二楼子(生卒年不详）清光绪时期秦腔演员。工须生，为清光绪初年玉盛班之须生台柱。陕西咸阳人。擅演长靠和纱帽戏，如《铁冠图》之周遇吉、《光武山》之秦琼、《广寒图》《玉凤簪》《八件衣》《九件衣》之县官等。最出奇者要数《秦琼表功》《李渊劝军》二剧，白口清晰，深情兼美，一气呵成，令人赞叹。王绍猷曾著文称其为“秦腔泰斗”，并有诗赞曰“独立鸿爪，流水无闻”。后来的文须生演员，多有继承与发扬其技艺专长者。

秦腔衣箱建制之一。专管收存盔帽冠巾及头上饰品的专门衣箱。头帽又称盔头，秦腔冠帽的总称。可分冠、盔、帽、巾四大类，按制作方法，还可分为软、硬两体。软头帽以布褙为胎，裱以彩缎，缎面绒绣花纹，以珠花绒球装饰;硬头帽则以马粪纸为胎，辅以铁丝框架，骨胶粘合，烙铁定型，外裱彩缎，挤沥粉编排花纹，干后描金，以珠花、绒球、大穗、流苏装饰。均按角色身份，备有面牌、额子、翎子、套翅、茨菇叶、毛兜兜等附件。秦腔的头帽箱中主要放置有盔、帽、冠、巾，以及口条、梢子、发辫、面牌、茨菇叶、大包帕、英雄花、千金、结子、火焰儿、翎子、毛兜兜、绒球、包头布、帕子等头帽饰品。①盔。传统秦腔中剧中人物所戴防御性的头帽。硬壳制，分金、银二色，盔帽上饰以绒球、皮珠、缨穗等。并有附件面牌、额子、鸡翎等。按人物身份、年龄、性别、地位的不同分别使用。有帅盔、夫子盔、蝴蝶盔、金踏镫、鸡盔、中军盔、额子、七星额子。②帽。秦腔头帽的一种。款式多样，使用较广，上至帝王将相，下至士庶平民，都可按等级区别分加戴用，而且软、硬胎皆备。有王帽、侯帽(又称耳包闻)、文阳（又称汾阳帽)、相貂(又称相帽)、草王帽、纱帽、罗帽、草帽圈、鞑帽、大太监帽、小太监帽等。③冠。秦腔头帽的一种。多系剧中帝王贵族所戴，硬胎制，有平天冠、紫金冠、凤冠、过桥(又称半凤冠)等。④巾。秦腔头帽的一种。剧中人物穿用便服所佩戴的帽子。有软、硬胎两种，按身份、地位、年龄、着装进行佩戴。秦腔常用者有硬扎巾、软扎巾、文生巾、武生巾、相巾、解元巾、员外巾等。头帽箱

秦腔《苏武牧羊》中的人物造型。字子卿，汉朝中郎将。汉武帝时，奉旨北国议和，因拒降匈奴被放逐北海牧羊，汉昭帝继位后方遣使接回，有《汉书苏建传》记述其生平。该人物造型属生行，以老生应工。郗德育、李夺山、黄致中、刘易平、夏景民、康正绪、黄致中、陈基来、苏育民、袁兴民、苏永民、赵集兴、温警学、白忠敏、王君秋、魏洁民、炱宗汉、丁良生、刘随社等都饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，挂白三，戴白髻发，草帽圈，穿秋缃色道袍，扎青色大带，袍襟上提，下穿青素彩裤，足穿白色长筒袜、布麻鞋。平凉闫怀智饰苏武（王正强提供）

秦腔《八义图》中人物造型。春秋时期晋国人，国相赵盾的门客。因赵盾被奸臣屠岸贾，满门抄斩，程婴为救赵盾之孙赵武，以自己儿子与之调换，将其抚养成人。15年后，赵武长大，程婴以“八义图”对其述说身世，后赵武亲手杀死屠岸贾，赵氏终沉冤昭雪。该人物造型属生行，须生、老生两门抱应工。清末以来，李云亭、刘毓中、苏育民、杨全儿、郗德育、都成子、王益民、盛三德、马炳南、刘易平、张方平以及炱宗汉、雷开元、白贵平、阎瑞民、李胜中等都饰演过这一角色。该人物为陕西名须李云亭之拿手戏；易俗社刘立杰、刘毓中父子，三意社苏育民，甘肃名须杨全儿、郗德育、盛三德、李夺山等以须生应工程婴，皆红极一时。人物扮相为俊扮，从第二回《抄杀赵府》至第七回《舍子救孤》以须生应工，挂黑三绺，戴高方巾，穿青素褶子，系丝绦，下穿青素裤，足穿厚底靴。第八回之后，以老生应工，挂白三，戴鸭尾巾，穿绛色素褶子，下穿青素彩裤，足穿厚底靴。第十一回，戴白发鬏，穿古铜色褶子。第十二回，则戴员外巾，穿蓝色鹤帔。刘立杰饰《八义图》之程婴

陇南脸谱流派的形成地主要在天水、西和、徽县诸地。清光绪初年，西和三盛班、福德班名角荟萃，其中技压群雄者当推罗树德，当地人都称其为罗大净，天水、兰州观众则称其活张飞。清光绪末年，又出现天水西秦鸿盛社，该社首任班主李炳南，第三任班主李映东，都是主工花脸的一代名净。另外，徽县纟晋绅戏班的冯大鹏，其外号别名更多，达珠、十四红、冯班长、冯八百、冯大净等，还有秦安名净张寿容，武山名净傅邦等名家高手，都是红极一时的净行精英典型。罗树德、张寿容、傅邦祖籍均在天水所辖各县，李炳南、李映东、冯大鹏祖籍都在陕西西府，且全都专工花脸，陕、甘净行同台联袂，画脸必然相互切磋影响，为陇南脸谱流派的创立，立下了汗马功劳。陇南脸谱艺术特点陇南流派脸谱构图特色鲜明。《破渑池》中张奎的脸谱，其他流派谱式以红色象征着忠勇，胞、纹隐寓着善战，凡此皆与别派本无不同。但是额上的图案显出了差别，兰州、陕西脸谱张奎的额面画一个白色的圆砣，陇南脸谱额面所绘不只是弯形的白圆，白圆之下还绘一个箭头，以此象征他有地行之术;《穆桂英大破天门阵》中穆桂英的脸谱，打的就是两面脸，但耿家脸谱之两面脸色彩较繁，纹样较杂，陇南脸谱穆桂英两面脸，则以红色铺底，尽管也绘有歪曲性的绿点子、白麻子等，却比耿家脸谱整齐简洁、细腻大气。陇南脸谱传人陇南流派脸谱是在甘肃脸谱和陕西脸谱交叉点上，形成自己的风格个性而独领一派，不仅数量多，造型也非常精美。李炳南、李映东曾培养出一大批花脸人才，温水银、陶大净、赵毓华、罗世斌以及成县纸坊乡民间艺人苏尊贤、天水公路段黄庆诚、天水市委王贵林等，都对陇南脸谱流派的传承和研究做出很大贡献。陇南脸谱历史地位及影响陇南秦腔脸谱是在甘肃南路脸谱和陕西西府脸谱基础上珠联璧合，二者兼及个性鲜明，故成一派。清咸丰以来，天水西和、秦安、甘谷、徽县诸地，是全省出了名的秦腔窝子，不仅出了许多秦腔名家，还多以花脸独擅场胜。牛芮青曾在《陇上优伶志》中为张寿容立传中就写道：“寿容以花面擅场，声巨如雷，每一呼喝，台为之震。尤善写脸，如《七箭书》之赵黑虎，《苟家滩》之王彦章，其面颜之生动，更为出色。王彦章额上画黄色蛤蟆，眉目一皱，则四肢皆动，栩栩欲活。他人效之，无能及者。”陇南各县剧至今仍保持着以封神戏为主体的演艺传统，剧中神道、花脸角色颇多，脸谱不仅丰富还独具特色，与其他流派脸谱大为不同。《七箭书》中的太师闻仲，一出场就是金脸;《碧游宫》的三教主，黑色铺底，金色描纹；《太湖城》中的孙武子，前半场戏为生扮，后与殷夫人交战，即改为半生半金，当其欲开杀戒杀人时，立马改妆为全金脸，一戏三改颜面，凡人逐变神道，为打五雷碗的法力埋下精彩的伏笔。其他神道人物的脸谱目前绝少见到，甚至几多失传，但在西和保存非常完好。如《七箭书》陆压脸谱，绿脸红茬，非常狰狞，眼、鼻、嘴则用白笔勾绘成干骨无肉的死人骷髅，尽管戴的红楂楂，牙齿外露，狰狞可怕;九头胡雷额面到两鬓间画有9个人头，绿脸、白头、僚牙，这些脸谱都具有极其珍贵的文化价值。

见敏腔。

秦腔《五典坡》人物造型。为唐代三朝元老，官居宰相之职。生三女。大女王金钏，与苏龙为妻;二女王银钏，与魏虎为妻;三女即王宝钏，与薛平贵为妻。是秦腔艺术造型中嫌贫爱富的典型。此人物属生行，以老生应工。陆顺子、刘立杰、郗德育、谢鸿民、文汉臣、王君秋、赵超峰等都饰演过这一角色。其扮相为俊扮，挂白三，戴相貂，上穿绣金团龙红蟒、围玉带，下穿素红彩裤，足穿厚底高靴。渭南市人民剧团赵超峰饰王允（王正强提供）

董志塘、脸谱甘肃东路秦腔脸谱。是甘肃平凉庆阳一带形成的脸谱流派，当地观众称“塬上路路”。由畅金山主创，并经杨改民、常俊德、白忠孝、任国栋、张天禄及二代三代传人畅明声、马裕斌、左建瑞、路富民等人继承完善和发展，得以流传和广大。该脸谱是在秦腔和汉剧传统脸谱基础上，吸收当地庙宇和石窟的塑像造型，不断创造逐渐定型下来。有代表性的脸谱如《搬砖》中的老年马武《取洛阳》的中年马武《铡美案》中的包公及《包公上任》中的青年包公;《水淹七军》的周仓《鸿门宴》的项羽；《搬晋王》的李克用《李密投唐》的李密《下河东》的欧阳芳《香山》的弥陀佛《花线带》的方腊《斩黄袍》的赵匡胤等，有别于各家脸谱而别具一格。畅金山（1886~1947)，工须生、花脸，兼唱汉调二黄。河南汶上县人。艺名畅麻子。少时在湖北某汉剧二黄戏班学艺。1900年后出师登台，随班逆长江而上，浪迹于四川、陕西等地，后又辗转汉中，以唱汉剧二黄为生。1905年从汉中越秦岭、经宝鸡，进入甘肃，并在庆阳董志塬搭班组班。初演二黄戏，因唱腔优美、戏功扎实，造成轰动后逐渐改唱秦腔。他不仅把汉剧武戏之长和“耍牙”“判子吹火”等特技融入秦腔表演之中，还将二黄音调同秦腔苦音拖腔巧加糅化，形成独树一帜的甘肃东路唱派，对当地秦腔产生较大影响。后来成为董志塬四大班长的杨改民、常俊德、由忠孝、任国栋，都曾受他的艺术熏陶。民国初，他落户于宁县焦村，苦学方言，改工秦腔花脸，兼演须生、丑角。演《陆洪换太子》之刘雄，在台柱上一个飞燕亮式，可等国太唱完修书一段唱方收势。擅演剧目有《取洛阳》《沙陀国》《李密投唐》《大香山》《下河东》等。董志塬脸谱艺术特点董志塬秦腔脸谱最突出的特点，一是起窍高，二是大而长。也叫势，即额面打脸的定位比较高。因为畅金山写脸，必然要把头畔上刮五厘米，这样就把额面画区扩大了近三分之一。正因为起窍高，写脸时有意识提高了“窝子（两个眼窝）的位置，眉毛也像直竖起来似的，给人以立眉立眼、威武森煞之感，加上他又个大脸盘，由此引发了“大而长”的特点。董志塬秦腔脸谱的第三个特点是与写意相辅，细描与色块挥洒相衬。对于眼眉、纹饰、图形的勾勒，细笔细画，精致描绘，一丝不苟，显得纹路清晰，骨骼棱棱。而对面庞则大笔涂抹，挥洒如流，又显出粗犷、勇敢、憨厚、朴实之气。董志塬脸谱传人畅金山的传人很多，号称董志塬四大班长的杨改民、常俊德、任国栋、白书来等，都是他的磕头弟子;单就董志塬堀脸谱传承谱系，可推张新米、杨改民、罗拐子、吕定国等为第一代，畅明声、张占山、魏世杰、杨德山、贾克俭等为第二代，路富民、傅述学、左建瑞、张秦江等为第三代。左建瑞，畅金山传人，他的一些唱腔，其中便将[土二黄]同秦腔[苦音喝场]拖腔巧加糅化，由于两调之间发生了“清角为宫”和“变宫为角”调性对置，生出一种独特的调式色彩，使原来的悲伤之情得到进一步强化。表演也借鉴汉调二黄武功之长，工架纤巧，气势雄宏。他擅演“口条上架”，使胡须在特定戏剧情节中突然抽上去；还有判子吹火和耍牙等绝活，他还独创出前胸后背打包形成虎背熊腰的人物造型。董志塬脸谱历史地位及影响畅金山具有花脸的条件和天赋，头大、眼大、嘴大，而且嘴角下垂，虎头虎脑，在董志塬有“头号花脸”之誉，他的脸谱造型、唱腔乃至表演均有独到之处，结果促成甘肃董志塬脸谱流派的产生。