樊建岭(1960~)秦腔鼓师、演奏员。陕西周至县人。12岁考入周至县戏校，毕业后又在西安易俗社进修，并拜魏浩京、王建民为师。曾为易俗社《江姐》《八一风暴》等剧担任司鼓。1977年调定西地区秦剧团，并在《三岔口》〈白逼宫》《打神告庙》的指挥演奏中，获全省二等奖。1992年调入兰州市秦剧团以后，曾为《天下太平鼓》《仵逆坟》《唐太宗嫁女》《五台会兄》《哭墓》《小二姐作梦》《狸猫换太子》等剧任司鼓，并为该团大型剧目担任击乐。并为该团曾获得金城文艺奖、西北五市优秀伴奏奖等。

秦腔毯子功的一种。训练演员跳转技巧，提高演员身体弹跳、旋转、敏捷、灵活、平衡等功力素质的方法。秦腔舞台上表现飞檐走壁、跌扑翻腾、翻山越岭等舞蹈，都与演员跳转功力有关。因此，演员从幼时起，就开始训练身体各部位力量和肌肉的使用与配合，以及各种跳转技巧。跳转技巧有跳、飞、转、旋四种。跳有跺泥、拧叉、双飞燕、铁门坎、躜子等;飞有飞脚等;转有探海、扫腿等；旋有旋子等。

徐宁生（1952~ )秦腔鼓师、一级演奏员。1960年考入宁夏秦腔剧团戏训班，师从王平蕃，专工司鼓。1964年即开始独立敲鼓配戏，为一百多出剧目伴奏，如《游西湖》《八件衣》《游龟山》《成双成对》《皇封乞丐》等，凡是宁夏秦腔剧团演出过的现代戏，多数由他司鼓。他还对打击乐进行设计和创新。

安娜(1972~)秦腔演员。女。工小旦、花旦。陕西咸阳市人。自幼得其母马金仙教诲，9岁考入咸阳市戏曲学校，又师从名家全巧民，毕业后即为咸阳市大众剧团演员。先后在《窦娥冤》《法门寺》《夺锦楼》《双疑案》《秦香莲》《仇荐》《凤冠梦》《玉蝉泪》《闯宫抱斗》《打金枝》《柜中缘》《哑女告状》《凤凰泪》《杨乃武与小白菜》《断桥》《卧薪尝胆》《天河配》《郑国渠》《千金买笑》《十五贯》等20多部戏中担任主演。也曾参加国家、省、市戏曲大赛，获首届中国秦腔艺术节优秀表演奖，“西凤杯”大赛一等奖，流派选拔赛一等奖，省优秀剧目展演一等奖等诸多奖项。被咸阳市人民政府授予“跨世纪五五人才”称号。

张锁全（1932~）演奏员。陕西蒲城县人。1944年进西安正艺社学艺。1949年参加中国人民解放军第一野战军宣传队，担任打击乐演奏员，擅长司鼓。糸西安市五一剧团司鼓。曾为《周仁回府》《春江月》《血泪仇》《孙安动本》《海瑞告状》《红楼梦》《斩雄剑》《血手印》《巾帼破阵》《白玉钿》《生死牌》《桃花村》《沙家浜》等40余本剧目担任司鼓。

秦腔传统本戏。别名《李元霸归天》。生、净唱做打并重。含折子戏《槌打四平山》。事出《说唐演义》第三十五至三十六回。各路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏张太和口述秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏沈德福口述秦腔抄录本。另有北路梆子抄录本，河北梆子抄录本等。本剧讲述了太原李元霸，奉旨往四平山战秦琼，临行前李母叮嘱不可伤秦，以报当年临潼解危之恩。秦、李交锋，李屡佯败。后裴元庆出击方胜。

刘发祥（1906~1971)秦腔鼓师。陕西三原县人。乳名常娃。初操二股弦，又改司鼓。识工尺谱，吹拉弹打不挡。曾在西安正俗社、平凉平乐社、兰州精诚剧团等班社司鼓。1949年后在甘肃省秦剧团任鼓师。其敲鼓技艺规范，功力深厚，特别注重剧情变化，武戏文敲、文戏武敲、生旦戏细敲，和演员的唱做配合默契;尤以快板的板牙和指挥乐队的底锤更为见长；下底锤干净明快，清晰花哨。曾与刘易平、靖正恭、沈和中、沈爱莲、高希中、刘全录等著名演员合作多年。他力主并从事秦腔音乐的改革，对秦腔《善士亭》的唱腔、击乐进行了精心设计。曾多次评为甘肃省秦剧团先进工作者，并荣获1955年甘肃省戏剧观摩演出大会荣誉奖。

秦腔表演特技。借助于面具、化妆和气功改变面颜的技巧与方法。变脸的名目有真变脸、抹暴眼、抹油脸、软面具、假面、稀面、吹粉和变妆等。多用于神鬼、暴死、惊惧等场面。真变脸 不借用任何色料，完全凭借气功促使内脏运动血液下沉而改变脸部颜色的功力。甘肃能表演此特技者仅有麻子红(郗德育）一人。二十世纪三十年代，他在《葫芦峪》中饰演诸葛亮，当看到身穿凤冠霞帔忸怩作态的司马懿时，不禁肝火攻心，一阵作呕，脸色顿呈蜡黄，即用此特技变脸。当时化妆为粉妆，妆薄透肉，恰恰有助于蜡黄脸色的呈现。抹暴眼 表现人物陡受巨大惊吓或狠心要办一非常之事时，面色转青转黑。如《游西湖》之裴顺卿，当李慧娘告知贾似道派人前来刺杀他时，演员趁转身的瞬间，以食、中二指按住眉上烟墨，顺鼻两侧直抹到嘴唇，于是眼黑嘴乌，呈现一双骨碌圆眼的吓人面相。《杀驿》中之吴承恩自刎，也采用了此变脸手法。抹油脸 化妆用品为黄色油丽子。先将黄色油丽子暗藏于手掌之中，借助转身机会急抹涂在脸上，脸色顿呈蜡黄。《对银杯》中二娘闻见敲门声以为儿归，开门却见鬼卒，大惊变脸即用此。也有仅用清油抹脸的，表现人物痛哭流涕时只抹脸膛，若抹满脸则是下狠心做某件非常之事，《周仁回府》之李兰英，咬梢子，掖水袖，执利刃追杀严年，即用清油抹满脸，行家则称此为“杀气”。软面具 所用物品为软面具。此种变脸主要显示神道法力。用软薄布画上脸谱，卷藏在额上水纱下沿，并用丝线系好，劍金时将丝线一拉，布画脸谱下覆于脸上。软面具变脸可以变化多次。《八件衣》和《游西湖》中的判官即用此式反复变脸。假面 所用物品为面具。演员趁转身戴上，旋又摘下。《游西湖?杀裴生》一剧中，裴顺卿不相信李慧娘为鬼魂，李只得显出本相，即转身显出白脸血点之面相，便用了戴假面的手法。稀面 所用物品为稀面。先和一团软面，擀开，挖两个眼孔，用时将上沿粘到演员额面，洒上血丽子，随着演员的走动，稀面从脸额徐徐下垂，越垂越长，其形象恐怖异常。《游西湖?夜审》，贾似道公堂审问慧娘鬼魂，慧娘鬼魂即以稀面变脸。吹粉 所用物品是锅灰或白粉。表现人物突受巨大惊吓而顿失人色。先在脸面敷上清油，同时将锅灰或粉(依戏而定）预置于桌上杯盘之中，待变脸时，演员伏对着杯盘闭眼一吹，锅灰扬起粘到脸上，于是脸色大变。《伐子都》中，子都猛见被他所害的颍考叔鬼魂出现眼前，即用此法变脸。变妆 净角专用。角色在演出进行中频频改变脸谱化妆的特殊技巧。清同光时期甘肃秦腔极为盛行。如《李陵碑》中杨继业，三次碰碑，每次都以变妆增添新的伤痕；《白逼宫》中曹操，逼宫前画黑目艮窝、点麦穗眉，逼宫时圆眼改为长锋三角眼，两颊抹油丽子；《伐崇城》中周文王三斩侯崇虎，也是三变其妆。一斩，文王脸上洒油丽子，口条上架；二斩，变脸颊红色为黄色，额面红色为白色；三斩，两眼角点白，鼻沟勾添两条白道。《破渑池》中张奎拜寿，紫红色脸额画一火牙，其后改为黑牙，再后改画为白色月亮形圆坨，最后行地遁之术时，紫红色脸谱则又改为瓦灰色脸谱。《花线袋》方腊节节败退之中，额上蜡烛也随之变换三次，原是烛光闪闪，第二次烛光发暗，第三次烛光熄灭。