(1931~2010)秦腔演员。女。工青衣。陕西西安市人。9岁学艺，10岁登台，12岁即压大轴。1949年入西安尚友社，又得何振中、惠济民、陈尚华指点，艺术上渐次成熟。以唱工见长，嗓音质朴醇厚，沙中带甜，行腔大开大合，故有“满口腔”之誉，并形成清冽沙甜的独特风格。擅演剧目有《柜中缘》《白玉楼》《铡美案》《三娘教子》《赶坡》等，尤以《三娘教子》之王春娥最为享名。秦腔电视艺术片《王宝钏》中，杨凤兰饰王宝钏、王玉琴饰老夫人（戏曲研究院提供）

(1928~)秦腔演员。宁夏吴忠市人。14岁学艺于银川庚辰俱乐部，师从杨正俗、姚茂秦、刘玉勤等。其唱腔吐字真切，韵味浓郁，并形成低回婉转、徐舒醇厚的风格。演出剧目颇丰，尤功于刻画悲剧性人物。1949年在人民剧团任主演。1954年前往上海观摩华东戏曲汇演，将越剧《庵堂认母》搬上秦腔舞台。二十世纪六十年代末，主要致力于唱腔研究、培养学生和导演工作。七十年代后期，任宁夏艺术学校副校长。1988年退休。

(1919~1985)秦腔旦角演员、导演。陕西临潼县人。1938年后在陕甘宁边区关中剧团、关中八一剧团、级绥德专区民众剧团、群众剧团作演员和从事行政工作。先后担任绥德专区文艺工作团剧务、绥德剧团副团长兼导演。1949年后，任中国剧协陕西分会秘书长兼办公室主任，还在咸阳市大众剧团、陕西省杂技团任团长，曾任陕西省戏曲学校办公室主任、陕西省戏曲剧院后勤组负责人等。擅演小旦、正旦，也演老旦、丑旦，还演现代戏之干部、老汉等角色。其表演大气，风趣自然。擅演剧目有《五典坡》《柜中缘》《走雪山》《三滴血》《蔡文姬》以及《中国魂》《穷人恨》《血泪仇》《白毛女》《一文钱》等。

（1925~ ）秦腔旦角演员。12岁入宁夏觉民学社乙班。二十世纪五十年代末，调入宁夏中卫县秦腔剧团，曾任该团团长。擅演《五典坡》之王宝钏、《白叮本》之武则天、《黑叮本》之李艳妃等。

(1919~1939)秦腔旦角演员。陕西西安市人。11岁随父学戏，因长相清秀，身形窈窕，嗓音圆润，性格温雅，加上他又刻苦努力，入社不到半年，便能挂牌演《捡柴》《走雪》《五典坡》等戏，并赢得很高声誉。尤其《洞房》《少华山》《三回头》更使西安观众叫绝，当时的评论称“可与王月华媲美，同李正敏争雄”。1938年，他成立“毓华社”。次年往彬县演出，群众争相观看，使当地“三民社”大受冷落。引起该箱社主彬县县长雷振甲、社长青帮头子焦振江、郭棚头的极大不快。适逢彬县师范为庆祝元旦，特邀二社在月亮圆戏楼联欢演出，原定由“毓华社”开场，“三民社”有意换为过路艺人景乐民主演的《逃国》，师范师生一怒将“三民社”衣箱撂下戏台。1939年6月，何毓华在彬县新民镇演完夜戏，刚踏进房门被枪杀，年仅21岁。

（1917~1972)秦腔且角演员、导演。陕西西安市人。小名宝弟，别名伯明。11岁入蒲城县维新社学艺。1932年在西安以一出《五典坡》而红极一时。曾任蒲城县剧团副团长、蒲城县演员训练班副主任等职。他做工平常，唯独唱腔最为赢人。1956年从事导演工作后，排导《屯土山》《六月雪》《关汉卿》《三滴血》以及现代戏《兄弟俩》《小二黑结婚》等20多出。

（1916~ )秦腔演员。主攻正旦、小旦，兼演须生。陕西宝鸡人。小名麻娃。10岁起随父跟班学艺，天资聪明。幼年以《藏舟》之胡凤莲、《游西湖》之李慧娘而名噪一时。二十世纪四十年代初，正当风华正茂，加入天水鸿盛社，由于各种行当集于一身，生、旦、净、丑无所不通，在陇南天水盛名颇高。演《闯宫抱斗》，前饰梅伯，后演姜后；《过玄关》中既演孙膑，又演灵官。尤其《游西湖》中李慧娘的吹火，技艺堪称一绝，一次能吹30多口，不仅动作利落干净，火彩还变化无穷。中年后又工须生，由于嗓音清亮，功夫全面，表演上扎实干练，技法纯熟，带子功、吹火功、跳鬼架等都能得心应手，实为鸿盛社之一代台柱。后调至清水县秦剧团并任团长。擅演旦角戏中《藏舟》之胡凤莲、《皇姑打朝》之皇姑、《桑园会》之秋胡妻、《白玉楼》之白玉楼、《游西湖》之李慧娘、《大祭桩》之黄桂英等；须生戏有《醉写》之李白、《五典坡》之薛平贵、《太湖城》之孙武、《调寇》之寇准、《黄河阵》之闻太师等。晚年还撰写戏剧文章，为戏曲史提供大量资料。

(1915~1973)秦腔旦角演员。陕西西安市人。字艺华，学名正堂。幼年当过学徒，12岁入西安正俗社，受业于高登岳、党甘亭等。初涉艺道，天资欠佳，首次登台演出《审余宽》，竟忘了台词，遭师傅严责。从此，发奋苦学，很快学会十多出戏，成为该社台柱。后脱离正俗社，创立正艺社，自任社长。1935年，上海百代公司为其灌制《探窑》《赶坡》《走雪》《血泪鸳鸯传》《断桥》《黛玉葬花》《游园》《二度梅》等唱片，更是名重一时，并得“秦腔正宗”之誉。每次演出观众爆满，其唱腔被观众誉为“敏腔”，以至成立“敏腔研究会”，尊其为“敏派”。1948年，因战事剧社难以维持，将剧社转让后自己搭班演戏。1949年6月，加入第一野战军政治部宣传队第二队，后又任朝邑剧团团长。1952年参加第一届全国戏曲汇演后，调西北戏曲研究院，先后任演员训练班主任、二团团长。他尤富革新精神，最擅于“以情生腔”，同样一个[二六板]，用在不同的戏里，便有不同的异趣。《探窑》之“老娘不必泪纷纷”，看似全系“和平中正”之音，却很有宝钏向母亲述说、解释、宽慰的口语化特点;而《河湾洗衣》却缀上冗长的拖腔，使其以[慢板]的抒情，表达了田赛花哭祭亡灵和思母怜父的一腔悲伤情怀;他还创造了“依字归韵、腔随韵转”的范例，既净化了唱腔，又丰富了韵味；最具特色的是他“断点头”的演唱方法，即以连续叠唱某字或倒装重复某词的扩充手法，来强调唱词重要筋节，刻画少女若吞若吐的羞涩情状。尤其与鼓师、琴师的默契合作，使演唱达到珠联璧合的境界。