现代本戏。韩继新编剧。唱做并重。1980年陕西省吴旗县剧团首演。导演戈志高、蔺清珍，音乐设计崔伏虎，舞美高宝山。戈志军、高宝玲、孙彩琴、闫占兵、吕世虎、康秀文、蔺治峰演出。本剧讲述了陕北某农村，守法地主吴老大有二女，大女吴翠，小女吴玉。“文化大革命”中，吴玉为“脱胎换骨”宣称与吴老大脱离父女关系。吴翠每天陪着父亲挨批斗、弯着腰做人。以造反起家的公社革委会主任柳飞絮，胁迫她与其表弟运动红的傻儿子宝旦结了婚。一年后，吴翠生女盼春。不料，盼春3岁得急病，情急之中吴翠跪求柳飞絮能允戴“坏分子”帽子的大夫为女儿看病，柳却只许兽医出诊，盼春夭折。顿使吴翠万念俱灰，欲吞服毒药速死，腹中胎儿的蠕动，又使她产生活的欲望。她突然顿悟，自己的一切不幸，都是父亲的罪过，于是把毒药放进鸡汤里端给父亲。适运动红来家，端起鸡汤一扫而光，吃毕气绝。吴老大怕祸及女儿，即碰壁以死抵命，吴翠挣扎着吐出心中夙愿：“来生誓将门庭改，选它个八代赤贫、亲朋通红、吉星高照的权门才投胎。”之后猝然跌倒而死。

王兴武(1930-1979)秦腔琴师。陕西西安市人。原名应应、艺成。出身民间音乐世家。11岁入西安正艺社学习板胡，后在清俗社、国光社、正艺社、玉民社、建国社、明正社、三意社等班社操琴，艺技日进，遂成剧社头把板胡。1952年参加咸阳专区文工团，后随团转入陕西省秦腔实验剧团。1955年又转入陕西省戏曲剧院，任一团乐队队长，头把板胡。与长兄王东生、二兄王兴福同称“仲伯三才”，在秦腔界很有影响。其演奏情绪饱满，易激发演员进人角色，指法多以立指弹打;善颤音和装饰音，显得华丽流畅，潇洒味足，观众谓“点点稠”。曾参加过《卧薪尝胆》《闯王遗肢》《薛刚反唐》《铡美案》等戏的演出。1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会上，以领衔演奏《法门寺》一剧获音乐演奏奖。与人合著出版《秦腔板胡简明教材》一书。

孟云（1974~）戏曲影视导演。女。湖南永顺县人。曾在兰州大学经济管理学院研究生班、企业管理专业班学习，后又到北京电影学院导演系进修。1998年，成立甘肃百通影视发展有限责任公司，任董事长兼导演，以“发掘和宏扬西北民族民间传统文化遗产”为宗旨，创“秦腔宝典”和“西北风情”品牌。先后录制、出版和发行的秦腔本戏、折戏及“花儿”CD、DVD光盘2000余张。其中与陕、甘、宁诸省百余个专业秦腔剧团携手合作，录制出版各类秦腔光盘400余本(折），且大部分剧目都是她从几近濒临失传的绝境中挖掘抢救得来的稀有剧目。2009年出版发行的《百部秦腔大系》，连续入选“农家书屋”惠民工程，还执导拍摄了秦腔数字电影《忠保国》。

朱训俗(？~1971)秦腔花衫演员。陕西西安市人。为陕西易俗社第五期学生，师从党甘亭。1932年后，相继到甘肃靖远、兰州、临洮、岷县以及青海西宁等地流动演出。1944年因随社赴临夏演出引起轰动，被留在青年剧团。中华人民共和国成立后，相继在靖远县剧团和白银市秦剧团演戏。其扮相俊美，表演细腻。擅演剧目有《天女散花》之仙女、《春闺考试》之徐瑞云、《黛玉葬花》之林黛玉等。后因染上吸大烟的恶习，而精神萎靡。

传统秦腔四大行当之一。由于化妆时多在鼻梁之上抹一白豆腐块式的脸谱，故俗称小花脸或三花脸。丑角之“丑”，有人解释以“丑”忌“笨”(丑牛为笨)。丑角无论唱念、表演，都以灵动、敏巧和随机应变取胜。“丑”在宋元南戏中就已有之，元杂剧、明传奇将其称作“中净”，明王骥德《曲律》有“丑”和“小丑”名目。丑扮人物种类繁多，小部分为正邪杂陈，既有奸诈刁恶、慳吝狡黠、迎逢溜须的卑鄙小人，又有性格豁达、语言直率、心地善良的下层平民。丑行注重念、做而不重视唱工，被视为插科打诨的闲角。旧时戏班对专工丑行的演员要求必须具备“八角身子”，即在本行当内兼演数角的多面手。以《玉虎坠》为例，饰演贺其卷的头路丑角，在同出戏的演出中，还必须赶演班头、丑丫鬟、山大王；饰演王腾的二路丑角，同样必须赶演酒保、监禁子、地方、乡约等。按所扮人物性格、身份、年龄的不同，分为老丑、大丑、小丑三类。其在表演上则各有侧重，各有特点。老丑 多系诙谐风趣、幽默乐观、性格豁达的年老之人。人物大多是心地善良的好人，往往在幽默中透发着对邪恶的鞭挞和对弱者的同情。因其年老，都要挂白三绺或白五撮子，戴白毡帽，脑后常耷拉一只白小辫；着装依职业而定，如崇公道为解差，外套解差马甲，金松为花子头，着褐色茶衣，土地神为神，除着道袍外，还要系上腰包，旨在便于做“矮子步”表演等。表演上除个别剧目外，一般不着重舞蹈。念白讲究风趣，有些一出场先来一段干板，但总体上则强调其老迈颟顸的性格特点。如秦腔《起解》之崇公道、《鸿鸾禧》之金松、《游西湖》之土地神、《蝴蝶杯》之董威、《法门寺》之刘公道等。大丑 多扮演有身份的人物。其角色大致可分为官丑、文丑、武丑三类。①官丑。多系有一定身份，着丑，挂，戴翅纱帽，穿薄底朝靴，并勾画白鼻梁脸谱。其间文武，面人面人有。文如《三滴血》之晋信书，武官如《回荆州》之蒋勤；正面人物如《棋盘山》之程咬金，反面人物如《斩黄袍》之韩龙等。②文丑。与武丑相对。多扮演文人，包括儒生、谋士、军师、师爷、塾师等各种身份职业。在妆扮上多挂八字、一撮或吊搭，身段动作舞蹈性、节奏感较强，表演上多以哈腰、弯腿、摇头晃脑等动作来突出其文绉绉、酸溜溜的迂阔酸腐之气。儒生如《阎婆杀惜》之张文远、谋士如《群英会》之蒋干、师爷如《玉支玑》之丑师爷、军师如《潞安州》之哈米蚩、塾师如《教学》之何为贵等。③武丑。与文丑相对。多扮演擅长武艺而性格机警、语言幽黙的男性人物。着装上多戴素罗帽，穿素、花两色滚身子，但一般不挂须。表演上以能打能翻、念白清晰干脆、动作洒脱利落为特点。如《偷鸡》之时迁、《挡马》之焦光普、《三岔口》之刘利华、《八蜡庙》之朱光祖、《三盗九龙杯》之杨香武等。小丑 多扮演身世卑微或品格低下的人物。多系身世卑贱、处世低微、从事各种劳动行业尚未成年的平民少年，如酒保、茶房、樵夫、店小二、解差、脚夫、花子、牧童等下层社会平民。如秦腔《四进士》之店小二、《十八扯》之郭槐、《杨三小》之杨三小、《打草鞋》之黑宝、《赵飞搬兵》之赵飞、《顶花砖》之天宝、《八件衣》之仁义、《杀船》之丁郞、《杨门女将》之樵夫、《柜中缘》之淘气、《南天门》之四川赶脚人等均属小丑。人物性格比较爽朗正直，风趣乖巧，心直口快，较大丑更为灵动并充满机趣。在化妆上虽然也勾白鼻梁，但对眉、眼、脸型的造型却以突出泼辣、天真为特点，基本上不歪曲丑化。多着蓝布茶衣，系水裙，戴毡帽，也有光头者，或留一小辫子便于做各种表演。念白多用本白，长于数板、节奏愈急，吐字愈清，并能将各地方言随时提练入戏。对唱功要求较高，声嗓音色要高亮圆润，还要能仿唱各地民歌小调，并熟悉各行名家唱派特点。表演上则不拘一格，可蹿跳蹦纵、翻打扑跌等。依传统习俗，小丑演员须兼演如《拾玉镯》之刘妈、《杀狗》之焦氏之类的彩旦角色，因此旧时许多戏班将彩旦、摇旦也归入小丑一门。扮演恶棍、地痞流氓的则叫作恶丑。

秦腔传统小戏。别名《跪墀》。红生、净角唱做戏。事出《三国演义》第二十八回。元明杂剧有《关云长古城聚义》《关云长义勇辞金》《关云长千里独行》及明传奇《古城记》等。关中、西府、甘肃秦腔班社常演。现有多种版本存世，有山西人民出版社刊行《山西地方戏曲汇编》第十二集中路梆子本《河南传统剧目汇编豫剧》第四集书录本；山西省戏剧研究所藏蒲州梆子及中路梆子抄录本；甘肃省图书馆藏有汪树存口述秦腔抄录本；山东艺术研究所藏王会春口述山东梆子本；山西忻州戏剧研究所藏北路梆子抄录本；《山东地方戏曲传统剧目汇编・莱芜梆子》第五集收录胡庆云口述本。本剧讲述了美羽行至古城，张飞疑共降曹，将二皇嫂迎进城去，拒关羽于城外。秦琪之阳率兵追至，张飞擂鼓助阵，关羽虽人困马乏，仍用拖刀计力斩葬阳。张飞将关迎进古域，跪地请罪，关欲杀之，刘备哭劝，兄弟和好。杨安民（左)饰《古城训弟》之关羽（孟云提供）

(1943~ )秦腔演员。女。主工文武小生。陕西西安市人。曾用名王鸿斌。11岁入西安尚友社学艺，师从张新华，以及京剧名家李阔泉、李万春。功底扎实，戏曲程序娴熟，表演细腻大气。从艺以来，先后主演过30多本(折）戏，有《铜台破辽》之杨六郎、赵德芳，《穆柯寨》之杨宗保，《杨门女将》之杨文广，《三请樊梨花》之薛丁山，《胭脂案》之宿介，《慈母泪》之常天宝等角色。1960年曾获陕西省青年汇演优秀奖。1992年获西北五省(区）大赛配角一等奖。王绍猷评其为“习文练武，玲球活泼”。

(1934~）秦腔演员。工须生。陕西西安市人。11岁考入西安三意社，师承赵振华，并得苏育民、姚鼎铭教诲。出科后成为三意社正式演员。在表演和唱工方面力创自己的路子，形成深沉、豁达、刚柔相济的艺术风格。在传统戏中，以演苍劲悲壮的剧目最见功力，如《梅伯闯宫》《祭灵》《金沙滩》《血溅乌纱》等戏均有独到之处。曾多次参加北京、上海等全国性现代戏学习班，演过《红灯记》之李玉和、《智取威虎山》之少剑波、《苦水甘泉》之董守贵、《梅岭丹心》之周毅等。演丑角戏也颇具风采，如《春草闯堂》之胡进、《徐九经升官》之徐九经、《八件衣》之仁义等。