李艺运(1934~）秦腔鼓师、演奏员。陕西西安市人。13岁参加二原明正社，学习武场击乐，得王东生、李天华、杨觉民等人教诲。先后在咸阳文工团、陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲研究院一团及眉碗团、眉户团任司鼓。他继承传统，又不拘泥于传统，尤其在对武场击乐与整个伴奏乐队的音响平衡等方面，进行了改革，如取掉音响单调的梆子，改传统双牙子击奏为单牙子击奏，重新组合鼓点，促使击乐在配合弦乐方面尽量向“清、淡、雅”靠近。曾为《春秋笔》《大报仇》《法门寺》以及《二虎守长安》《杏花村》《梁秋燕》等近百本(折)戏司鼓或击乐设计。获陕西省首届艺术节音乐设计二等奖、《爱与恨》获省现代戏汇演音乐设计一等奖。

甘肃秦腔班社，亦称大同舞台。清宣统三年（1911)创建于平凉，社长常俊德。1926年，常俊德带部分人去庆阳，被当地“复兴里”(堂号)接收，另组班社。其余人员，以秦鸿德(须生)为首，继续以大顺（同)舞台名义坚持在平凉演出。1928年解体。主要演员有罗大净、刘大净、秦鸿奎(泾州红）、徐生华、何生辉、秦鸿德、廖大净、八百黑、金叶子、祁文彩等。上演剧目有《姚期绑子》《宁武关》《太和城》《阴阳河》《千秋剑》《月光带》《四贤册》《雁塔寺》《双出五关》《春秋笔》《游西湖》《白叮本》等150多本。

于海如（1919~1982)秦腔鼓师。甘肃兰州市人。幼年拜任振西为师，习司鼓。曾先后在兰州众兴社、众英社、云育社、文化社搭班。1949年后被选为文化社社长和社委会主任委员，后调入甘肃省秦腔剧团。性格沉静，喜思索，爱钻研，既能顾戏，又能顾人，又善于俯就演员的习惯，又不拘门户之见，善于学习和吸收各路鼓师的长处和陕、甘著名演员的表演特点，融于自己的技艺之中。其打鼓以手法规范、节奏于海如严整、有感情、有色彩而著称。曾为秦腔演员郗德育、耿忠义、何振中、耿善民等多人司鼓。记戏甚多，并能说出不同的演法和不同的锣鼓经。1980年曾为兰州电影制片厂拍摄秦腔艺术片《三娘教子》《杀狗劝妻》司鼓。于海如

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生、净唱做武打并重。甘肃省图书馆藏有李成凤口述秦腔抄录本。本剧讲述了清康熙时，甘公赴云南为吴三桂贺寿时，为夺番王所进之宝，与马三保发生口角。马因受辱，摔死甘公，遂反。清廷派往牟洪为帅往逮，牟调平凉提督王辅臣于乾州会师。因满汉将士待遇不同，牟又以势压王，激怒王之部将蔡元，尽杀牟洪等人。

卢东升(1945~ )秦腔琴师、作曲，一级演奏员。陕西延安市人。I960年考入西安易俗社，主操板胡。七十年代考入西安音乐学院进修作曲。毕业后回团，除操琴外，兼任作曲、配器和指挥。曾为数十部剧目作曲，其中《西安事变》《白龙口》分获文化部一等奖和鼓励奖，《梨花梦》《定海在长安》获陕西省音乐设计奖，《女魂》《冼夫人》获西安市一等奖，秦腔广播剧《新五典坡》获省电台作曲一等奖。系陕西省板胡协会理事等。

秦腔传统本戏。又称《挥泪斩马谡》。须生唱做工戏。多与《失街亭》《空城计》连演，统称“失、空、斩”。事出《三国演义》第九十六回。关中、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏秦腔抄本，甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目，另有山东梆子、莱芜梆子抄本、中路梆子本。本剧讲述了马谡违反军令，失守街亭，诸葛亮虽惜其才，奈军法难容，挥泪斩之。并上表自贬，以罚用人不当。

又称“腕花”。“手姿”的一种。各种手姿在手腕、臂膀不同作用下，形成各种表演花式，即称“手花”。主要有顺圈手花、反圈手花、外平圈花、内平圈花四种，都为旦角专用。①顺圈花手。与反圈转花相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向内，立圈转动。②反圈花手。与顺圈花手相对。手姿呈兰花指，以手腕为轴，手指尖向外，反圈转动。③外平圈花。与内平圈花相对。手平仰，掌心向上，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向内平转。④内平圈花。手平仰，掌心向下，手与小臂成90角，以腕为轴，顺拇指方向向外平转。手花

刘升印（1955~）秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。为乌鲁木齐市秦剧团业务办公室主任兼乐队队长。1977年从艺以来，曾为上百本戏操琴主奏，其中《一份彩礼》获自治区调演一等奖;现代戏《林基路》以及《祭灵》《探谷》等，均获伴奏三等奖和优秀演出奖。曾对板胡的演奏技巧和形制进行了改革，将圆形琴杆改良为三角形，底座增高，加金属共鸣板，既不易弯曲，又音色亮丽。发表论文多篇，其中《浅谈秦腔音乐唱腔的革新与发展》获第二届中国秦腔艺术节论文一等奖。