刘毓中创造的唱腔流派。刘毓中(1896~1982)字秀山。陕西秦腔须生演员。陕西临潼县人。幼年受其父刘立杰影响，又是李云亭的高足，16岁考入陕西易俗社，又得陈雨农真传，为该社第一期（乙班)学员。师傅的严教和自己的苦学，刘毓中很快成为秦腔须生中的佼佼者，被人尊之为须生“泰斗”。是继张、李、刘之后秦坛上最为引人注目的须生明星。尤其《殷桃娘》之项羽一角，将其红生、花脸唱念工架融为一体，并对髯口、化妆、服饰等均有创造，很好地塑造了力能拔山、气可盖世的楚霸王形象，被人尊为“活霸王”。后期以演衰派老生而最见功力。他的唱派让人听之有味，思之无穷，这与他创腔不滞守僵化程式，演唱不追求肤浅卖弄是分不开的。其在旋律上虽注重纯净优美，却很少流于过度华彩，演唱上虽注重感情体验，又很少故弄噱头。而是曲情紧扣感情，感情紧扣剧情。声由情生，情由心生，故能给人以联想和回味的余韵。这一切，均在生活的情理中，水到渠成地自然流露，同时又在秦腔艺术的美感中，意至神随地融会贯通着。他的传人已遍布西北，他的唱腔也像民歌一样到处传唱。刘毓中（易俗社提供）刘(毓中)派发音特点刘毓中的嗓音并不纯净，就好似书法家的狂草和画家的叉笔，有断有连，嘶嘶拉拉，飞白弥漫，听来颇为苍凉古淡，慷慨激昂。他的歌唱，很大程度上通过“以情带声”进而达到“声情并茂”，甚至当人物感情急剧迸发之时，他宁肯损声而不愿舍情。因此，充沛的感情和澎湃的气势，便成了他歌唱艺术中最突出的特点。他唱《烙碗计?哭坟》“前边跑的小定生”这段[苦音尖板]唱腔（中国唱片M—138)，与其说是优美激情的歌唱，莫如说是悲恸欲绝的哭喊，其声能大大超越了演员声嗓负荷。然而却激情洋溢，动人心魄，催人泪下。但当表现人物平静心态下的抒情时，其旋律、声色等又具有晶莹般的透亮和乳汁般的甘美。《卖画劈门》白茂林的“清早闯奔大街去卖墨画”这段[四句慢齐]唱腔，就不一味让其嗓喉放纵自流，而是在极有控制的发声吐字中对音色极尽修饰和美化，使得每一句旋律，甚至每一个音符都能自然地流动起伏，每一个字都能做到松驰吐放。刘(毓中)派艺术特色刘毓中唱腔流派的突出特点是生活化与情理化。这两大特点，又是通过对板式的精心布局和曲调的细微创新而得以显现的。他对板式的运用，活而不死，既遵传统成法，更重戏之情理。如《空城计》一剧诸葛亮所唱“我正在城楼观山景”一段的起腔，当年王文鹏取用的是[紧二六]板式，姜能易则用的是[二导板]板式，刘毓中权衡了以上板式的利弊之后，从人物当时的戏剧情绪出发，选用[慢带板]板式唱出，而且改传统[带板]高起为低唱，并将“观山景”三字改作“调琴韵观”为眼看，“调”为耳品），从而勾勒出诸葛亮雍容大度的性格特征和临危不乱的精神气质，也在“紧打慢唱”的节奏对比中，烘托出角色当时内紧外松的心理变化过程。刘毓中对唱腔旋律的革新，不是一味追求绮丽的花腔，而是以所扮角色的年龄、身份、个性为依据，力求从中精微地体现出人物的神态、举止、表情和语势来。所唱《游龟山?回船》胡彦的“有为父提篮儿卖鱼上岸”一段(中国唱片4一93931乙），虽然用[苦音二六板]唱出，却革除了其中的装饰音群，行腔上又回避了以往表现悲愤之情时惯用的铿锵音调。更为高明的是，他还对旋律做出以4代5的技术性处理，从而完全以一个淳朴渔翁的口吻，在生活化和语调化的自然宣叙中，却诉说着自己不幸遇害的经过。也在“虚声”演唱中，大大加强了体弱体虚和挣扎诉说的表情，让人感到，此刻的胡彦已是声嘶力竭的生命垂危之人了。在这出戏当中，刘毓中塑造江夏县令田云山时，却完全改换成另外一种手法。尽管角色当时同样身置受人欺侮的境地，但刘毓中的演唱，却不再是如同胡彦那样含悲忍辱的陈述，而是据理争辩的激情了。这从“大人官署总督位”（中国唱片4一03931甲）唱腔的板式择用和曲调的创新上能够看得很清楚。首先他选用了抒情性很强的[慢板]类板式[拦头板]，却又将其改造得旋律简洁、节奏紧凑，腔速快脆，使之更具有[二六板]的叙事特征而充满激情，其次又用欢音腔唱出，用以揭示这位七品文官所应具有的潇洒风采，同时还始终强调着5—3—1一5这一骨干音进行，以突出唱腔内涵的力度，唱法上也一改胡彦“虚声”为“实声”，加上刚柔相间的力度变化，字位疏密的节奏调整，贴切地表现出田云山既有对总镇卢林的质问，又有对布政三司的解释，还有对自己的辩解与鸣冤，巧妙地突出了角色既讲斗争的策略，又讲雄辩的方法。刘(毓中）派代表剧目刘毓中能戏很多，大小剧目不下300余出。老生戏有《烙碗计》《走雪》《祭灵》《八义图》《卖画劈门》《三滴血》等；正生戏有《春秋笔》《出裳邑》《串龙珠》等；武功戏有《殷桃娘》《双锦衣》《韩宝英》等;还有以小生应工的《周仁回府》等。中华人民共和国成立后，曾任西安易俗社副社长、西安市戏曲研究院副院长、陕西省戏剧家协会副主席和全国人大代表等职务。拍摄电影《火焰驹》《三滴血》，有《秦腔老艺人刘毓中》电视片留世。刘毓中饰《烙碗计》之刘志明（易俗社提供）刘（毓中）派传承刘毓中的表演艺术，业已成为后辈遵循的范本，并影响着同行和数代演员的艺术创造。他的徒弟几乎布遍西北各个剧团。其中名气最大者如孟光华、王定乾、王保易、任哲中、惠煩华、刘养民、王君秋等一批后起之秀，皆出自刘毓中门下。任哲中亦是出自刘毓中门下的一位高才，但在师承有自基础上，根据自身条件又有所发展创造，结果自立一派，人称“任腔”或“任家腔”(见任(哲中）派)。王定乾秦腔演员，导演。工须生。生于1932年。陕西乾县人。11岁考入陕西省戏剧专修班，从师刘毓中。1946年参加第一野战军三军七师文工队，1950年调军部文工二队，1952年集体转业为张掖地区七一剧团。后任该团团长。能文能武、能演能导。代表剧目有《周仁回府》《拆书》《逃国》《杀驿》《祭灵》《烙碗计》《打镇台》等，导演传统、现代剧目近百出，其中《大禹治水》《胆剑记》《烈火扬州》《清风亭》获省级导演奖。其主演的现代戏《两颗铃》《蝶恋花》《江姐》《党的女儿》《说书阵地》等多次获省级表演奖。惠焜华秦腔演员。工老生。生于1936年。陕西西安市人。13岁入陕西易俗社学艺，曾受刘毓中、李可易、宋上华指教。曾演出各类剧目数十种。代表剧目有《徐州革命》《四进士》《游龟山》《貂蝉》《烙碗计》《闯王平叛》，以及现代戏《奇袭白虎团》等。近年兼导演工作。1960年调西安三意社。王保易一级导演。生于1937年。陕西西安市人。演员出身。1949年入西安易俗社学艺，工须生。师承刘毓中。1970年调西安市艺校，曾导演《蝴蝶杯》《胭脂》《斩姚期》《打镇台》等;创作剧本有《卓文君》《空海和尚》等。《卓文君》获西安市首届艺术节一等奖。后研究秦腔理论和秦腔脸谱。写有《秦腔现状与展望》《怀念封至模先生》等文章。2013年去世。曾任西安市文化局副局长，陕西省振兴秦腔指导委员会委员等职。刘养民一级导演。生于1939年。陕西蓝田县人。12岁考入西安三意社，工须生、小生。师承徐元民、苏育民，毕业后调西安秦腔实验剧团任演员，又受刘毓中、孟广华、李可易教诲，1962年正式拜刘毓中为师，专工须生。又自学乐理、乐器，谙熟司鼓、弦索。从艺40年中，先后在120多个大小传统和现代剧目中扮演主要角色，代表剧目有《辕门斩子》《周仁回府》《四进士》等。1985年后在北京中国文化管理干部学院、上海戏剧学院进修文艺理论和导演。导演《火焰驹》等剧目近20出，创作、移植《初升的太阳》《春光曲》等。对肖玉玲派唱腔的形成起了一定作用。曾获1956年陕西省第一届戏曲观摩演出演员二等奖，1960年陕西省青年演员汇演优秀表演奖。曾为西安市艺术学校副校长，系中国戏剧家协会会员等。王君秋秦腔演员。工须生兼演老生。1936年生。陕西西安市人。14岁入西安尚友社学艺，师承阎国斌，后得刘毓中亲传。嗓音雄浑苍劲，演唱大方质朴。代表剧目有《苏武牧羊》《烙碗计》《法门寺》等。1956年曾获陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。

亦称“唱堂会”。秦腔演出习俗。戏班在官府专为官员权贵调任、升迁、接待、取乐，或在私宅专为大户人家婚典、寿庆、丧事、消遣做专场演出，即称“堂会戏”或“唱堂会”。所演剧目因事、因俗而异。如祝寿常演《大拜寿》 《蟠桃会》，丧葬常演《祭灵》，升迁常演《升官图》等，内容均由“主家”(堂会主办者)决定。过去，堂会戏作为官、绅、富商显贵炫富的手段， 因此，除因某种原因被迫征演的“义务戏”外， 一般报酬从优，个别演员还有“赏红”。堂会戏明、清时就已有之，尤以关中一带最为兴盛。近年来，堂会戏再度而兴，主家常以这一形式答谢过事宾客。

王俊学(1938～ ）秦腔剧作家、编剧。陕西西安市人。西北大学中文系毕业。曾相继在长武县中学任教，在咸阳市委宣传部工作。后调咸阳市艺术创作研究室，任支部书记、主任及《咸阳文苑》主编等。曾创作和改编秦腔剧本《李奇斩蛇》《帐》《秦楼案》《霍去病》《贞观鉴》等，在省市汇演中均获演出奖。其中《秦楼案》一剧，获陕西省剧本创作二等奖，被移植成其他剧种演出。另经常发表随笔、小说、报告文学以及戏曲评论等文章。

朱学(1935~ ）秦腔剧作家、一级编剧。陕西户县人。1955年由西北戏曲研究院实验学校毕业后开始从事剧本创作，不久成为专职编剧。曾在大荔和渭南文工团、延安歌舞团、《群众艺术》编辑室、省戏校等单位工作。后调陕西省戏曲研究院，任研究院秦腔团团长等职。曾独立或与人合作、改编的剧目有《囊哉》《月下来迟》《金琬钗》《女巡按》《梁玉娘》《天池山》《让水》《梨花魂》《杨贵妃》等，创作有《爱与恨》《第一个浪头》(合作）《骆驼岭》(合作)《山花》(合作)《杏花村》以及续集《酒醉杏花村》(与人合作）等大型剧目10余部。其中，《梁玉娘》《梨花魂》分获剧本、创新二等奖;《千古一帝》(一部）获1985年全国戏曲观摩演出编剧二等奖、演出一等奖等11项奖励。朱学（戏曲研究院提供）

毋致(1933~ )秦腔剧作家、一级编剧。陕西韩城人。1953年由西北艺术学院戏剧系毕业后，曾在大荔、渭南文工团、延安歌舞团、《群众艺术》编辑室、省戏校等单位工作。后调陕西省戏曲研究院，曾任研究院秦腔团团长，后为专职编剧。先后创作《爱与恨》《第一个浪头》(合作）《骆轮岭》(合作)仙花》(合作)《杏花村》以及续集《酒醉杏花村》(与人合作)等大型剧目10余部，与朱学合作的大型秦腔古代剧《千古一帝》(一部、二部），曾获1985年全国戏曲观摩演出编剧二等奖、演出一等奖等11项奖励。

文艺图书出版机构。位于甘肃省兰州市南滨河路东段。1958年5月成立，为甘肃人民出版社副牌社。以出版现当代各类文学、艺术图书和敦煌类艺术图书为主，兼及部分优秀古代艺术作品、外国文艺、文化人类学等相关图书。敦煌文艺出版社出版各类图书千余种，其中有《秦腔词典》《秦剧名家声腔选析》《秦腔传统剧目精粹?秦腔演出本》等300多种;《敦煌古乐》获中宣部“五个一工程奖”，《中国石窟图文志》获“中国国家图书奖”，《中国简牍集成》获“中国古籍图书整理优秀奖”，《敦煌飞天》《俄罗斯文化丛书》《江村农民生活及其变迁》《莫斯科落日》《遥望星宿：甘肃考古文化丛书》《中国简牍集成》《非常日记》《白银时期俄罗斯文学史》等百余种图书获省部级奖励。

传统秦腔剧目汇集。西安市政协、西安曲江新区管委会编。2012年1月西安人民出版社出版。全书共68本，收入西安市易俗社、三意社、尚友社、五一剧团四大著名秦腔社团自清末至二十一世纪初100年间所搬演于舞台的663个保留剧目，对流播过程中出现的文字说误进行了甄别和勘校。

胡文龙(1932~)秦腔剧作家、编剧。山西临猗县人。二十世纪五十年代开始剧本创作，出版有《阎王砭》《除五害》《八百里赶羊记》《夜灌曲》等剧本。1960年调西安五一剧团，任专职编剧，先后创作演出大型秦剧《焦裕禄之歌》《辛酸泪》《香魂怨》等;改编和移植了《代代红》《山乡风云》《换了人间》《关公斩子》《玉蝉洎》《黾山奇案》《水乡风浪》等30余部。