陕西古戏楼。位于勉城西五公里武侯祠牌楼北广场，坐北向南。建于明代，清嘉庆十四年（1809)重修，后多经修葺。重檐歇山式，灰色筒瓦覆盖，檐柱四根，将台面分作三间，中间为舞台，两边为耳房。四角出檐深远，通高912米，面宽133米，进深53米。台高132米，宽71米。台出檐柱上部各有斜柱一根支撑檐檩，上有浮雕戏剧人物。从服饰上看，有鲜明的羌族文化特征。前檐柱上托柱头、栏额枋、平板枋、挑檐枋，各枋均施彩绘，檐柱上出四根撑拱，木雕透空。据《忠武侯祠墓碑》载：“祠堂祭期，里中社会，每年八月二十三日起是忌辰，二十四日演戏，三、七日为赛神享胙。”

新编秦腔历史本戏。蔡立人编剧。须生、小生、小旦、正旦、净角唱做戏。西安市五一剧团首演。本剧讲述了汉魏之际，曹植于邺城洛水之滨，与落难美女甄宓相遇，互生爱慕之情。突然袁绍兵至，抢走甄宓。两年后，曹军占领郷城，鄄宓又被曹操许与曹丕为妻。丕妒心甚重，设陷灌醉曹植，使其贻误军机而贬为临淄侯。曹丕称帝后，诛杀异己，毒死两个亲兄弟，为迫害曹植，命其七步之内赋诗一首。植未行七步，吟诗即成，才免遭一死。曹丕逆行，引起青州兵变，曹丕又利用甄宓与曹植旧情，让其劝说曹植往青州安抚。甄宓见了曹植，互吐肺腑之言后，投入洛水自尽。曹植怀抱二人当年定情之物金缕玉带枕，心残魂断，长恨绵绵。

戏曲史料汇编。西安戏曲志编委会编。1989年中国广播电视出版社出版。收集有焦文彬的《十八世纪的西安戏曲》，封至模的《陕西四年来之戏剧（1932年）》，陈光尧的《最近西安之戏曲（1932)》，肖润华的《三十年来之秦腔》，靖正恭的《群英荟萃的西安正俗社》，王绍猷的《八十年来秦中驰名之男女演员》，胡孔哲的《范紫东先生年谱》及《陕西易俗社简明报告书》等15篇文章，22万余字。

秦腔唱派理论专著。甘肃艺术研究丛书之二。王正强著。1990年甘肃文化艺术研究所出版。分5章。第一章为引言，通过引证阐述了甘肃秦腔唱腔音乐及其艺术个性形成与沉浮的历史背景和社会根源；第二章至第五章，分别以生行、旦行、净行与丑行各行当唱腔谱例和念白实例进行分析，通过与陕西秦腔唱腔音乐的比较研究，从中寻绎甘肃秦腔唱腔音乐在其旋律、节奏、结构、调式乃至演唱发声等方面的声韵规律与美学特征。书写附有“特殊记谱符号说明”和“武场击乐字谱说明”。

陕西古戏楼。位于岐山县城西北15千米周公庙前。始建年代不详，明王炜《渴周公庙记》碑文记载，至元十七年(1280)由李天乐真人重建，坐南向北，集大门、通道、廊房、戏台于一体。单檐歇山顶，灰色板覆盖，龙头兽吻置脊，檐角宽大微翅，斗拱端直，具元代建筑特点。台□通宽10米，总体进深71米，前台深39米，台基高244米，呈三面观式。戏台南端东西两侧，还有戏台各一，三台呈品字形，均坐南向北，面对周公庙正殿。

秦腔板胡演奏教材。陕西戏曲音乐丛书之一。王宴卿、韩群宝编辑，1958年6月长安书店出版。全书分苦音、花音两部分，介绍了秦腔的各类板式、过门及衔接程序。书首有王依群所写“前言”，书中附有各类秦腔弦乐曲牌19只、彩腔8种以及王依群《怎样拉秦腔胡琴》一文。

现代本戏。赵之理、曹酩、杨鹏英编剧。2009年平凉市秦剧团首演。导演安炜，音乐设计吕恒全、吕泓孝，舞美赵鹤林、李万力。赵敏、何永东、孙建敏、李俊福等演出。本剧讲述了二十世纪四十年代，时局动荡，兵荒马乱。在美丽的崆峒山下、泾水河畔，有一对文化青年方文达和何梦兰，俩人崇尚屈原，怀揣着“荷屋”梦想和对美好未来的憧憬。然而，方文达被抓壮丁没了踪影，何梦兰怀着恋人的骨肉被财主家抢去做了儿媳妇。20年后，何梦兰的儿子建国已长大成家，但对养父灵醒一直耿耿于怀。在一次造反派查“四旧”的行动中，灵醒救子身亡，何梦兰悲痛愧疚万分。在得知自己的恋人还活着的消息后，何梦兰又重新点燃团圆的希望。又过了20年，此时的方文达已病入膏肓，委托养孙前来大陆寻亲；何梦兰也在多方打听准备寻亲。在见到方文达的养孙后，何梦兰终于明白，此生终是一场空梦。

新疆秦腔班社。1944年由秦腔老艺人、胡华明百等组。营业演出。常演剧目有《五典坡》《游西湖》《白玉楼》《女起解》《火焰驹》《白蛇传》等。该社王桂兰、魏牡丹的登台演出在哈密开创了女伶先河。1948年因无力支撑，由汉文会接管经营，次年夏，因经济困难而解体。