秦腔传统表演程式。由日常生活中整理仪容的动作夸张、美化而成。在角色出场、亮相、接驾、迎宾时整理仪表的表演，有虚拟化、夸张化的特点。具体包括理须、正冠、整鬂、整?、撩袍、捋鬓毛等动作。①理须。又称“捋口条”。“须”即“胡须”，秦腔称“口条”。双手抬起至须根，拇指、中指并垅，拇指拈在须后，中指置于须前，其他三指略向外翅，由须根向须梢顺绺理去。戴三络口条者，梳捋中溜须霄;戴满者梳捋全满;小生角色则以同样程式捋理冠中飘带。理须一般接在整冠之后，在坐场中也常穿插单独表演。②正冠。又称“整冠”。“冠”即“盔帽”。双手平抬于耳际，左右手心相向，中指微屈并向冠沿伸去，虚拟整(正)冠状。戏中，通常与理须、整袖、丨寮袍等动作组含一起表演。③整鬂。“鬂”即“贴鬂”“片子”。多用于青衣、正旦、花旦的迎客、相会、梳妆打扮之时。一般先右后左分别整鬂，整右鬂抬右手出兰花指，食、中二指托按鬂角，左手弯曲抚右肘;整左鬂则反之。④整服。多在见驾、迎宾、出门时表演。凡着蟒、帔、官衣、氅、褶等长袍宽袖服装的角色，先将左腿向里弯曲微抬，使袍襟轻轻扬起，再用右水袖(也称甩袖)顺势躬身轻扫袍襟做掸尘虚拟动作;再抬右腿，左水袖一扫。青衣、花旦则以水袖或手帕分扫衣袖做左右掸尘虚拟表演;着长靠、侉衣者，则以指背左右两胸顺势一扫，并左右分别捏腕便可。然后端带(或紧衣)、整袖(或抓袖)、提襟(或提靠腿），举步出门相迎。整服通常接在理须或整鬂之后。⑤撩袍。人物出场接驾、迎宾、亮相、拉架子、整理冠戴的虚拟表演，由日常生活中抬步提襟行走动作夸张、美化发展而成。左腿向内弯曲，使袍襟轻轻扬起，右手顺势抓住襟角，谓之“撩袍”。戏中，通常与正冠、理须、整》、抖袖等动作组含在一起表演。⑥捋鬓毛。戴耳鬓的二净角色专用。动作为站丁字步，食指、拇指伸直张开，成“八”字，中指略向内弯曲，无名指、小指微微翅起;双手撩至两耳际旁，在离所戴“耳毛”约5厘米处，用腕自下而上同时轻轻一掸(也可先左后右分掸)。同时，随着头部左右轻晃，眼角顺势向左右上方两扫，拟捋整鬓毛之状。

秦腔传统连台本戏，共四本。别名《忠烈图》《飞凤龙》。生、旦、净、丑齐全，唱念做打并重。含折子戏《拷秋娥》《陆奇舍子》。事出《晋书太宗简文帝》。各路秦腔常演。有甘肃省图书馆藏清咸丰十年(1860)、光绪三十四年(1908)抄本和木刻秦腔本；陕西省艺术研究所藏清道光年间同名木刻秦腔本；甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。另有蒲州梆子抄录本、中路梆子抄录本等。本剧讲述了晋成王崩，其弟怀王篡位。囚皇后于冷宫，又搜杀太子。王尤受先王托孤，使其夫人与儿媳扮作民妇保太子出城，往其子王勉辖地楚中避祸。被奸臣皇甫石得知，擒获太子，押解京城。途中，遇龙凤山好汉刘勋而得救。大将陆奇，得皇后血诏，与王勉、刘勋里应外合，杀怀王及其党羽，扶太子登基。2006年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省清水县秦剧团排演的全剧（情节略异）光碟并出版发行。甘肃省清水县秦剧团演出《蛟龙驹》剧照（孟云提供）

左红（1945～ ）秦腔演员。女。陕西西安市人。原名左月娥。1959年入陕西省戏曲研究院演员训练班，师承苏蕊娥，又得王群定、李正敏、杨金凤教诲，及阎更平、任哲中之指导。其扮相俊秀，表演细腻，富于激情，长于唱功;且嗓音明亮，音色纯美，吐字清晰，行腔圆润。曾在《革命自有后来人》《屈原》《朝阳沟》《二堂献杯》《三对面》《智取威虎山》《红灯记》《龙江颂》《骆驼岭》《窦娥冤》《谢瑶环》《祝福》《洪湖赤卫队》《姐妹易嫁》《隔门贤》《起解》《放饭》〈〈断桥》《游龟山》《周仁回府》等40多出传统戏和现代戏中担任主要角色。曾获陕西省新创作剧目调演表演三等奖，陕西省“农行杯”大赛优秀表演奖，西北五省(区)“太阳杯”民族戏曲邀请赛中获演唱一等奖。并有论文《提高秦腔唱念艺术的必由之路》等文章发表。曾任民革陕西省委会妇委会委员、陕西省剧协会员、陕西秦腔艺术协会常务理事。左红（戏曲研究院提供）

黄维芬(1945~)秦腔演员。女。工小旦、花旦、刀马旦3陕西汉中市人。12岁人汉中市秦剧。1969年开始登台演出，曾任汉中市秦臆团业务股长、副团长，团长。表演文武兼长，刚柔并济，尤善武打与做工。常演詹色有《黄河阵》之三肖妹、《杨门女将》之穆桂英、《金琬钗》之陶小春、《桃李梅》之袁玉梅、《三请樊梨花》之樊梨花、《白花公主》之白花、《潘金莲》之潘金莲等。系陕西省戏剧家协会会员。

李作西(1932~ )秦腔鼓师。甘肃灵台县人。1949年参加中国人民解放军一军三师政治部宣传队。1951年开始学戏。1954年进陕西省戏曲研究院训练班学习司鼓。1957年后一直在西宁市秦剧团担任司鼓工作。基本功扎实，手法规范，鼓点到位。与此同时,还参与了数十部剧目的音乐创作和唱腔设计，训导和培养了众多青年司鼓人员。

秦腔传统小戏。别名《北地王》《告太庙》《刘谌杀宫》《杀家告庙》等。须生唱做并重。事出《三国演义》第一百一十八回。各路秦腔常演。今存版本现有两种版本存世，甘肃省靖远清代嘉庆古钟有铸目；陕西省艺术研究所藏梁华亭口述秦腔抄录本。剧情简介：诸葛亮死后，魏将邓艾率兵奇袭绵竹，逼近成都。蜀后主刘禅听信神师之言欲降，刘禅之子北地王刘谌，进宫谏阻，刘禅不纳。刘谌怒而回宫，杀妻弑子，赴祖庙先帝神像前伏跪大哭，然后自刎殉国。代表唱段刘谌(须生)所唱由[尖板][慢板][二六板][双锤带板]等板式构成的成套大段唱腔较流行。唱词为：进祖庙不由人心情伤惨，泪哀哀跪闽地祭奠祖先。先皇爷腰挂着三尺宝剑，灭强秦除暴楚才定江山。到桓灵国运衰阉狗作乱，贼董卓入关来更加凶残。从此后普天下生灵涂炭，众诸侯揭汉鼎揭地翻天。先祖爷灭群雄历经艰险，数十年东荡西杀出生入死未解鞍。长坂坡吾先祖身遭大难，可怜把糜夫人命丧井泉。好一个赵将军浑身是胆，杀出了百万军救主回还。出重围挎铠甲低头细看，我父王依然酣睡昏昏沉沉沉沉昏昏直到今睡了几十年。邓艾贼渡阴平冲破天险，我父王闻此言胆颤心寒。满朝中文武臣不敢言战，老谯周在一旁他一味谈天。俺刘谌怀揣着忠心赤胆，劝父王万莫要听信浪言。我父王太昏庸不听忠谏，实指望投贼后苟且偷安。想当年让都城刘璋伤惨，我父王比刘璋更加可怜。自缚绑将国宝与贼奉献，众皇子与文武匍匐向前。纵掏起千江水难洗羞惭，愧煞了汉皇后懦弱不堪。俺刘谌怀揣着忠肝义胆，临困难宁玉碎不为瓦全。莫奈何杀妻儿免遭辱践，留清白在人间报答祖先。祖庙里哭得我肝肠寸断，（喝场）先皇祖！先祖爷！先皇爷！耳边厢怎听得金鼓喧天。莫不是邓艾贼闯上金殿，眼看着断送我大好河山。生不能擒此贼千刀万剐，九泉下要和他大战千年。

昝金香(1944~)秦腔演员。女。工小旦，兼演青衣。陕西咸阳市人。13岁入兴平县人民剧团学艺，师承崔晓钟，后任该剧团业务团长。唱腔刚劲，表演细腻。基本功扎实，敢于探索创新。主演过《窦娥冤》《十五贯》《马嵬坡》《麟骨床》《小刀会》，以及现代戏《江姐》《红灯记》等。1989年获陕西“农行杯”秦腔中年演员大赛与赛区一等奖。多次受邀参加省电视台举办的秦腔文艺晚会。系中国戏剧家协会会员。

杨艺春(1925-1989)秦腔鼓师。陕西西安市人。11岁入西安正义社学戏，工须生，出科后在正学社、光艺社搭班唱戏。1943年又在荆永福、王东生门下习鼓，学成后在三原明正社、正风社任司鼓。1951年加入咸阳专区人民居圆。他敲鼓能以戏情出发，为演员伴奏，从不离神，更不卖弄个人技巧压演员戏，或强或弱皆服从于戏的整体效果;同时又十分讲究个人技巧，其锤声有功底，打法甚灵活，鼓点清晰，强弱有序，“下手”操作顺，演员用得自然;伴奏喜剧、小旦戏时，锤花轻而繁，伴奏生净正剧时，则锤法沉稳有力度。也带过不少学生，杨清芳、高立民、许成中、王平义等均受过他的教诲。