秦腔传统本戏。别名《十五贯》。须生、小生、小旦、小丑唱做工并重。含折子戏《审鼠》。事出《后汉书汝南李敬传》、宋人话本《错斩崔宁》、明人《醒世恒言》卷三十二、《明史列传》第九十九回及《况太守集》、清朱素臣《十五贯》传奇、鸳湖逸史《十五贯》弹词、李渔《无声戏》小说及清黄爽辑《子史钩沉》卷一五八与《黄氏逸书考》卷一零四各路秦腔常演现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所藏有秦腔抄录本、甘肃省图书馆藏清光绪二十年(1894)刘兆元抄录秦腔本及王殿英抄录秦腔本，另有河北梆子抄录本和蒲州梆子本。本剧讲述了明宣德年间，无锡屠户尤葫芦，往亲戚家借钱十五贯，当夜为赌徒娄阿鼠所盗，并遭杀害。众邻报官并分头追查。尤借钱归家后，曾戏言乃系女之卖身钱，其女苏戊娟惧而夤夜逃奔。途中遇熊友兰结伴同行，恰好熊携款十五贯，为此被缉拿送无锡县衙县令过于执不做详察，便判定苏、熊通奸谋命，将二人问成死罪苏州知府况钟奉命监斩，觉察罪证不实，冒革职之险重加审理。况钟乔装为测字先生，查明娄阿鼠为真正凶犯，最后使冤案得以昭雪。阎振俗饰《十五贯》之娄阿鼠、阎更平饰况钟（戏曲研究院提供）

现代本戏。杨克忍、李哲明、范角、段肇升编剧。唱做并重。1978年西安易俗社首演。导演陈尚华、王霭民、刘幼民、李箴民，音乐设计卢东生，舞美陶隆。郭保华、尹良俗、张忠义、伍敏生等演出。本剧讲述了1936年日军侵华，蒋介石仍坚持“攘外必先安内”的主张，亲赴西安，威逼国民党爱国将领张学良、杨虎城二位将军往陕北“剿共”。张、杨于12月12日对蒋实行“兵谏”，发生了震惊中外之西安事变。在内战一触即发之际，周恩来同志受党中央、毛主席委派，率领代表团至西安，粉碎亲日派的投降阴谋，迫使蒋介石接受张、杨二位将军之八项主张，西安事变和平解决，促成了全国民族抗曰统一战线的形成。

旧时民间艺人演出团体。最早的秦腔戏班“高台县乐善堡忠义班”可能明初就已形成。中华人民共和国成立初期，甘肃省文主管部门调查发现该社有“洪武十一年整建乐善忠义班”字样账簿一卷;另在乐善堡关帝庙戏楼发现该班历次购置戏箱的记载，以及现存该班清代早期戏曲文物数件。该班最早以演唱曲子戏为主，至清乾隆嘉庆时依然沿袭着曲子、秦腔“两下锅”。建班以来，因其“亦农亦艺，好乐好善”，故称“乐善忠义班”。明正德十六年(1521)，由陕西周至举人张附翱在周至乐户王锦班底基础上建立的张家班，也是目前所知创建较早的戏班。除此还有创建于清乾隆年间的“临泽沙河渠忠义班”“营武班”。严长明《秦云撷英小谱》载:“西安乐部著名者凡三十六，最先者保符班。”道光、咸丰、同治三朝，各地组班演戏风气更为盛炽，陕甘各地戏班林立，仅以凤翔府为中心的西府秦腔就出现了义兴班、聚顺班、顺义班、永顺班等四大班，还有八小班、二十四个馍馍班等三十多个班社。兰州也相继建立牛家班、福庆班、东盛班等，还有宁远(今武山）的于家戏班、张掖的大众班及景泰同乐社、秦州魁盛社等。民国初年，北京戏曲艺人行会组织正乐化育社以与同称为“清吟小班”的妓院相区别，倡导改京剧班为京剧社，各大秦腔戏班也效法，从此改班为社，如易俗社、三意社、化俗社、榛苓社等。但习惯上仍旧常把秦腔演出团体称为戏班，有时也笼统称其为“班社”。戏班组班秦腔班社就其性质可分为四类。一是由知名老艺人出资或集资创建，俗称内行班。这种班社大多为求生计，占戏班的多数。二是由地方豪门富户或巨商大贾出资建班，俗称外行班。这类班社多为牟利赚钱，带有商业性质。三是由开明知识分子或军政要员出资或集资建社，旨在改良戏曲，宣传政见，承担社会教育与移风易俗之任。这类班社在民国时期居多数，多在城镇设址。四是由中国共产党领导下的革命团体集资组建，旨在宣传革命，为工农大众服务。戏班人员戏班中的起班人，称班主、班长或东家(剧社称社长，剧团称团长)。各戏班人数不等，多由40~80人组成。设有管班人，俗称领班长，管理班内班外重大事宜;账房一人，管理内外经济、财务收支;派师一人，负责排定演出剧目和分派演员及演职人员考勤工作；跑班长一人，负责联系台口，签订演出合同。还配有杂工和伙管、炊事人员，负责生活。服装行头4~5人，分管大衣箱、二衣箱、头帽箱、刀枪把子箱。文武场面12人，负责文场、武场演出伴奏。演员按行当角色，每个行当都有挑梁把式、二把式、三把式。戏班与演员的关系一般为雇佣关系，雇用期多为一年，也有搭班后长期雇用的。雇用时双方要签订合同，合同期满，才能解雇。无特殊情况，不得中途解雇和离班。演员薪金按合同所订的戏份分钱。民国以后的剧社大多通过民主选举选出社长，成立社委会和多种委员会，实行民主管理。根据社章社长规定任期，可以连选连任。演员采用聘任制，待遇实行供给制、薪金制和奖金制三结含制度。根据表演水平评定薪金。解放区戏曲剧团团长由主管上级任命，演职人员由革命队伍中有文艺特长的人员组成，实行战时供给制。戏班演出形式戏班的演出形式主要有庙会演出、节会演出、戏院演出、堂会演出等。其中庙会演出和节会演出，是大多数秦腔戏班的主要演出形式，各戏班跑班长提前一年联系好台口，次年戏班严格按照所签含同的戏码(演出剧目）及格外要求（地方忌讳），按时开戏，不得有误和擅自改动戏码，会方将按合同商定戏价支付酬金。戏院演出主要集中在大中城市有固定演出场所的戏班，如易俗社在易俗社戏院演出，三意社在三意社戏院演出等。有的班社虽无自己的戏院，但常年合同租用别家戏院，如牖民社租用榛苓社戏院，天水鸿盛社租用“醉白楼”饭庄并改建为戏院常年售票演出等。堂会演出虽然不是戏班的主要演出活动，但酬金较高，特别是名角经常被富户人家点名请去，作为红白喜事或祝寿、辱子等喜庆活动招待宾客，当地军政要员也常提调戏班演唱堂会。堂会演出除商定好的酬金外，还多有赏金，演员多喜欢参与演出。

杨夫锐（1937-1995)导演。甘肃舟曲县人。1954年毕业于西北艺术学院戏剧系。历任甘肃省武都地区五一剧团副团长、副书记，地区创作研究室主任，陕西省戏曲剧院眉碗团副团长、书记等职。1958年以来，执笔、执导的剧目有《移山填海》《红旗插上东梁山》《雌雄剑》《五个鸡蛋》《挡车》《请婆婆》《开锁记》《认亲记》《鲍三娘》等。其中《雌雄剑》获天水赛区导演奖，《请婆婆》获甘肃省剧本三等奖，《鲍三娘》获甘肃省演出二等奖。出版发表的剧本有《客人是谁》《铸剑》《一把麦穗》《迎水桥》《送籽种》《除四害》《绣鹰记》等。1987年与人含导的眉户剧《酒醉杏花村》获陕西省第一届艺术节铜牌奖。系甘肃省第六届人大代表。

周尚义(1929~ ）导演。陕西西安市人。1940年进西安集义社学艺，师承姚鼎铭、姚裕图、刘光华等，工文武小生。曾演出过《卧薪尝胆》《白玉楼》《杀四门》等剧目90多个。1959年陕西省文化艺术干校导演班毕业后，从事秦腔导演工作，曾任陕西渭南地区秦腔剧团导演、副团长等职。执导有《杨门女将》《不准出生的人》《南海长城》《双钉鞋》《山乡来客》等剧目。系中国戏剧家协会会员。

又称“老秦腔”“东路秦腔”。陕西秦腔发展中的一个支系或流派。起于明末，崇祯时李自成起义军以“西调”(有人认为即同州梆子）为军戏，后随军带往北京和南方。清初已流传各地，乾降时先后出现申祥麟、樊小惠、姚琐儿等一批著名艺人。光绪二十年(1894)后，先后有盖陕西、王谋儿、李桂亭、同州儿等演员至北京演唱，1911年方回陕西。同州梆子原以梆子为主要击节乐器，二股弦伴奏(定调F)，音乐以“昆乱同台”和假嗓“拉腔”为特点。唱腔音量宽洪高~，角色分行比较严格。长于文武唱工和靠把戏，表演动作幅度大。传统剧目有1000多个，现经挖掘，整理出400多个，题材多为历史小说、神话、公案及民间故事等。

又称“西路秦腔”“西路梆子”。陕西秦腔发展中的一个支系或流派。以原凤州府(今凤翔)所属地区为活动中心。凤州府旧称西府，故名。据传，明万历时周至人所创办的“华庆班”即为西府秦腔的班社，清代该班仍旧在陕、甘、青一带演出，并一直延续至二十世纪中叶。其他班社有陇县的“顺义班”、宝鸡临川寺的“张万班”，凤翔杨家沟的“德胜班”等“八小班”。此外还有72个“馍馍班”。清末民初，曾出现一批著名演员，如雷大坪（周至人）、新润子、抱抱、侯烈、魏巨才、碎鸡娃、张明德、刘兴汉等。传统剧目有1000多个，其中皮影剧目尤多。以历史题材为主，并有连台本戏。目前仍有演出的如《鸿门宴》《石佛寺》《斩韩信》《破洪州》等百余个剧目。伴奏乐器原以二股弦为主，并由整套弦乐组成，后以板胡领头，二弦弃之不用。曲牌(唢呐、丝弦)有300余首，其中保留有不少昆曲曲牌。唱腔音乐特点为调平、音软、幽雅、缠绵，比较柔和，而且以“大板”乱弹(即成套唱腔)为核心;用宽音本嗓，端起端落，激昂慷慨。

傅陟人(1933~1999)秦腔导演。陕西西安市人。艺名傅芝O。毕业于陕西省戏剧专修班。先后在甘肃省山丹县秦剧团、甘肃省秦剧团、兰州市秦剧团任导演。先后导排《澶渊之盟》《东风解冻》《蟠桃园》《画龙点睛》《东方女性》《诸葛亮吊孝》《桃李梅》等数十本秦腔剧目。1959年改编和导演的秦腔历史剧《芳草碧血》，参加甘肃省国庆十周年献礼演出。