吕南仲（1887~1927)秦腔剧作家。浙江绍兴人。名律，字南仲。清附生。曾任陕西省财政厅科员、股长，临潼、渭南、二华等县厘金局局长。1919年加入易俗社，先后任该社社长、评议长、编辑等。一生编写秦腔剧本24本。代表作有《夺魁阁》《双锦衣》(前后本）《殷桃娘》等，其中折戏有《假金记》《良军服》等。

（1925~1988)秦腔演员。工须生。1935年入宁夏觉民学社甲班学艺。曾任宁夏吴忠市秦腔剧团副团长。以做工见长，工架大方。擅演剧目有《挑袍》《周仁回府》《斩经堂》《孙膑下山》《天台山》等。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。正旦、小丑、丑旦唱做并重。现存版本有甘肃省图书馆藏逯喜进清代光绪十六年（1891）秦腔抄录本。本剧讲述了宋时，河东张明王造反，杨序挂帅征剿。

中路秦腔剧目。秦腔传统小戏。别名《骂鸡》。彩旦唱念做并重。事出《目莲传》戏文。现有多个版本存世，有西安德华书局刊行秦腔本和陕西省艺术研究所藏牛桂英演出本。本剧讲述了王婆养鸡一群，每R鸡都有其名。

一是关于孙仁玉秦腔剧作及演出评论，有肖润华的《看秦腔三回头》、王鸿绵的《论孙仁玉剧作的时代风貌》、焦文彬的《试论孙仁玉秦腔短剧的艺术特色》等；二是孙仁玉剧作内容简介。

秦腔的拳式有方拳、翅指拳、佛手拳等。其中一些为生、净专用，也有生、净、旦通用的，主要区别为生净左丁步，旦角右踏步。①方拳。秦腔《五台会兄》杨延昭在“洒家的劈拳下来了”道白之后的手式表演即为方拳。若将两臂上抬，双手向里扣腕，两拳架于两胯边，拳的虎口朝前，则称“架拳”。秦腔《古城会》中关羽、《辕门斩子》中穆桂英出场时均有穿插表演。若以此拳式两手从身体两侧撩至两肘旁，或两拳架于两胯边（两拳虎口朝前），则称“端拳”或“架拳”。秦腔生、旦武将亮相、扎势、拉架子等，均有穿插运用。③佛手拳。秦腔基本功。手姿中“拳式”一种。拇指向掌心收垅，食指弯曲以指尖轻按在拇指尖上，同时中指、小指向掌心弯曲，中指贴靠在拇指旁。秦腔旦角常有贯穿运用。

有两部:一部系中路秦腔演出本，为单本戏;一部西路甘肃秦腔演出本，系连台本戏(二本），第一本《斩莫成》、第二本《大审戚继光》、第三本《审头刺汤》。须生、丑唱做工并重。含折子戏《捜杯》《审头刺汤》。现有多个版本存世，有长安书店刊行陈显远改编秦腔《捜杯》折戏本、《甘肃传统剧目汇编?秦腔》刊行谢龙整理改编秦腔本。

，统称为“舞台美术”，是构成秦腔艺术形式的重要内容之一。秦腔舞台美术分为人物造型和景物造型两大类，包括化妆、服饰、道具、布景等。发展史辛亥革命后，随着时装戏、文明戏的上演，秦腔在舞台美术方面开始突破传统模式，出现内景、外景、软景、硬景等写实性布景和道具。人物造型秦腔人物造型包括行头穿戴、头饰妆扮、面部化妆、发部装饰等。早期的秦腔行头穿戴十分简陋，从最初的借用行头、自制行头，到清末民初的私房行头，秦腔班社的行头经历了由简陋到完善、由低劣到高档的发展过程。秦腔生、旦行角色化妆，也存在一个由简陋到细腻的发展过程。二十世纪五十年代以后，秦腔生、旦角化妆所用化妆颜料改用戏剧油彩。