提鞋秦腔传统表演程式。居U中人物逃难、赶路或仓皇紧张的情况下表示系鞋、紧鞋的一种虚拟动作表演。可分为生角提鞋动作和旦角提鞋动作。①生角提鞋动作。扎“坐马式”或“单腿跪地式”，提左鞋时，左腿弓地，右腿跪地，双手由右向左画一弧形，最后呈握状，屈身向左脚腕一按做提鞋虚拟动作。提右鞋则反之。秦腔《烙碗计》刘志明雪地寻侄表演即是。②旦角提鞋动作。提右鞋时，右腿向左后腿伸去，身躯下蹲，右手抬至右耳边，左手做提鞋虚拟动作。提左鞋则反之。秦腔《曹福走雪》曹玉莲过独木桥时有此表演。

林银萍(1947~）秦腔演员。女。工小旦。1962年从艺，曾任宁夏固原地区秦剧团团长。常演剧目有《劈山救母》《八件衣》《火焰驹》《痴梦》等。

秦腔传统表演程式。剧中人踏着[三锤]锣鼓点行走的台步表演。戏中运用极广，生、旦、净、丑均有此动作。有三种表演形式:一是按锣鼓点跨三步停住，如秦腔《杀狗劝妻》之焦氏三逼曹庄“别提咱娘”之后，踏三锤上三步叉腰站定即是;二是带转身、闪腰、使磨锤子，如《走雪》中曹玉莲与曹福在搜门中的踏三锤即是;三是在[三锤]靜鼓中带弦索过门或唢呐曲牌中的表演，如秦腔《悔路》之周仁唱完“回府去急忙说详细”之后的踏三锤表演即是。

武将出场“拉架子”或身份较高的文武重臣出场“一步三垫”的台步表演，均以“亮靴底”动作以示安详稳练、威武矫健。但陕西、甘肃秦腔中的“亮靴底”程式略有不同。陕西秦腔为抬腿、绷脚面，提腿微屈稍向侧倾斜，顿住，亮靴帮，左右腿均如此。甘肃秦腔则是提腿于台沿，右手抓袖，左手療袍襟，左腿棚脚面搭至台边，把靴底直接亮给观众。另外，陕西秦腔多穿京靴，甘肃秦腔旧时多穿本省民勤靴，该靴底扎花、帮高、底窄、中间不足一寸，形同葫芦。

肖亚君(1947~ ).秦腔演员。女。工小旦。11岁入宁夏中卫县秦腔剧团学院。1961年起在中卫县秦腔剧团任演员。1971年调宁夏回族自治区秦腔剧团任演员。2002年退休。常演角色有《火焰驹》之黄桂英、《游电山》之胡凤莲、《棒打薄情郎》之金玉奴、《五典坡》之王宝钏，《周仁回府》之李兰英，《拾玉镯》之孙玉娇，《胭脂》之胭脂等，并在现代戏《沙家浜》《婆媳湾》等剧目中担任主要角色。2002年主演的《琵琶泪》获自治区宣传部“五个一”工程奖。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。须生、净唱做武打并重。甘肃省图书馆藏有丁希贵口述秦腔抄录本。本剧讲述了清康熙时，八凯专权，与驸马吴彦龙不和，借马三保进京火烧钟鼓楼，诬舅谋反杀之。吴子红花奉母命去云南搬兵报仇。吴三桂遣马三保率兵反清，清将赵良栋不敌，调西宁总镇王进宝率大将荣元往援，两军大战于南藏口，后赵允将八凯送交两军方罢战言和。

荆永福（1903-1966)秦腔鼓师。陕西西安市人。出身于音乐世家。从小同其弟荆生彦从父荆贵荃学艺。吹拉弹唱，无所不通，尤对秦腔鼓板技艺掌握精透，人称“鼓王”。二十世纪三十年代初，加入西安正俗社，为李正敏伴奏，对“敏腔”的创造与形成及其发展付出了极大的努力。打鼓技术丰富多变，技艺娴熟，功力十分深厚，并能根据演员的演唱特点，不断变换鼓点的敲击，与板胡演奏紧密配合，形成自己的风格。1953年与其弟荆生彦同调西北戏曲研究院任教，并在许多新编剧目中执鼓。吸收学习一些兄弟剧种的锣鼓经，尤其是京剧武戏的长处，提高技艺水平。1959年与弟子马凌元、慕家璧含著《秦腔打击音乐》一书，收录各类秦腔锣鼓谱230多种，成为秦腔音乐中最早的一部锣鼓经专著。

刘玉琴(1942~ )秦腔演员。女。主工花旦，兼演小旦。陕西西安市人。11岁考入新疆生产建设兵团猛进剧团科班学艺，曾得王天民、宋上华、肖若兰以及杨作汉等名家教诲。以表演细腻、嗓音甜绵而享名，有“新疆第一秦腔花旦”之誉。擅演剧目有《夺锦楼》《火焰驹》《三滴血》《貂蝉》《丫鬟断案》《织女牛郎》《莲花仙子》等，尤以所饰《三滴血》之贾莲香、《柜中缘》之许翠莲、《火焰驹》之芸香、《杀狗劝妻》之焦氏等角最享盛名。