在毯子上进行锻炼，故名毯子功。迄今仍在沿用。包括“跟头”“顶功”“蛮子”“小翻”“提筋”“踺子”“蹑子”“旋子”“倒扎虎”“前桥”“后桥”“云里翻”“抢背”“躜子”“五龙绞柱”“窜毛”“吊毛”等功。

秦腔毯子功的一种。训练演员的臂力和上、下体协调能力的方法，以便为翻身、筋斗等舞台表演打好基础。分靠墙顶、空顶、三角顶等名目。总体要领为:两手托地，五指并拢、拇指断开，两臂伸直，双脚一前一后向上甩起，并拢伸直，绷脚面，头部上扬、挺胸。有靠墙顶，两脚前撑靠墙；空顶与三角顶则两脚直竖悬空。三角顶以头部顶端贴地，两手左右托地，成三角形状。

又称“三花子”。秦腔传统表演程式。常表现人物着急、气愤、激动等情绪。如《辕门射戟》中吕布射戟之前的激动心情，《赵云闯宫》中赵云欲闯宫的决心和大无畏的气概等。有正反两种。正云手动作为左手五指伸直，手心向上，臂时弯曲，手掌齐胸，右手五指伸直，手心向下，臂肘弯曲，手掌齐眉，然后左手绕过右胸，逐渐向左外方推去，变为攥拳式；再由左方平肩自内向外画半弧圏，拳向左前方推直与肩平，左手自右方向左，扣左腕，往右方拉开，手心向右外方向，与肩平。反云手动作则与正云手相反。戏中武生、武旦表现其英武雄姿，在潜行疾走、整盔束甲、亮相、拉架子以及花旦耍扇、耍帕等舞蹈中也多有穿插运用。

田建华(1942~)秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。1959年参加陕西省军区五一剧团，从事专业演奏。后为西安市五一剧团乐队负责人兼演奏员。板胡、二胡都很见长。长期为演员李爱琴、刘化鹏、李买刚、贺美丽等担任琴师。主伴剧目有《周仁回府》《三世仇》《孙安动本》《玉蝉泪》《汉宫秋月》《红楼梦》《枣林湾》《香魂怨》等60余本。系陕西省板胡协会理事。

朱宝甲（1898-1977)秦腔鼓师。陕西临潼县人。艺名“园园子”。幼年酷爱秦腔音乐，每凡庙会唱戏，总在台口偷经学艺。后在西安大戏班正式学习敲鼓，艺技大进。先后在忠义社、景民社、裕民社等班社担任鼓师。操鼓的剧目有《金沙滩》《葫芦略》《芦花荡》《八件衣》《杀四门》《双锦衣》《三滴血》《大报仇》《淤泥河》等数十本。1942年随裕民社到延安参加陕甘宁边区民众剧团，当时该团创作排演的许多现代戏，均由他给演员教唱并操板鼓。1944年音乐家安波由鲁艺来民众剧团工作时，经他传授，整理出版了《秦腔音乐》一书。1949年后曾担任家乡第一任乡长。1952年又调回西北戏曲研究院任教，兼乐队队长，姚怜、马凌元、翟志忠、张启瑞、翁国忠、常志信等皆出其手。

梁彩霞(1940~)秦腔演员。女。工花旦、刀马旦。陕西洋县人。1955年进洋县剧团学艺，后留团当演员并任该团艺委会副主任。有较扎实的武打功底。饰演过窦娥、银屏公主、贾莲香、陈金静、田瑶英、樊梨花、苏三，以及李铁梅、常宝等舞台艺术形象。陕西省戏剧家协会会员。

甘肃秦腔班社。1912年清水县王秉政资助下组建。班主王琪，清水县白驼乡人，社火戏班出身，工大花脸，兼演武生、老生。戏班以白驼村社火班演员为主，吸收陕西、秦安、天水等地演员组成。主要演员有须生王尝尝、王久德、黑娃、刘兴汉、杨明德、王保田，老生苟正胜，旦杜孟德、王岁喜、杨正春，净王来运、王双换、恩续、张面客、赵喜儿等。该班以演花脸戏为主，主要演出剧目有《白逼宫》《红逼宫》《黄逼宫》《黑逼宫》《三打洞》《黄河阵》《阴阳阵》《金桥阵》《八义图》《日月图》《汴梁图》《破渑池》《蛟龙驹》等140多本。1949年前戏班解散，部分演员进入清水农村业余剧团。

曹海棠(1940~)秦腔演员。女。工花旦。陕西宝鸡市人。12岁考入宝鸡新声剧团学艺。1961年到宝鸡市人民剧团。曾受李正敏、惠济民、宋上华等人指点。以扮演聪颖活泼、开朗乐观的丫鬟侍女而享名。擅演《火焰驹》之芸香、《虎口缘》之贾莲香、《假婿乘龙》之春草、《柜中缘》之许翠莲，以及现代戏《白毛女》之喜儿、《穷人恨》之红香等。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员三等奖。