王旗(1946～ )秦腔鼓师、一级演奏员。陕西华阴人。12岁学艺，精通秦腔打击乐。多年担任司鼓。曾为陕西省渭南地区秦腔团司鼓与乐队队长。主鼓的剧目有《铡美案》《金沙滩》《赵氏孤儿》《秦王剑》《杨门女将》《回荆州》等数十本戏。系陕西省打击乐学会理事。

李兴(1941?）秦腔演员。工丑。陕西西安市人。10岁考入陕西省戏曲研究院，得阎振俗指点传教。毕业后分配至研究院秦腔团。表演幽默，不落俗套。曾在古典戏《镇坛洲》《过巴洲》《周仁回府》《乔老爷上轿》等戏中担任重要角色。擅演《十五贯》之娄阿鼠、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《卧虎令》之高密侯等。并常撰写戏曲评论文章见诸报端。为中国戏剧家协会会员。

秦腔现代本戏。张锦璧、曹冠敏、王武直、周顺江编剧。1956年陕西省渭南专区秦腔一团首演。本剧讲述了西凤坡生产队改土治颇初见成效。队长王有规听了陈发源出外包活的意见，想停止治坡，适大雨冲毁沟坡检现，陈决心以富养农。副支书孔玉梅鼓励大家总结经验，下定决心再干，有规亦受感动，支持玉梅。天旱修埝发生困难，地主赵半山唆使陈发源签了包工合同，有规又要抽人包活，受到玉梅和建业的批评。玉梅查清了赵半山、陈发源的问题，王有规最终觉悟，西凤坡迎来了再次丰收。

封至模(1893~1974)秦腔剧作家、理论家、教育家、戏剧活动家、表演艺术家。陕西西安市人。北平国立美术专科学校毕业，返陕后执教。后从政7年。1931年弃官从艺，曾任易俗社训育主任、评议、编剧等职。1949年后历任陕甘宁边区文协戏剧组副组长、西北文化部戏政处副处长、艺术事业管理处副处长、西北戏曲研究院艺委会副主任等。创作、改编、整理秦腔剧本40余本。代表作有《还我河山》《回到袓国》《水淹下邳》《洪州破》《岳母训子》等;移植、改编的折戏有《马前泼水》《梅妃与杨妃》《龙门寺》《奇双会》《双锁山》《宇宙锋》《箭头鸳鸯》《拾玉镯》《渔家乐》《讨鱼税》等。理论著作有《中国戏曲表演艺术》《中国戏曲大词典》《秦腔剧目汇考》《秦腔艺人考略》《秦腔声韵初探》《秦腔概述》等。曾创办戏曲专修班、上林剧院，培养出肖若兰、任哲中、刘亘天、刘茂森、粟成荫等大批秦腔名家;曾参加齐如山、梅兰芳组织的国剧社，演出《梅龙镇》《贵妃醉酒》等京剧获好评，赢得“西北王瑶卿”之称。封至模（易俗社提供）

亦称[二流板]。秦腔板式之一。由各为六板（六小节）的上、下两个腔句构成，故名。一板一眼，四二拍子，行腔速度中庸，通常以每分钟65~96拍的速度进行演唱。节奏平稳流畅，旋律朴实无华，能使唱腔音乐同唱词语言紧密结合在一起。因此，当舞台上出现这类板式唱腔时，总意味着剧情已进入一个较为平静的状态，且人物侃侃而谈的叙事性场面。但在叙事中并不排斥抒情，尤其[慢二六板]，同样具有类似[慢板]唱腔的抒情性。依其腔速快慢和旋律简繁，派生出[慢二六板][紧二六板][叮板]三种不同的板式唱腔类型；又被分为欢音、苦音两系，由此开多成各自不同的感情表现专长。①[慢二六板]。即通常所称的[二六板]。特点是上、下句均起唱于“眼”（弱拍）而落腔于“板”（强拍），形成“眼起板落”；以四二拍子记谱；旋律对唱词略有装饰美化，每句落尾也常带有拖腔，是叙事兼以抒情的板式腔调；有欢音也有苦音。[欢音慢二六板]如《游龟山献杯》一剧田夫人所唱“好一个英明女有识有胆”一段；[苦音慢二六板]如《五典坡探窑》一剧王宝钏所唱“老娘不必泪纷纷”一段。②[紧二六板]。即腔速较快、旋律简洁、更具语言特征的[二六板]。特点是字多腔少，无拖腔也无间奏过门，唱腔曲调的起伏服从于唱词字调的起伏，行腔较快，朗诵性强，感觉上似乎变成“有板无眼”的板式，记谱也用四一拍子记出。实际依然是严格的一板一眼，或者说是速度较快的一板一眼。这种“有板无眼”的感觉，正来自于梆子由原来两拍一击变为一拍一击，即只击“板”不击“眼”，艺人称此为“抽一梆子”。它是叙事性比较强的一种板式。[紧二六板]一般不单独构成一段完整唱段，多在[慢二六板]之后，进一步强化唱腔的叙事功能。有欢音也有苦音。[欢音紧二六板]如《辕门斩子》杨延景所唱“孟伯仓进帐来讲明此话”一段，[苦音紧二六板]如《赶坡》王宝钏所唱“才封他后军督府在朝班”一段。③[碰板二六]。亦称[二六碰板][碰板]。特点是“碰”着板唱，即变原来“眼起板落”为“板起板落”，故名。[二六碰板]仍为“一板一眼”的板式，记谱通常也用四二拍子，腔速中庸稍快，而且还将腔幅由原来六板(六小节)縮简为四板(四小节），同时采用重复前句唱腔的旋律作为间奏过门，艺人称此为“踏脚窝”，使之更富有歌唱性，唱词的运用也较灵活，三字句唱成二人对唱形式。也含欢、苦音两系，欢音[二六碰板]如《火焰驹》芸香、黄桂英的对唱“啥花开的满园香”，苦音[碰板二六]如《庵堂认母》王志贞、徐元宰的对唱“前世点过琉璃灯”等。④[叮板二六]。亦称[顶板][二六叮板]等。由[二六碰板]紧缩一倍而形成。特点是板起板落，有板无眼，不分腔节，腔速急紧，一泻而下，故多表现剧中人物争辩、对骂和怒不可遏的激动情怀。通常还被处理为对唱的形式，有时也可单独唱。欢音腔唱，也苦音腔唱。欢音腔唱出的如《三对面》公主与包拯的对唱“要斩要斩实要斩”，苦音腔唱出的如《赶坡》王宝钏所唱“叫来和尚把经念”。但它不能独立构成完整唱段，较多置于[紧二六板]之后或全段行将结束之处。

秦腔演员表演论集。人文系列丛书之九。曹爽著。1999年8月人文杂志社出版。书中分析了王天民、刘毓中、乔新贤、王辅生、任哲中、高登云、宋上华、杨令俗、杨金凤、马蓝鱼、肖若兰、全巧民、陈妙华、肖玉玲、蔡志诚、王玉琴、张咏华、薛庆华、黄俊耀、李瑞芳、杨荣荣、翼福记、车秀花、张敬盟等25位戏曲名家在其代表剧目中独到的表演艺术创新，对各位名家的表演风格及其艺术成就，结含其舞台实践做出分析介绍。

陕西秦腔演出场所。坐落于西安市解放路中段民乐园内。最早为“民乐园礼堂”，1938年被日本飞机炸毁。1942年西安帮会头面人物李天子筹资原址建席棚剧场，通称“民乐园”，可纳观众两千余人，有豫剧团在此演出。1950年李天子将剧场卖给狮吼剧团，团长樊粹庭改建。1971年由政府拨款重建。剧场由前厅、观众厅、舞台、演员化妆室、放映室组成，为钢筋水泥建筑，观众厅设有座席1200个。舞台为镜框式，台口宽13米，高8米，通面进深14米，舞台空间高度18米。两边设有附台，占地10平方米。台口设有乐池，占地26平方米，演员化妆室占地32平方米。备有扩音、调光、灯具设备。舞台电源负荷为30万伏。装置有大幕、二幕和天幕。剧场长期归西安市豫剧团管理使用，也接待过各地秦腔演出团体。1975年后兼放映电影。

秦腔评论集。千里青（董丁诚）著。1999年4月西北大学出版社出版。全书分为上、下两编。上编为“剧品”，收人作者多年来发表于各种报刊的秦腔随笔、文艺短论35篇；下编为“文论”，收人近30篇读书过程中对中国文化的深层理性思考；另外，还将其多年讲授中国古代文论的大纲收录书中。书前有刘建军所撰的序，书后有作者的后记。