秦腔的各个行当和门类都有一套完整的程式系统，并在乐队(见场面）伴奏下协调地结合在一起，构成秦腔展示舞台方法的基础，偏重于唱工的剧目形成以文场乐队伴奏的文戏，偏重于武打的剧目形成以武场乐队伴奏的武戏。就舞台方法而言，秦腔表演艺术具有综合性、程式性、虚拟性、舞蹈化、夸张化等特点。秦腔表演的综合性 秦腔集唱念做打于一身的表演特征，体现了其舞台艺术的高度综合性，是构成舞台表演艺术核心的基础。秦腔表演的虚拟性 以虚假的动作或道具仿效出真实的行为。秦腔表演的虚拟性体现在陈设、动作、时空等方面。①陈设虚拟。主要体现为舞台上的“无中生有”。舞台一般以“一桌二椅”为主要陈设。秦腔表演的舞蹈化 表现在演员以手式、形体所表演的一切做工戏和武打戏上。秦腔表演的夸张化 唱念做打（舞），喜、怒、哀、乐等一切表演，都是生活行为的夸张化。

据传与康海一道创造了秦腔声腔中的康王腔，被后来的西府秦腔所吸收。

《石佛寺》秦腔传统本戏。别名《反淮安》《吕后乱朝》。须生、武生、泼旦、正旦、幼生唱做戏。事出《史记高祖本纪吕太后本纪》。现存版本有陕西省艺术研究所藏邓贵口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆亦藏口述抄录本两个版本。本剧讲述了汉高祖崩，吕后专权，杀戚后，毒赵王，立己子刘盈为惠帝。

秦腔演员、导演。工须生，兼演花脸。陕西西安市人。13岁入高陵县化民社学艺。1949年参军入西北野战军文工团(今西安市五一剧团）。所执导现代剧《三世仇》获1964年西北五省(区)秦腔汇演一等奖。

(1914~1970)秦腔演员。工须生。陕西西安市人。13岁入西安正俗社学艺，师承高天喜、屈景益、王兴博、王德荣等。出科后，与李正敏合演《五典坡》《铡美案》等戏。后到李正敏之正艺社演唱。培养帮助众多秦腔新秀，如杨金凤、李爱云等。

秦腔传统本戏。别名《二坂坡》。须生、小生唱做戏。情节史籍不见有述，《三国演义》亦无。现存版本有甘肃省图书馆藏冯大鹏口述秦腔抄录本。

王玉堂（1882～1954)秦腔旦角演员。工小旦、武旦，兼演老旦。陕西宝鸡人。艺名香苓。出身于秦腔世家，幼年随父跟班学艺。清光绪末年，自组香苳班，常在凤翔、宝鸡一带演出。

秦腔传统小戏。别名《跪墀》。红生、净角唱做戏。事出《三国演义》第二十八回。元明杂剧有《关云长古城聚义》《关云长义勇辞金》《关云长千里独行》及明传奇《古城记》等。关中、西府、甘肃秦腔班社常演。现有多种版本存世，有山西人民出版社刊行《山西地方戏曲汇编》第十二集中路梆子本《河南传统剧目汇编豫剧》第四集书录本；山西省戏剧研究所藏蒲州梆子及中路梆子抄录本；甘肃省图书馆藏有汪树存口述秦腔抄录本