秦腔传统本戏。“李十三十大本之一”。别名《姜秋莲》。生、旦唱做戏。含折子戏《捡柴》《回柴》《推涧》《落庵》。事出《春秋配》鼓词、清李十三《春秋配》剧本。各路秦腔常演。今存版本 现有多个版本存世，有长安书店刊行张茂亭整理秦腔本及《捡柴》折戏本、《陕西传统剧目汇编秦腔》第二十八集书录本、陕西省艺术研究所藏清道光十二年手抄秦腔本、甘肃省图书馆藏秦腔手抄本、《河南传统剧目汇编

杜仓元(1958~)秦腔演员。主工花脸。陕西宝鸡市人。14岁考入宝鸡县剧团，得王新虎、夏小兰、郭金元等老师启蒙教育，后师承米新洪和李买刚。首届中国秦腔艺术节获优秀表演奖，长沙“芙蓉王杯”大赛获文化部表演三等奖。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《双梦成》《征西藏》。须生、小生、小旦、小丑唱做并重。现有两个版本存世，有甘肃省图书馆藏张太和清光绪二十一年（1896）抄录本、王万钟抄存本和刘培元抄存本。

于福庆(1962~ ）秦腔演员。工须生。陝西眉县人。宝鸡市人民剧团演员。14岁考入眉县戏校，师承王集荣、淡瀚林等。其嗓音宽厚洪亮，苍劲有力，行腔抒展，豪迈壮美，表演讲究技巧和程序的合理运用。曾获陕西省青年演员大奖赛一等奖、“月季花”交流演出一等奖、省优秀剧目展演一等奖、首届中国秦腔艺术节优秀表演奖等。

秦腔曲牌。属欢音系。四二拍子，四乐句共八小节，常用F调奏出。稍快，跳跃而活泼，戏中多配和花旦、小旦做针线活等。常和风格较近的[花梆子]曲牌联套演奏。秦腔《柜中缘》一剧，用它配和许翠莲端凳、出门、穿针、绣花等一系列动作，并视剧情需要可反复奏出。[花梆子]也属欢音系。四二拍子，全曲以乐逗的重复和变奏，还可作四、五度移位在不同的音区内变化奏出。秦腔《打柴劝弟》《柜中缘》《小姑贤》等剧目均有所用。

《北邙山》秦腔传统本戏。别名《北邙山射猎》等。唱做武打并重。事出明李贽《史纲评要周纪》《东周列国志》第三十七、三十八回。现存版本有陕西省艺术研究所藏张太口述秦腔抄录本；甘肃省图书馆藏张昆山口述秦腔抄录本。本剧讲述了周襄王之夫人叔隗，与襄王之弟甘公带于北邙山狩猎私通，事泄，襄王囚叔隗于冷宫。

属易俗社早期学生中的佼佼者，也是二十世纪二十年代以来名冠西北的秦腔小生精英。秦腔小生则完全以真嗓行腔，虽然有时也掺和一些假声，却往往是在“逢高必挑”之处，作为“梢子音”点缀性地偶尔一用。就其本质而言，依然是以真声真嗓行腔。导演艺术也显才华，曾导演秦腔《貂蝉》、陇剧《洛枫池》等戏。后调甘肃省艺术学校任教。2001年去世。杨觉民 宁夏秦腔一级演员。工小生。1920年生。对秦腔表演艺术有一定革新。郑翰卿 名有才。兰州有名的秦腔好家。工文武小生。1921年生。兰州市人。虽在兰州盐务局供职，二十世纪四十年代经常票戏，遵沈和中戏路，身材魁梧，气势恢宏，曾享名一时。1951年入甘肃省秦腔实验剧团学艺，师承沈和中、范雨。后调甘肃省陇剧团，演出陇剧《枫洛池》《假婿乘龙》《旌表记》等。曾在秦腔《貂蝉》《双罗衫》《回荆州》等戏中担任主角。1971年调陕西省戏曲研究院。

秦腔人物造型重要手段之一。通过化妆用品和饰品，对剧中人物的面部、头部进行装饰美化，使其外形容貌突出个性、身份，并与服饰、环境、气氛相协调，达到戏剧所要求的装扮造型效果。二十世纪六十年代秦腔现代戏的兴起，舞台上的秦腔化妆分为传统戏化妆和现代戏化妆两大类。①传统戏化妆。秦腔现代戏化妆参照话厕绘形化妆手法，根据剧中人物年龄、身份、性格、处境等，敷以不同的底色，较话剧略显夸张。青年男女多为俊扮，擦粉抹脂填眉描眼点唇；年老之人仅在本色脸上淡画眉毛。