马平民饰《香女》之任柳氏（易俗社提供）马（平民）派表演马平民的演技既吸收秦腔的传统，也有自己的创造,还有对其他剧种的吸收，形成了他自己独有的丑角艺术风格。其神韵酷似相声大师侯宝林，可谓“我本无心说笑话，却是笑意逼人来”，堪为二十世纪秦腔丑行之冠，至今尚无人出其右者。曾有打油诗三句半赞曰：“大号马和亭(和亭为马之号），痩得像活龙，玩意台上见，全能！”秦腔演员，工丑。1927年生。陕西蓝田县人。10岁考入西安易俗社，先习小生，后改工文丑，师承马平民、袁乃中。在现代戏《红梅岭》中扮演的王进财，个性鲜明而生动，参加秦腔电影艺术片的拍摄，并扮演周仁祥一角。也常在当地报刊发表传记、评介文章等，另有《秦腔名演员传记》一稿待刊。1989年退休后专志研究秦腔艺术和易俗社。曾任西安易俗社副社长。

王天民(1914~1972)，秦腔旦角演员。初工小生，后改工小旦。字子纯，乳名天贵，袓籍陕西岐山，生于西安。10岁考入陕西易俗社，师承呼延鑫、党甘亭，也受陈雨农不少教诲。全巧民 秦腔一级演员。女。工花旦。1938年生于陕西西安市。袓籍河南。11岁考入西安易俗社，师承凌光民、王天民、宋上华等。嗓音甜美细腻，并带童音稚味，表演细致入微，真实贴切。擅演聪明伶俐的少女角色。1970年调西安市艺术学校任教，担任秦腔表演教师。也任过西安市艺术学校教务处长，梅花奖获得者戴春荣及郝韵、王荣华的成长都受到她的培养和指导。刘菊芳 女。工小旦、花旦。1941年生。陕西蓝田县人。

秦腔传统套本戏。即将殷商黄飞虎《反五关》和三国汉将关羽《出五关》两剧套本演出。过去在甘肃、西府甚为流行。清末民初，甘肃各路秦腔常演。清咸、光时的三元官、福庆子、陈明德及民初的唐华、秦鸿德、李炳南、陈基来、盛三德等陇上名宿皆以此剧而享誉。《出五关》别名《千里走单骑》《过关斩将》。“套本戏”既是“对台”竞技的产物，同时也是秦腔艺人别出心裁的创造。中华人民共和国成立前，甘肃秦腔名家差不多都有过这种经历，被誉为“十二红”的李夺山，就曾在武威“对台”竞技失利，由此激发他“悬梁刺股，晨夕不休”的苦练精神，最终成为煊赫陇上秦坛的生行翘楚。

秦腔演出习俗。“会戏”午场和夜场演出之前，由一生扮角色坐在台上慢念慢唱，故意拖延开戏时间。

(1933~ )秦腔演员。女。祖籍河南开封，生于甘肃临洮。艺名“九龄童”。7岁入当地福盛班学艺，师从曹福成。9岁首登兰州舞台，以《别窑》《慈云庵》《柜中缘》闻名，并赢辱“九龄童”之誉。

秦腔基本功。戏曲“五法”的一种。人物在舞台表演中各种行走的姿态。台步有生、旦、净、丑各行当的区别，根据不同的剧情运用不同台步表现人物不同的情绪变化。秦腔《游龟山》之田云山首次出场即为上步。慢步 各行当都有慢步，但生、净的慢步与旦角的慢步不同。①生净角慢步。要领为两臂微圏，双手松握拳，左丁步，目视正前方。秦腔《芦花荡》中张飞泥泞行走时，即有此表演。栽步 分生、旦两种。生角栽步为右脚向前迈一步以脚尖点地，随即右脚跟落地，左脚向右后方抬起，同时双折水袖，就势左脚迈步向前栽去，左腿半弓，右膝跪地。秦腔《拷红》中红娘、《杨门女将》中杨排风出场有此表演。碎步 又称“花梆子步”。双脚跟踮起，右脚以脚掌碎步前行或横行，后脚赶前脚，双脚不停地碎步。走碎步身体要稳而不僵，腰部擎劲。矮子步是蹲步的极度夸张，秦腔《獅子楼》中之武大郎、《时迁盗甲》之时迁等均有此表演。旗鞋步 因所穿鞋底不同分为花盆底和船形底两种。①花盆底。

王烈(1925～）秦腔剧作家、一级编剧。陕西商县人。原名王继粲，笔名幼宣、左旋、王月旦。陕西师专毕业。

这两类秦腔曲牌，主要用于传统戏中神道人物行云和上下场。