吕南仲（1887~1927)秦腔剧作家。浙江绍兴人。名律，字南仲。清附生。曾任陕西省财政厅科员、股长，临潼、渭南、二华等县厘金局局长。1919年加入易俗社，先后任该社社长、评议长、编辑等。一生编写秦腔剧本24本。代表作有《夺魁阁》《双锦衣》(前后本）《殷桃娘》等，其中折戏有《假金记》《良军服》等。易俗社12周年时，又以“十二”为名写出一组小戏，有《十二先生》《十二戏迷》《十二锦屏》《十二因果》《十二花开》《十二全福》《十二金钗》等。吕南仲（易俗社提供）

李约祉（1879~1969)秦腔剧作家。陕西蒲城县人。名博，字约祉，亦字约之。李桐轩之长子。清末举人。同盟会会员。曾就读于陕西三原宏道京师大学堂预科毕业后，长期从事教育工作，先后任陕西省立女子高小及省立女中校长，后又任陕西省教育厅督察长、全国教育联合会代表等。易俗社成立后任过该社社长。一生创编秦腔剧目20余本，代表作品本戏有《庚娘传》《韩宝英》《仇大娘》《千子鞭》《优孟衣冠》等，折戏有《杨氏婢》《异卦骗人》等。李约祉（易俗社提供）

以《秦腔音乐概论》命名的秦腔音乐理论专著有两部。一部是由王正强著,另一部是由吕自强著。①王正强版《秦腔音乐概论》。1994年12月人民音乐出版社出版。全书37万字，包括“腔词关系”“板式解析”“两大腔系”“腔调发展”“念白艺术”流派纷呈”与“文武场面”7章。较系统地探讨了秦腔音乐的词格与腔格、字正与腔圆、词情与曲情的关系，各类板式结构的守格与变格,欢音、苦音两大腔系的形成以及调式音阶与转调手法，唱腔音乐的形成、发展与革新，各行当念白艺术特点，近百年来20多位演员流派唱腔的艺术特征，以及文武场面在戏中的具体运用规律等。书前为“开篇",简述了秦腔剧种的历史渊源、秦腔音乐在秦腔艺术形式中的重要作用和地位；书后为“余韵”。作者对明代“西秦腔”做了重点探讨，并提出自己的看法。②吕自强版《秦腔音乐概论》。197年2月太白文艺出版社出版。全书分秦腔和秦腔音乐、秦腔打击乐、秦腔曲牌音乐、秦腔唱腔音乐和中华人民共和国成立后秦腔音乐的创新5章。诸章分节概述了秦腔剧种、声腔的源流历史、打击乐的流汇及其戏剧功能、曲牌的来源与应用、唱腔板式的形成及其艺术规律。对于中华人民共和国成立后的秦腔音乐艺术的创新和发展、不同乐队体制与伴奏形式的运用用调问题和演唱形式的多样化。秦腔的风格特征及其形成因素等问题均有较为全面的论述。书前有叶增宽的《秦腔音乐理论研究的新成果》、雷达的《一部展现秦腔音乐全貌的力作》及作者“前言”等。

康海（1475~1540)明代文学家、杂剧作家、音乐家。陕西武功县人。字德涵，号对山，又号浒西山人、泝东渔父、太白山人。弘治十五年(1502)状元，任翰林院修撰。武宗时宦官刘瑾被杀后，因其名列刘瑾党而罢官归里。支持创建秦腔历史上最悠久的班社华庆班。著有杂剧《中山狼》《王兰卿》，另有散曲集《泝东乐府》，诗文集《对山集》等。据传与王九思共同创造了秦腔声腔中的康王腔。

秦腔唱腔集。谭建春编整。1994年8月陕西摄影出版社出版。选收任 哲中、刘易平、员宗翰、李正敏、苏蕊娥、马友仙、 田德年、马蓝鱼、李东桥、李小锋、李梅、李娟、孙存蝶等26位秦腔演员演唱的33段精彩唱段。 书前有益书堂之“序”和王志直的《秦风秦韵风 景线》；书后收入24位琴师和鼓师的生平简介。

秦腔现代本戏。米钟华编剧。1958年甘肃省玉门市秦剧团首演。导演米钟华。姜能易、王景民、杨育民、梁秀民等演出。本剧讲述了国共内战末期，1949年春玉门油矿的国民党特务机关勾结地方军警和官僚资本家，对工人进行疯狂的政治迫害和经济剥削。中共地下党领导工人开展反抗斗争，遭到残酷镇压，黄仓等人被捕。党领导工人们开展“援救蒙难工友运动”，黄仓等人越狱。9月，西北野战军向河西推进，敌人欲炸毁油田，共产党员周祥击伤军统特务张振邦，并和黄仓联合一起，挫败敌人阴谋，使我国第一个石油基地一一玉门油矿回到人民手中。

文七晴(1957~ )秦腔演员。工丑。陕西西安市人。西安易俗社演员。1972年入西安市文艺战士训练班学艺。1977年毕业分配至西安市秦腔二团。1984年调入西安易俗社。表演泼辣逼真，诙谐幽默，丑而不俗，尤其念白，无论吐字、喷口，很见功夫。饰演过《夺锦楼》之母老虎、《凤冠梦》《恩仇记》之夫人、《翰墨缘》之许刁氏、《杀仇》王十八之母、《劝新郎》之丑新娘、《数罗汉》之丑尼姑、《算命记》之彩英、《看女》之任柳氏、《烙碗计》之老窑罐、《小姑贤》之姚氏、《拾玉镯》之刘媒婆，以及现代戏《郭秀明》之亲家母、《超生游击队》之妻子等。曾多次获辱表演奖和配角奖。

新编秦腔历史本戏。朱正明编剧。小生、小旦唱做戏。事出宁夏民间传说。宁夏回族自治区灵武县秦剧团首演。本剧讲述了古代，塞上农村一对青年男女，忠于爱情，多经波折后，终成眷属。