秦腔传统本戏。别名《乾隆让位》。含折子戏《乾隆打宫》《让位》。现有两个版本存世，有陕西省艺术研究所藏张太口述秦腔抄录本和甘肃省图书馆藏田兴华口述秦腔抄录本。本剧讲述了乾隆让位，嘉庆登基，即斩国舅姚璧。乾隆愤打嘉庆，嘉庆交玉玺辞位。乾隆无奈而回宫。嘉庆即令捉拿奸相和珅，以清余党。

秦腔传统本戏。西路秦腔剧目。别名《洞庭湖》《云香剑》《热河祭灵》。须生、武生、小旦、小丑唱做工并重。甘肃省图书馆藏有冯大鹏口述秦腔抄录本。本剧讲述了乾隆皇帝前往热河祭灵，叛贼贺升与番王合谋劫驾，被罗芳、秦祺、李九远三杰挫败。

谢芳(生卒年不详）秦腔演员。工武旦。陕西省蒲城人。十九世纪末已在陇南一带随班演出，后加入天水鸿盛社。武功极好，演武旦戏技艺超群，踩跷技法过人;有一副好嗓子，能唱能打，功力过人，名驰陕、甘两省。擅演《破洪州》之穆桂英、《水淹泗州》之水怪、《三休樊梨花》之樊梨花、《刘金定下南唐》之刘金定等。

《玉凤簪》秦腔传统本戏。别名《十四王访宁夏》《王连哭五更》《访宁夏》。小生、小旦、净角、小丑念做并重。1925年宁夏孙葫芦秦腔班根据宁夏府发生过的一件真实案例编写而成。各路秦腔常演。现有3个版本存世，有陕西省艺术研究所藏马登新口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏口述秦腔抄录本和山西省戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了康熙年间，山西生员李俊到宁夏讨账，与张寡妇次女张凤莲相爱，事被无赖张显窥见，夜晚潜入凤莲卧房，结果误杀了在凤莲房内借宿的姐姐凤英与姐夫李玉华。张显发现错杀人后，便将二人首级抛到隔壁张胡子院里，张胡子为息事，又将首级埋在西马营渠畔。案发后，宁夏知县王琏将李俊、凤莲屈打成招，判为死刑。恰逢十四王出访宁夏，闻得此案有冤，责令王琏重审。幸有惯偷刘炳偶尔从张显夫妇口中探得原委，才使此案真相大白，惩处了真凶，有情人终成眷属。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、净、丑唱做打并重。事出《说唐演义》第四十八回。现存版本有甘肃省图书馆藏冯大鹏口述秦腔抄录本。本剧讲述了唐初，李元吉招兵，敬德往投，李以脸黑不纳。敬德又投刘武周，得重用。屡败唐兵，夺地九州二十七县。后刘武周死，敬德方投唐。

白天(1955~）秦腔琴师、一级演奏员。陕西岐山县人。15岁考入岐山县剧团，初工司鼓。1978年以后又拜杨满元、吉喆名下，专攻板胡。1980年调入宝鸡市人民剧团，先后在60多部大戏和80多个折子戏中担任板胡主奏。曾参与“公主杯”“咸阳杯”“西凤杯”“农行杯”等戏曲大赛的板胡主奏，并担任新创剧目《荒唐县令》《人间真情》《悠悠春晖》的伴奏工作，在首届中国秦腔艺术节、第二届中国艺术节西北荟萃等赛事活动中屡获奖项。

又称走圆场、跑圆场。既是传统表演程式，也是一种舞台调度手法。一个或几个角色在舞台上按照规定的圆形路线快步绕行，以表现舞台空间的转换，即称“圆场”。跑圆场速度有快有慢，路线有长有短，故有“快圆场”“慢圆场”“大圆场”“小圆场”之分。也因表演人数的多少，形成不同的称谓:“一人圆场”如《四进士》之宋士杰从大街回家喊老伴去救杨素贞时跑圆场表演；“二人圆场”如《走雪》曹玉莲和曹福绕字以示急行赶路;“三人圆场”也称掏三角，即三个角色在舞台上按“绞辫形”路线来往穿插疾行，表现前行后追，如《火焰駒?打路》李夫人、黄桂英、周瑞菊急往法场赶路的圆场表演即是。秦腔生、旦、净、丑均可表演圆场，但以旦角的表演最具特色。旦角的圆场起步同于小台步，但只许迈出半小脚的间距，即上步时只“上”至前脚中段(脚距寸余最好），连续换行，快速向前移动。行进时，大腿并垅，脚腕着力，勾脚起步，步步趋紧。且忌提膝、耸肩、晃身;腰肢要柔和，不能僵硬、散垮;脚下轻、溜、飘，恰似急流行舟;手臂还可采用单膀式、顺风旗式、勒马式等不同姿势造型予以辅衬美化。

惠敏莉(1971~）秦腔演员。女。工文武花旦。陕西黄陵县人。11岁考入黄陵县剧团学员训练班。1985年又入延安戏剧学校。1989年调西安易俗社。现任陕西省秦腔剧院有限责任公司易俗社分公司经理。其嗓音酣泻，表演细腻。饰演过《李陵碑》之琪琪格、《三滴血》之李晚春、《盗虎符》之如姬、《火焰驹》之黄桂英、《貂蝉》之貂蝉、《蝴蝶杯》之卢凤英、《挂画》之耶律含嫣、《河湾洗衣》之田赛花、《霸王别姬》之虞姬、《得意郎君》之尹碧莲、《青山情》之秦红娟等众多舞台形象。曾获“易发杯”大赛一等奖、西安古文化艺术节新剧目调演一等奖等多种奖项。为第二十四届梅花奖得主。惠敏莉饰《柳河湾的新娘》之柳叶（易俗社提供）