王筠(1749～1819)清乾隆朝戏曲作家。女。陕西西安市人。字松坪，号绿窗女士。出身于世代书香之家。16岁结婚，丈夫早逝后，便潜心于诗文戏剧创作。代表作有《繁华梦》《会仙记》（又名《游仙梦》，系《繁华梦》的姊妹篇）《金福记》3部。

秦腔文论集。陕西振兴秦腔艺术系列丛书。张晋元著。1994年11月陕西人 民美术出版社出版。全书汇集了作者发表于各 地报刊约40篇秦腔评论文章，包括《秦腔的流 派与传播》《秦腔艺术在台湾》《秦腔是京剧西皮的远祖》《用数学揭开戏曲美学之奥秘》《论秦腔 艺术“三”形态》《戏曲滚白论》《秦腔彩腔研究》 《略谈秦腔中的“借韵行腔”》《“鸿雁捎书”溯源》 《“乱弹”的称谓及其由来》《大荔剧种何其多》 等。书首有叶增宽的“题词”和袁光之“序”，书后 有作者之“后记”。

王伯明（1859-1942)秦腔剧作家。陕西扶风县人。名照禽，字伯明。清末举人。1905年参加同盟会，曾任同州知府、陕西省临时议会议员、陕西省政府顾问等。1912年与李桐轩、孙仁玉等发起创办易俗社，并先后担任社监、社长、编辑等。编写大小剧本10多部。代表作有本戏《开国图》《熊耳山》《新梅传》等，折戏《梁上君子》《长生鉴》《共和纪念》《欢迎议员》《新糊涂判》等。时人评其剧作谓“其为戏也，切实发挥，不遗余力，庄重之中，时饶兴趣”。1942年卒，国民政府蒋介石、于右任、林森等要员均致唁电哀悼，并拨款助葬。

郭宝宝(1962~)秦腔演员。工丑。陕西眉县人。15岁入甘肃庄浪秦剧团，得王辅生、赵新启、杜干秦、王敬乐等西北诸多名丑指导教诲，并将所学融会贯通、取长补短，形成自己的表演风格。擅演《拾黄金》之胡来、《看女》之任柳氏、《柜中缘》之淘气、《白花曲》之王显、《徐九经升官记》之徐九经等角色。其演技深得全国知名专家肯定，在各种赛事评奖中均获各种表演大奖。1992年以引进人才调入甘肃省秦剧团。2013年参加数字电影《周仁回府》的拍摄，担任奉成东一角。

马羲瑞(生卒年不详）清初传记作家。祖籍山西蔚州(今河北蔚县)。字肇易，又字肇一，号潜斋，别署知误道人。其父马炉，为明末陕西、甘肃镇总兵，驻守甘州，寄居张掖。其为康熙初年贡生。康熙十九年(1680曾任安定(今定西)县学教渝。与高海、田敏等人撰修《张掖新志》，未完而罢。晚年编撰有《天山雪传奇》。康熙二十三年(1684)立《甘山道胡工厘剔催科碑》。

毛文德(1947~）秦腔演员。工丑。山东昌邑县人。1960年入西安易俗社学艺，师承晋福长。现为西安易俗社演员。曾先后演出过《双明珠》《生死牌》《胭脂》《柜中缘》，以及现代戏《海港》《红梅岭》《游乡》等。系西安市戏剧家协会理事。

雷震中（1927~）秦腔演员，工丑。陕西蓝田县人。笔名震文、雨田。10岁考入西安易俗社，先习小生，后改工文丑，师承马平民、袁乃中。二十世纪五十年代，曾在《一家人》中以饰演白老五和《游龟山》之家郎，获西北文化部工作模范奖、陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员三等奖。他演的小丑角色形象生动、性格鲜明，表演幽默，很有风趣。而且每演一角，总以严肃的态度设计一些别出心裁的动作来表演滑稽可笑的人物。唱腔、道白亦很有特点。在现代戏《红梅岭》中扮演的王进财，个性鲜明而生动，参加秦腔电影艺术片的拍摄，并扮演周仁祥一角。也常在当地报刊发表传记、评介文章等，另有《秦腔名演员传记》一稿待刊。1989年退休后专志研究秦腔艺术和易俗社。曾任西安易俗社副社长。

即朝阳剧场。陕西秦腔演出场所。位于西安骡马市惠家巷南侧的三皇庙内，建于1938年，由观众厅、舞台、后台化妆室组成。砖木结构。舞台坐北向南，与三皇庙大殿相对。观众厅用芦席搭盖，设座位468位，两侧站票可容纳观众1000余人。该戏台先为西安集义社演出场所。中华人民共和国成立年后归西安尚友社所有。1950得王伯谋资助，翻修舞台，并设转台，用人力推动。对观众厅进行重建，书法家寇遐为剧场门楣题“西安尚友学社”，遂易名为“尚友社剧场”。该剧场1964年重建，1967年更名为“朝阳剧场”。由前厅、观众厅、舞台、演员化妆室、放映室组成，为钢筋水泥建筑，观众厅内设座席900个。其舞台为镜框舞台式，台口宽12米，高8米，通面进深13米，空间高度10米。两侧设有附台，占地14平方米，后台化妆室占地20平方米。舞台扩音、调光设备简陋，装备有大幕、二道幕和天幕，舞台电源负荷为9万伏。剧场为西安尚友社专用，现归西安市秦腔一团使用，其他外地和省市剧团亦曾在此演出。