新疆秦腔班社。1920年前后组建于奇台。箱主耿九。1938年由王宝顺任经理。演员有金秀兰、刘振邦、刘宝林、魏福祥、付作义、党金贵等。常演剧目有《混元桥》《串龙珠》《高平关》《破宁国》等。中华人民共和国成立前夕，部分演员另组民生剧社，新盛戏园解体。

秦腔传统本戏。别名《斩罗成》《铜旗阵》。生、旦、净唱做打并重。含折子戏《罗成叫关》。事出《说唐演义》第三十八回。各路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏田兴华口述秦腔抄录本；甘肃省图书馆藏曹洪有口述秦腔抄录本。本剧讲述了杨林布下八面埋伏金铠阵，阵内藏铜旗一杆，命罗成、东方成护之。瓦岗寨秦琼盗旗，得罗成相助，杀死东方成，盗走铜旗。杨林将罗成降秦之事告知其父罗艺，罗艺绑子问斩，被北国铁人公主从法场劫走。

任小蕾(1970~)秦腔演员。女。主工小旦、花旦。供职于陕西省戏曲研究院青年实验团。多次出访芬兰、荷兰、德国、法国、比利时、伊朗、曰本等国家和地区演出。扮相俊俏、嗓音甜美、表演细腻、文武兼备。从艺以来，先后在《窦娥冤》《西湖遗恨》《迟开的玫瑰》《西部风景》《三月桃花》《活捉三郎》等十多部剧目中，塑造了众多性格迥异的人物形象。曾荣获第六届中国戏剧节个人表演奖，首届、第三届中国秦腔节优秀表演奖，第三届中国戏曲金三角交流演出表演奖，首届中国戏曲演唱大赛——红梅大奖，中国秦腔四大名旦“新锐旦角”金奖，陕西省庆祝建国五十周年优秀剧目展演表演一等奖等。系全国第八届妇女代表大会代表、陕西省戏剧家协会会员、陕西省秦腔艺术研究会理事、陕西省电视秦腔“百佳演员”。任小蕾出演《斩窦娥》剧照

秦腔传统表演程式。京剧称“起霸”。秦腔言“拉”，与“表演”同义，实指“架子功”基本动作组含的程式舞蹈“套数”表演。即把“亮相”“正冠”“理须”“整鬂”“撩袍”“抖袖”“整甲”“台步”“踢腿”“云手”“平膀式”“坐马式”“提靠腿”“捋鬂毛”及“亮靴底”等一系列基本程式动作，按照不同人物和用场，做出不同的组合，贯穿在整个舞台四角的调度路线与位置上表演，形成一套连贯性的舞蹈。有单人架子、双人架子、六合手架子、跳架子等。在鬼神戏等一些特殊剧目或场合中，作为特殊用场的还有判官架子、灵官架子、獒犬架子、猴架子、鹿架子等，大都用于出场之时，其动作与击奏乐器区别于普通拉架子，均为专用。单人架子与“双人架子”相对。常用于一人出场之时。因其人物行当、身份、性格、情绪、穿戴不同，出场“拉架子”的动作组合和舞蹈表演也就有了区别。有文、武之分。①文架子。常用于帝王文臣人物一人出场时。《和氏璧激友》苏秦出场“拉架子”颇具典型。身段谱为:苏秦掀帘出场，站至上场门口，两手平端，右手折扇搭于左掌虎口，左、右眼角向左、右场一扫，大八字步，至“九龙口”，两手平抬至冠，手心相向，中指微屈，并向冠延伸去，虚拟“正冠”状;顺势再将双手下至须根，拇指拈在须后，食指、中指并垅，无名指、小指微翅，拈于须前，由须根向须梢缓缓捋下，谓之“理须”;然后躬身，左、右水袖交错轻扫左、右袍襟，做掸尘状，拟为“整服”;再使双臂抬向胸前蜷曲，慢慢使水袖折叠置于腕部，称其为“整袖”或“抖袖”；然后双手在腰两侧将“玉带”轻轻一按，左、右眼神向两侧一扫亮住。收式后左腿向里弯曲，使袍襟轻轻扬起，右手顺势抓住襟角，谓之“撩袍”;左手撒开左水袖并迅急抓起亮住，称为“抓袖”。少顷收式转身，向台里走去，至桌前转身归坐，接诗白。②武架子。与“文架子”相对，常用于武将人物一人出场时。《出棠邑逃国》伍员出场“拉架子”颇具典型。身段谱为：伍员从上场门冲到亮相位置，右脚向左迈出，右手划掌，左手握拳，两膀拉开，右腿同时撤回，站丁字步、扎平式“亮相”；“正冠”“整袖”，且双手向右方一绕，左手叉腰，右手划掌，弓膀前后摇晃迈台步；走至台左角，左脚往后一拉一踢，再上前两步，扎平式亮住。抬右腿，撩右手，向右大转身，划“倒云手”到台中，“云手”跨开裆蹲扎“坐马式”；再划“倒云手”落在右边，起云手、抬右腿、撩右手，向右大转身，划“倒云手”至台右角，扎平式亮住。右手划膀、左手弓膀下垂，背身向下场门走数步。使“催步”，踢左腿，起云手，抬右腿，撩右手，向右大转身，划倒云手，至台右角扎平式亮住。起左腿提左靠腿，跨右腿提右靠腿，转身一周丁字步站定。再走“圆场”，至上场门，甩脱双靠腿，划云手、向左转身，至台左角“亮相”。双人架子与“单人架子”相对。两人分由上、下场门同时出场“拉架子”。动作方式与单人架子同，只是动作部位相对，形成对称。戏中多用于迎宾、接驾或二将同行等场面。秦腔《双背鞭》王明芳与王麒出场即为“拉架子”表演。四人架子即两人一组分由上、下场门同时出场“拉架子”。其动作方式与“单人架子”同，只是动作部位形成对称。《铡美案》中包拯上场前，王朝、马汉、张龙、赵虎四将，便有“四人架子”表演;《出棠邑折书》开场，四将“拉架子”表演最具典型。有时为了紧凑，往往第一个拉完，将其他三将引出便止。六合手架子二人在6个相对称方向、步位，进行动作、扎式、组含相同的一套完整“拉架子”表演。《争印》开场即是，张苞、关兴“架子”走完，至上场门亮住，再迈至中场，右脚往后一撤，双手将靠腿抛开，再跨右腿，左脚往后一拉，呈“坐马式”，双手对着台左角，由上往下刷绕三下，第三下左脚从右腿后掏出，遂右翻身，划膀，左、右、左连踢三腿，起右“飞脚”，落于台左角，“劈左单叉”亮式；站起提靠腿，转身面向上场门，做与前同身段。最后的亮式是在上场门，扎“魁星提斗式”，翻过身走弧形线，至下场门又是提靠腿，走进台中做同样动作;在台右角起“左飞脚”，劈“右单叉”，至上场门前，扎“左前弓后箭式”;然后，至台中后场，往台前活动，少顷在台前“劈双叉”，抬双膀，十指合拢。最后在台中扳“朝前凳”。六合手架子方毕。丑架子常用于丑角人物一人出场时。身段谱可分三段。第一段为行鸡步，左手大小指伸展，中间三指紧握，放鼻子前方，右手成鸡爪形于背后，身子为半蹲坐势，脚为虚丁步。走时脖子与左手前后伸缩，脚步原地踏步，逐渐向前。第二段为行甩步，两膀贴肋，两膝紧并，两手、肘、两小腿左右甩动，头与眼随手左右而视，向前走动。第三段为横晃步，两膀平推与肩齐，身横行，肩与手晃动，头、眼随手臂而动，腿步横向左或右移动。多用于丑行人物得意或惊恐时，在特殊用场架子简表拉架子名称用场跳架子又称“紧架子”。多用于军情急紧、将士奔赴校场等武戏场面。《清河桥》校场点兵，养由基出场时，即走“跳架子”。养由基踩[豹子头]锣鼓冲上，至台中，并随[擂锤子]鼓点，左手心击右臂拐，再击右拳背，踢“二起”(低抬右腿，快落地时，将左腿闪上高踢）;接起左飞脚，向右转身一周，侧身向台右踢左腿，扎定“魁星提斗”式，“亮调”;再左转身，变“左魁星提斗式”，‘亮调”；然后翻身踢左腿，左手握拳，右手划膀，站丁字步使[三翻腰]靜鼓点，左转身，面向里，走至桌前，边报名、边转身，面向观众道白。特殊用场架子简表

宁夏秦腔班社。1916年创建于永宁县李俊堡。班主小奎(艺名），工武旦、花旦，踩绕技艺甚高，在群众中颇有影响。主要演员有王庚武(花脸，还能编写戏文）、杨安国（正旦）、张秃子(原名张玉连，须生）、朱老九(花脸)、仁桂元(正旦）、闹海驴(满族，花脸），此外还有荣天锡、小文阁、王胡子和旗杆旦等。演出剧目多为秦腔传统戏，如《紫霞宫》《石佛口》《白兔记》《逼天院》《绝龙岭》《黄绝鞭》《庞涓拉丧》《马武打金砖》等。1921年后解散。

秦腔传统本戏。别名《杨广篡位》《忠烈图》《骂杨广》等。武生、须生唱做戏。含折子戏《南阳关》。事出《说唐》第四、第五回。各路秦腔常演。现存版本有陕西省城南院门义兴堂书局刊行秦腔本，长安书店刊行秦腔改良本，陕西省艺术研究所藏蒲天信口述秦腔抄录本，甘肃省文化艺术研究所藏抄录本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。本剧讲述了杨广不仁，弑父篡位。伍建章书其罪恶诏谕天下，被杨广所斩，又遣韩擒虎兵围南阳关，缉拿伍建章之子伍云召。云召战韩不敌，毁家逃命，途遇雄阔海相救，同奔四平山举义。2008年甘肃百通影视发展有限公司录制甘肃省甘谷县秦剧团排演的全剧光碟并出版发行。甘谷县秦剧团孙龙娥饰《南阳关》之伍云召（孟云提供）

陕西秦腔班社。1916年略阳县吴天喜创办并自任箱主兼领班，主要演员有张大净(兼演须生），须生李庆红、吴祥，二净李狗狗等。常活动于略阳及陕、甘、川三省十余县。1935年由于吴天喜病故而解体。

陕西秦腔班社。1915年由苏长泰、耶金山在长庆班基础上扩建而成。1920年改名为西安三意剧社。先后由苏长泰、耶金山、苏哲民、苏育民担任社长。社址设在西安骡马市之“梨园会馆”，于钟楼南“银匠会馆”演出。1919年班主苏长泰故世，耶金山继任社长，因其善于管理经营，班社逐渐兴盛发达，为当时最上座的班社之一。次年在骡马市“药材会馆”开设固定剧场。演员全系较有名气的“江湖艺人”，如陆顺子、李云亭、高天喜、李桂亭、张寿全、李金鸣、陈德裕、王德孝、曾鉴堂、梁箴、三斗金、安鸿印、晋福长、王文鹏、骆福生、杨金声、和家彦、何振中等，先后都在该社搭班演戏。曾招收“辅”字辈学生，并有李逸僧、封至模、袁多寿、袁允中等先后担任编剧、导演。创作改编上演了《苏武牧羊》《卧薪尝胆》《白玉楼》《棒打无情郎》《玉堂春》《大烟魔》《家庭痛史》《同仇敌忾》《双罗衫》《簪影剑光》等新戏和数百出传统戏。1949年中华人民共和国成立，率先排演《白毛女》《罗汉钱》《小女婿》《鱼腹山》《大名府》《打虎计》《红娘子》《九件衣》等一批新剧目。1951年抽调部分演员支援西藏秦剧团，1956年又抽调董化清、张秉民、冯玉成等63名业务骨干组成白水县剧团，在西安戏曲界颇有影响。建社以来，先后培养了10期学员约500人，其中闯国斌、朱俊卿、刘光华、李桂芳、苏哲民、李益中、王庆民、苏育民、田玉堂、屈振民、张镜堂、姚裕国、王辅生、苏蕊娥、严辅中、肖玉玲、刘养民等，都成为观众熟悉和最受欢迎的秦腔名角。