秦腔传统本戏。别名《打登州》《射红灯》。文武须生、武生、老生、大丑、红生唱做打重头戏。事见《倒铜旗》传奇和《说唐》第二十五回至二十七回。南路、中路、西路、东路秦腔常演。其中东路秦腔、中路梆子有《秦琼起解》《男起解》折戏;南路秦腔有《登帅滕锏》折戏单独演出。现有多种版本存世，有清末永庆堂梓行秦腔《秦琼起解》折戏本，西安德华书局刊行秦腔《男起解》折戏本,陕西省艺术研究所藏徐德喜、李德远口述秦腔抄本,《河北梆子传统剧目汇集》第十八集收录李娃升口述本，山西临汾蒲剧院藏蒲州梆子抄本，山西省忻州地区戏剧研究所藏西瓜红口述北路梆子本，山东省艺术研究所藏山东梆子抄本，河南省戏剧研究所藏豫剧抄录本。本剧讲述了隋末时，登州王杨林于光武山和秦琼打赌，输于秦，怀恨在心，遂提解秦至登州,欲置秦于死地。时，秦琼先曾于贾家楼结拜弟兄徐绩、程咬金聚义瓦岗寨,得知秦琼起解，遂分头扮作客商混进登州,约定中秋之夜破城。杨林登周戒备森严，以红灯为号，追杀秦琼。徐绩调遣各路英雄，从四面破阵。罗成射落红灯,秦琼打开四门，放出众人。杨林之子杨天耀领兵追赶，瓦岗英雄杀死杨天耀，大破登州，同回瓦岗。

秦腔传统本戏。别名《打临洮》。文武须生唱做并重。事出《说唐》第二十三至二 十七回。西路、南路秦腔常演。现存版本有1956 年长安书店刊行柳风秦腔整理改良本；《陕西传 统剧目汇编汉调桄桄》第一集收录程海清、谢 兴隆、罗德庵、田兴华、徐德喜、李德远口述本， 甘肃省文化艺术研究所藏曹洪有口述抄录本， 甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。本剧讲述了山东遭灾，秦琼举家投奔临洮盟弟谢映登，适谢出门未归，秦琼困于店中。母死无棺，秦琼卖儿，恰被谢映登之兄谢映双以私吞映登赠秦的十两黄金买去。映登还家，得知情由，杀兄还儿以谢罪。 后映登因杀大厅官祝雄，登州王杨林率兵攻打 临洮，秦琼蒙面打败杨林，与程咬金、王伯当同 上瓦岗寨举义。

陕西秦腔班社。1916年宝鸡县甘峪乡温安正创办。前身为贾德义戏班，因经营不当被温安正出资接管。随后添置部分戏装道具，邀请名演员，使戏班复兴，温安正任箱主兼领班。主要演员有须生李锐、温金帮、温三元，净角温金环、温平进、温玉堂，旦角德宝、韩毓华、赵振英、温安顺等。演出剧目有《怀王捜太子》《三娘教子》《岳飞大战牛头山》《月光带》《八义图》等50多本。长期活动于陕西宝鸡、凤翔和甘肃天水一带，以演会戏为主，偶尔售票演出。中华人民共和国成立后由甘峪乡接管，为乡办业余剧团，温安正为导演。“文化大革命”中被迫解散。

段桂珍(1962~)秦腔演员。女。工小旦。陕西三原县人。1979年毕业于三原南郊中学文艺班。后加入三原县剧团。1985年调入陕西省戏曲研究院秦腔团。先后在《假婿乘龙》《金琬钗》《六斤县长》《徐九经升官》等戏中饰演主要角色。后以饰演《情仇》之敫桂英、《千古一帝》（二部）之赵姬、《窦娥冤》之窦娥、《回荆州》之孙尚香、《赵氏孤儿》之公主而名声渐起。1984年以《鬼怨》之李慧娘一角，获陕西省青年演员汇演一等奖、咸阳地区青年演员一等奖。1999年被评为陕西省“戏曲百佳演员”。2000年在首届中国秦腔艺术节获清唱一等奖和表演奖。

甘肃秦腔剧目。秦腔传统本戏。须生为主，唱做打并重。事出《隋唐演义》第四回、《说唐演义》第一回。现存版本有甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本。本剧讲述了北周时，宇文泰命杨忠、杨林、杨坚等伐北齐。杨忠兵至济南，北齐丞相高那肱劝守将秦彝投降，秦怒责拒之。高乘秦不备，开城投降，秦战死。秦妻携子秦琼逃出。后杨忠病故，其子杨坚袭父位，周王驾崩，众臣拥立杨坚，杨坚即隋文帝。

张晓桃秦腔演员。女。工花旦、闺门旦、刀马旦。生于1946年己于人。陕西西安市人。10岁考入青海省军区西宁市秦剧院演员训练班，后在西宁市戏曲学校、陕西省戏曲研究院学习深造。得封至模、苏蕊娥亲授。毕业后分配到西宁市秦剧团。唱腔圆润流畅，表演细致入微。演出剧目百余本。代表剧目有《游西湖》《法门寺》《夺锦楼》《三打陶三春》《打神告庙》《痴梦》，以及现代戏《红色娘子军》《红灯记》等，尤以《拾玉镯》最为享名，并与顾秋林、李剑佟并称为“西海三奇葩”。1959年、1987年、1991年分获青海省文艺汇演演员表演甲级奖、二等奖。曾为青海省文联委员、西宁市人大代表、西宁市政协常委等。系中国戏剧家协会会员。1997年中国文联授予“德艺双馨”荣誉称号。曾为青海省文联委员、西宁市人大代表、西宁市政协常委等。系中国戏剧家协会会员。

栗安印（1941~ )秦腔鼓师、演奏员。陕西西安市人。1957年考入陕西省戏曲剧院学打击乐，师承王东生、田英才、王兴昌等。1968年开始司鼓。为陕西省戏曲研究院秦腔团鼓师。其演奏文雅细致，技巧娴熟，节奏鲜明，套路富于变化。曾在大小60余个剧目的演出中主鼓，如《十五贯》《窦娥冤》《周仁回府》《谢瑶环》《血泪仇》《卧虎令》《祝福》《洪湖赤卫队》等。系陕西省击乐学会理事。

秦腔传统表演程式。由日常生活中整理仪容的动作夸张、美化而成。在角色出场、亮相、接驾、迎宾时整理仪表的表演，有虚拟化、夸张化的特点。具体包括理须、正冠、整鬂、整?、撩袍、捋鬓毛等动作。①理须。又称“捋口条”。“须”即“胡须”，秦腔称“口条”。双手抬起至须根，拇指、中指并垅，拇指拈在须后，中指置于须前，其他三指略向外翅，由须根向须梢顺绺理去。戴三络口条者，梳捋中溜须霄;戴满者梳捋全满;小生角色则以同样程式捋理冠中飘带。理须一般接在整冠之后，在坐场中也常穿插单独表演。②正冠。又称“整冠”。“冠”即“盔帽”。双手平抬于耳际，左右手心相向，中指微屈并向冠沿伸去，虚拟整(正)冠状。戏中，通常与理须、整袖、丨寮袍等动作组含一起表演。③整鬂。“鬂”即“贴鬂”“片子”。多用于青衣、正旦、花旦的迎客、相会、梳妆打扮之时。一般先右后左分别整鬂，整右鬂抬右手出兰花指，食、中二指托按鬂角，左手弯曲抚右肘;整左鬂则反之。④整服。多在见驾、迎宾、出门时表演。凡着蟒、帔、官衣、氅、褶等长袍宽袖服装的角色，先将左腿向里弯曲微抬，使袍襟轻轻扬起，再用右水袖(也称甩袖)顺势躬身轻扫袍襟做掸尘虚拟动作;再抬右腿，左水袖一扫。青衣、花旦则以水袖或手帕分扫衣袖做左右掸尘虚拟表演;着长靠、侉衣者，则以指背左右两胸顺势一扫，并左右分别捏腕便可。然后端带(或紧衣)、整袖(或抓袖)、提襟(或提靠腿），举步出门相迎。整服通常接在理须或整鬂之后。⑤撩袍。人物出场接驾、迎宾、亮相、拉架子、整理冠戴的虚拟表演，由日常生活中抬步提襟行走动作夸张、美化发展而成。左腿向内弯曲，使袍襟轻轻扬起，右手顺势抓住襟角，谓之“撩袍”。戏中，通常与正冠、理须、整》、抖袖等动作组含在一起表演。⑥捋鬓毛。戴耳鬓的二净角色专用。动作为站丁字步，食指、拇指伸直张开，成“八”字，中指略向内弯曲，无名指、小指微微翅起;双手撩至两耳际旁，在离所戴“耳毛”约5厘米处，用腕自下而上同时轻轻一掸(也可先左后右分掸)。同时，随着头部左右轻晃，眼角顺势向左右上方两扫，拟捋整鬓毛之状。