校园业余秦腔演出剧团。1912年前后由西安各级中学、师范学生秦腔票友自发成立于西安。经常组织演出活动，影响一时。须生有段骧、武慰祖、管德慧、马天成等，小生有阎金生、杨少东、王世番及史玉梅(女）、李学芬(女)等，旦角有冯陆林、史振臟、郭春泰、李树萧、梁宇文、张天麟，此外还有女生角景荷荪、段佩秋、周景琳、陈碧霞、姜桂贞、李云琴、苏幼兰等。常演剧目有《折桂斧》《激友》《男绑子》《三回头》《镇台念书》《走雪》《探监》《葬花》《奇双会》《蝴蝶杯》《三堂会审》《打金枝》等。1936年西安事变后解体。

李志翔(1963~)秦腔演员。主工大花脸，兼演二花脸。甘肃渭源县人。17岁人定西地区戏曲训练班，师承高发贵、刘茂森等。毕业后曾在定西地区秦剧团、西宁市秦剧团、甘肃省秦剧团工作，后调人陕西省戏曲研究院秦腔团。其嗓音宽厚、苍迈，唱腔实大声洪，扮相好，身架十足。擅演《铡美案》之包拯、《忠保国》之涂彦昭、《赵氏孤儿》之屠岸贾、晋灵公、《闯宫抱斗》之封王、《火焰驹》之艾谦、《白逼宫》之曹操、《苟芦略》之司马懿、魏延、《玉虎坠》之马武、《五台会兄》之杨延昭、《斩单童》之单童等。曾获中国广播《梨园漫步》一等奖、首届中国秦腔艺术节清唱一等奖。

秦腔论著。王绍猷著。1949年陕西易俗社刊行。共15题。分别对秦腔的起源、历史、艺术特色和剧目、音调板眼、艺人，做了严密的考察与探讨。其中“秦中六十年来之著名演员”一节，分角色评述了从清末到民国时期196位秦中秦腔演员。文字朴实，考证扎实，评述独到。书前有李约祉、高培支的序，称其功绩甚伟，填补了当时戏曲研究之缺。书后附录了作者“黄陂访问记实”及《菊部妄谈》。二十世纪六十年代，作者又增加了中华人民共和国成立后的164名青年演员。合计艺人360人。

秦腔现代本戏。黄俊耀、钟纪明、李维汉、王自新合编。唱做并重戏。陕甘宁边区民众剧团首演。本剧讲述了国民党拉夫拉丁，逼得群众走投无路，为求生存只得奋起反抗，于是引发了一场抗击国民党反动统治的群众斗争。

秦腔现代本戏。程秀山所编剧目。唱做并重戏。陕甘宁边区陇东剧团首演。本剧讲述了国民党为了捜刮民财，保甲人员弄虚作假，胡作非为，强令百姓在六月天种树，闹出许多笑话。一曰，钟专员带领随员检查种树情况，一保甲人员为了应付检查，迫使村民蹲在死树下，双手扶树，将柴草盖在头顶，冒充活树。村民蹲在树下，炎热难忍，忽然掀去盖草站立起来，露出真相。钟专员见此情况，痛骂保甲人员，愤然离去。

秦腔论著。李桐轩著。成书于1913年。曾连载于《易俗白话杂志》，1917年陕西易俗社印行。是易俗社剧目建设的理论指导专著。作者本着“推其陈，出其新”的思想，对晚清活跃在舞台上的340多种秦腔剧目，逐个进行了研究、探讨，并以“当以影响人心为断”的标准，将其分为可去、可取、可改三大类。各类中又具体分若干条。如可取类就有:一曰激发天良，二曰灌输知识，三曰武打之可取者，四曰诙谐之可取者四条。是易俗社秦腔艺术改革与剧目建设的指导思想与理论基础。

秦腔现代本戏。袁光所编剧目。唱做并重戏。陕甘宁边区关中八一剧团首演。本剧讲述了胡宗南军进攻边区，我军动员老百姓转移。一位老大爷留恋故土，固执而不愿撤离，幻想即使敌人真的到来，也不会加害他这个一把年纪的老汉。敌人进村后，老汉受到残酷拷打，后被我军救出。事实面前，大爷终于明白他想错了。

白江波(1944~）秦腔演员。工花脸。陕西西安市人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员。其嗓音浑厚苍劲，高亢挺拔，注意吸收科学发声，使秦腔花脸声腔在保持粗犷豪放、原始真率的同时，兼以刚柔并蓄的现代独特醇韵。先后饰演过《铡美案》之包拯、《忠保国》之徐彦昭、《斩单童》之单童、《抱琵琶》之王延龄、《苟家滩》之王彦章、《千古一帝》之赵高等许多角色。尤其以秦腔花脸腔为电视剧《121枪杀大案》所配唱的《枪响了，出事了，忙活了》主题歌，深为观众称道；还为《黑白大搏斗》《关中匪事》以及电影《五魁》配唱。所演《四郎探母》曾获陕西省中年演员表演一等奖。系陕西省秦腔艺术研究会常务理事，陕西省秦腔爱好者协会副会长等。