又称花脸。传统秦腔四大行当之一。戏曲中勾脸的男性角色，除丑以外，均称为净或花脸。净角之“净”，有人解释为由“不净”一词的反义而生。因戏曲中的净行，都要用各种颜色来勾画脸谱，故取“净”而忌“脏”。秦腔剧种在净行范围内，根据戏中净角人物性格、身份、品质、相貌等特异，分为大净、毛净等角色类型，在表演上各有侧重，各有特点。大净又称大花脸、铜锤花脸、黑头。多指地位较高、举止稳重和特别注重唱工的净行角色。重唱工、重身段，举止庄重，性格刚直。根据性格和行为，大净又细分为花脸、白脸、黑脸、红脸和净脸。如《铡美案》之包拯、《忠保国》之徐彦昭、《打金枝》之郭子仪、《苟家滩》之王彦章等均为大净。此外，对个别不勾脸而又特别注重念白的老年男性角色，如《锦绣图》之乔玄、《琵琶记》之王彦龄等，秦腔剧种也将其归于大净一行，或称“生扮净角”。毛净又称二花脸、二净、架子花脸。多指性格暴鲁、举止毛躁和专以复杂动作、身段表演取胜的净行角色。其种类繁多，有勇猛豪放的，也有强悍凶恶的;有正直善良的，也有歹残奸诈的，但者P重工架，重摔打。妆扮上除脸谱繁杂夕卜，多带白、红、黑扎，并插耳毛。如《取长沙》之魏延、《玉虎坠》之马武、《芦花荡》之张飞、《淤泥河》之盖苏文等皆是。副净又称把把花脸、娃娃花脸。多指性情刚烈、脾气暴猛的青壮年净角人物。妆扮上不挂须或挂楂楂须，并多插耳毛。如《乾坤带》之秦英、《下河东》之呼延赞、《游西湖》之廖寅等。此外，秦腔将武老旦也归于“副净”一行，如《串龙珠》之花云妈。常小军饰《姜维》之姜维（王正强提供）

要命娃(生卒年不详）秦腔花衫演员。擅演丫鬟旦。真名佚。清光绪初年已驰名三秦，其中《梅降雪》之狐旦、《卖水》之芸香、《翠屏山》之莺儿，以及秋鸾、卜凤、翠屏、寇珠等角色，更是独擅胜场。中年之后，为西安庄王庙会首多年。

一汪水(1870~ ?)秦腔演员。工花旦。陕西关中人。真名不详。因善于以目传神，观众称“一汪水”。幼好秦腔。12岁始登台演出。16岁经咏霓园主人招进京。仪容俊美，举止温柔，“好为妇女装束，及既业伶”。擅长《卖胭脂》《战宛城》等戏。

甘肃秦腔班社。清同治元年(1862)于清水县创办，班主马玉堂，由于马名显望重，资财雄厚，且无世俗之见，很多名演员乐于到马家戏班参加演出。如德元儿(旦)、周旦儿(生)、傅班长(须生)、吴天赐(净)和王德彪(司鼓)等。上演主要剧目有《重台别》《黄桂英哭杀场》《回荆州》《八件衣》《卖油郎》《秦琼卖儿》《七人贤》等。光绪二年(1876)解体。

贺振民(1927~1969)秦腔演员、导演、编剧。工须生。陕西户县人。14岁入凤翔风易社学艺。出科后曾在甘肃陇东搭班演戏。1950年回陕，参加凤翔县人民剧团，先后任团长、副团长等职。后期也做导演和创编剧本。他演戏十分讲究程序技巧的综合运用，并把唱腔、眼神、手势、步法融为一体，于动作和气度细微处力求体现剧中人物的不同身份与性格来，所演《打镇台》之王震和《二堂舍子》之刘彦昌，虽同为七品县令，化妆行头无异，但其性格、气度、精神完全不同。所演《天波府》之寇准、《徐策跑城》之徐策、《下河东》之赵匡胤、《麒麟山》之马三保等被西府观众称为一绝，将其尊为“凤翔四大须生”之首。所创现代秦腔小戏《苗复生》《母女心事》（合作)一度成为剧团保留剧目。

秦腔传统本戏。别名《忠孝节义》《三娘教子》《机房训》。正旦、老生、娃娃生唱做并重。含折子戏《三娘教子》。事出《断机记》传奇及杨善之《双官诰》传奇，清李换话本小说《无声戏》卷十二，陈二白《双官诰》传奇及无名氏《双官诰》(一名《冠诰全传》)弹词。各路秦腔常演。赵杰民、王玉琴、张秋惠等之代表作。今存版本现有多个版本存世，有北京宝文堂梓行盖降州梆子准词《三娘教子》本和吕柏生口述秦腔抄录本、西安德华书局刊行本、1941年西安同兴书局刊行秦腔《三娘教子》折戏本、甘肃省图书馆藏吕柏生口述秦腔抄录本。剧情简介医生薛子约，往苏州探亲途中，救得王文性命，王文冒子约之名行医，死于店中。家人薛保搬尸回家。子约之大妇、二妇见夫已死，弃子薛倚哥盗物另嫁。时，圣上患病，被子约治愈，遂封御史，兼理太医院。其子倚哥，得三娘王春娥辛勤抚养，成人后得中状元，与父薛子约回乡祭袓，为三娘请来“双官诰”。张掖市七一秦剧团许阿妮饰《三娘教子》之三娘（孟云提供）代表唱段《三娘教子》一场王春娥（正旦)所唱“薛保一旁拿言塗”[苦音慢板]转[二六板]唱腔较流行。唱词为：薛保一旁拿言垫，春娥心内自详参。我有心不把冤家管，数年心血一旦完。罢罢罢念起薛郎面，再受苦我也要教养儿男。端一把椅儿坐机前，不孝的奴才听娘言。娘为儿白昼织布夜纺线，一两棉能挣几文钱。你奴才捻子带线齐揪断，折了分量短工钱。娘为儿周身衣衫补纳遍，娘为儿八幅罗裙少半边。娘为儿东邻西舍借米面，邻居们把娘下眼观。自古道低借要高还，还不上让娘作熬煎。每一曰旁人用午膳，为娘的早膳还未餐。饿得娘不住眼前花儿转，无一人怜念娘可怜。儿无有奶乳用粥灌，可怜儿一尿一大摊。左边尿湿右边换，右边尿湿换左边。左右两边全尿遍，抱在娘怀可暖干。你奴才一夜哭得不合眼，抱在窗下把月观。三九天冻得娘啪啪啦啦颤，你奴才见月拍手心喜欢。常言道抓儿一尺五寸真正难，日日月月受熬煎。你奴才今日长大了，把为娘恩典全忘完。手执家法将儿管，我儿哭得泪涟涟。他们都有主仆念，难道我无母子缘。你主仆莫跪且立站，儿啊你莫忘记心间。

（1937~2001)导演。陕西西安市人。笔名华夫。11岁入陕西易俗社学艺。1956年考入西北师范大学艺术系。1962年于兰州艺术学院戏剧系毕业后，曾在甘肃省话剧团、甘肃省陇剧团、甘肃省秦剧团任演员、编剧、导演等，排导秦剧、陇剧、话剧、京剧、眉户剧20余部。擅演的剧目有《长山火海》《央金卓玛》《和平将军》《苍山劲松》《蜜月风波》《南梁烽火》《除奸记》《牧场英姿》等，部分剧目获省级奖。整理重排和移植的剧目有《洪湖赤卫队》《松树湾》《窦娥冤》《赵氏孤儿》《卷席筒》等。执导的秦腔广播剧《常后悔追女婿》，获全国三等奖。另有多篇影剧评论文章发表，其中《浅谈戏曲表演》被甘肃省文化厅刊行，并成为群艺干部必读教材。系甘肃省戏剧家协会会员。

甘肃秦腔班社。创建年代无考。据现存资料明洪武十一年(1378)就已存在。因当地居民皆从山西迁来，好乐(唱戏）好善(信佛)，遂将“大寨子”堡名改为“乐善”，戏班子亦名“乐善”。又因该戏班是亦农亦艺、以艺为主的江湖班，最早以演唱曲子为主，至清乾隆时依然沿袭曲子、秦腔“两下锅”的演出格局。中华人民共和国成立初期，甘肃文化主管部门调查发现“洪武十一年整建乐善忠义班”字样账簿一卷，并从该班班址关帝庙戏楼发现一副残缺庄王神像及一个眉子碗；还在戏楼“续文匾”上发现该班历次购置戏箱的记载。其中最早为清康熙四十七年（1708)殷启运箱主购置戏箱的记述。