秦腔传统本戏。别名《三捜府》《捜索府》。含折子戏《三捜府》。事出《施公洞庭传》。各路秦腔均演。现有三个版本存世，有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第十集收录谢兴隆口述本、甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本和山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了康熙时，索太师私造御物，勾结绿林，欲行篡位。施仕纶以国戚出任三江总督，于池中捞得女尸一具。经勘明系索之党羽解四、解五寻访绿林途中，图奸秦仲之女惠英致死。施又得悉索太师谋位缝制龙袍之事，乃回朝面君捜府。连捜两次不辱，后经张鹏翮指点，三捜真赃显露，索服罪。

于海如（1919~1982)秦腔鼓师。甘肃兰州市人。幼年拜任振西为师，习司鼓。曾先后在兰州众兴社、众英社、云育社、文化社搭班。1949年后被选为文化社社长和社委会主任委员，后调入甘肃省秦腔剧团。性格沉静，喜思索，爱钻研，既能顾戏，又能顾人，又善于俯就演员的习惯，又不拘门户之见，善于学习和吸收各路鼓师的长处和陕、甘著名演员的表演特点，融于自己的技艺之中。其打鼓以手法规范、节奏于海如严整、有感情、有色彩而著称。曾为秦腔演员郗德育、耿忠义、何振中、耿善民等多人司鼓。记戏甚多，并能说出不同的演法和不同的锣鼓经。1980年曾为兰州电影制片厂拍摄秦腔艺术片《三娘教子》《杀狗劝妻》司鼓。于海如

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、净唱做武打并重。甘肃省图书馆藏有李成凤口述秦腔抄录本。本剧讲述了清康熙时，甘公赴云南为吴三桂贺寿时，为夺番王所进之宝，与马三保发生口角。马因受辱，摔死甘公，遂反。清廷派往牟洪为帅往逮，牟调平凉提督王辅臣于乾州会师。因满汉将士待遇不同，牟又以势压王，激怒王之部将蔡元，尽杀牟洪等人。

秦腔传统本戏。又称《挥泪斩马谡》。须生唱做工戏。多与《失街亭》《空城计》连演，统称“失、空、斩”。事出《三国演义》第九十六回。关中、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏秦腔抄本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，另有山东梆子、莱芜梆子抄本、中路梆子本。本剧讲述了马谡违反军令，失守街亭，诸葛亮虽惜其才，奈军法难容，挥泪斩之。并上表自贬，以罚用人不当。

南路、西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。另u名《康熙王访贤》。丑角、小生、净角唱做并重。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本、陕西省艺术研究所藏戴荣口述秦腔抄录本和甘肃省图书馆藏清代益成堂刊行秦腔木刻本，另有中路梆子及蒲州梆子抄录本。本剧讲述了康熙出京访贤，与明月楼堂倌刘三结为兄弟，二人对饮大醉，掌柜安三太索要酒资，与康熙厮打，后康熙接刘三入宫，逮捕安三太，火烧明月楼。

赵友梅(1942~ )秦腔演员。女。工小旦。10岁入银川剧团学艺，常演剧目有《杨八姐游春》《木兰寺》《状元媒》《白蛇传》等，另在现代戏《沙家浜》《西吉滩》等剧中担任过重要角色。后从事秦腔教学工作。

又称“腕花”。“手姿”的一种。各种手姿在手腕、臂膀不同作用下，形成各种表演花式，即称“手花”。主要有顺圈手花、反圈手花、外平圈花、内平圈花四种，都为旦角专用。①顺圈花手。与反圈转花相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向内，立圈转动。②反圈花手。与顺圈花手相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向外，反圈转动。③外平圈花。与内平圈花相对。手平仰，掌心向上，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向内平转。④内平圈花。手平仰，掌心向下，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向外平转。手花

秦腔传统本戏。别名《搬鞑兵》《请清兵》《吴三桂刺字》《拆书》。须生、正旦、大净唱做工戏。含折子戏《红拆书》。中路、西路、南路秦腔常演。现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所藏温玉堂口述秦腔抄存本、甘肃省图书馆藏沈德福口述秦腔抄存本，另有河北梆子抄存本、中路梆子抄存本和蒲州梆子抄存本。本剧讲述了明末，李自成带兵攻占北京，此时吴三桂把守山海关。自成以三桂不除为患，特派李虎为吴三桂送一假信，以便诱而除之。吴三桂见信生疑，反勾结满族统治者，合力攻打自成，清朝肇始。西和县秦剧团演出《山海关》剧照（孟云提供）