地方戏曲音乐志书。《中国戏曲音乐集成》全国编辑委员会、《中国戏曲音乐集成甘肃卷》编辑委员会编。主编王正强，副主编李槐子、郭郊文、安裕群、王坤。2006年6月出版。为上、下两卷本，以总编辑部统一体例，分为“综述”“图表”“剧种音乐”况等。文中着重探研了明万历年间甘肃西秦腔的形成及流通于全国的足迹，以及对当时梆子子腔、皮黄腔、花部诸腔形成和发展所产生的深远影响；“图表”含甘肃省行政区划图、甘肃省地方戏曲剧种分布图、甘肃省地方戏曲剧种特色乐器图、甘肃戏曲音乐出版书目一览表及基本速度一览表等；“剧种音乐”部类，从概述、唱腔、器乐、选场4个层面，介绍了甘肃秦腔、陇剧、陇南影子腔剧、曲子戏（含定西陇曲剧、兰州曲子戏、白银小曲戏、甘谷曲子戏、秦安小曲戏、平凉曲子戏、敦煌曲子戏、凉州半台戏等）、民勤曲子戏、灵台灯盏头剧、高山剧、玉垒花灯剧、南木特剧、花儿剧等各剧种的历史沿革、唱腔结构、演唱风格、伴奏形式等情形；“人物介绍”部类收人168位戏曲家的小传。卷首为《中国戏曲音乐集成》编辑委员会编辑部组成人员名单，《中国戏曲音乐集成?甘肃卷》编辑委员会、《中国戏曲音乐集成?甘肃卷》编辑部及撰稿人、绘图人员名单，有彩页20面，总卷主编周巍峙《序言》，及凡例、本卷编辑说明;卷尾附人物介绍姓氏笔画索引和后记。

冯杰三（1901～1973)秦腔剧作家、服装设计师。陕西西安市人。曾任陕西省政府编译室科员。由于酷爱秦腔，工作之余常住陕西易俗社，兼任编辑。后正式加入该社，历任剧务主任、教育主任等职。创作剧目近20本，代表作有《投笔从戎》《木兰从军》《草莽英雄》《豪曹剑》《新和氏璧》《范雎相秦》《盗宗卷》《林冲》《牛郎织女》《陆文龙》《岳云》《貂蝉》《项羽之死》《金玉奴》等。对秦腔服装、头盔、发式颇有研究，曾与封至模为易俗社戏装的改良与革新做了贡献，也为电影《火焰驹》《三滴血》服装的设计出过大力，其设计的图案花纹、深受行内行外普遍赞赏，有许多至今仍为北京、江浙戏衣作坊保留并沿用。

李静慈（1898~1982)戏剧理论家、秦腔剧作家。陕西含阳县人。早年就读于含阳高等小学、西安师范、北京国立高等师范、国立西北大学。毕业后在合阳中学、户县师范以及兴国、中山、省立等中学任教。1949年后历任西北军政大学教员，西北艺术学院戏剧系和中文系副教授、图书馆馆长，陕西省剧目修审委员会负责人，陕西省剧目工作室副主任，中国民间文艺研究会陕西分会顾问等职。致力于戏曲资料的捜集和研究，整理和勘校数以百计的传统剧目。改编有《戚继光斩子》《帝王珠》《反五关》《鸡鸣山》等秦腔传统剧目；创作秦腔本戏《十二金牌》《陈玉成》等；撰写《漫谈木偶》《略论汉调二黄》《论灯影戏》《浅谈线戏》《合阳跳戏纪要》等学术论文。此外，在挖掘、整理乃至出版线戏和跳戏剧本与珍贵资料方面贡献突出。

吕南仲（1887~1927)秦腔剧作家。浙江绍兴人。名律，字南仲。清附生。曾任陕西省财政厅科员、股长，临潼、渭南、二华等县厘金局局长。1919年加入易俗社，先后任该社社长、评议长、编辑等。一生编写秦腔剧本24本。代表作有《夺魁阁》《双锦衣》(前后本）《殷桃娘》等，其中折戏有《假金记》《良军服》等。易俗社12周年时，又以“十二”为名写出一组小戏，有《十二先生》《十二戏迷》《十二锦屏》《十二因果》《十二花开》《十二全福》《十二金钗》等。吕南仲（易俗社提供）

赵文章(1930～1983)秦腔演员。工丑。陕西西安市人。1942年入陕西省戏剧专修班学艺。1949年参加西北野战军三军宣传队，随军西进至张掖后改编为张掖七一剧团。1972年调入兰州市秦剧团，先后任业务办公室副主任、副团长等职。嗓音亢坠自如，表演幽默诙谐，动作干净不俗。擅演《十五贯》之娄阿鼠、《游龟山》之卢世宽、《三滴血》之晋信书、《抢亲记》之王老五等，尤以《柜中缘》之淘气最享盛名。

李约祉（1879~1969)秦腔剧作家。陕西蒲城县人。名博，字约祉，亦字约之。李桐轩之长子。清末举人。同盟会会员。曾就读于陕西三原宏道京师大学堂预科毕业后，长期从事教育工作，先后任陕西省立女子高小及省立女中校长，后又任陕西省教育厅督察长、全国教育联合会代表等。易俗社成立后任过该社社长。一生创编秦腔剧目20余本，代表作品本戏有《庚娘传》《韩宝英》《仇大娘》《千子鞭》《优孟衣冠》等，折戏有《杨氏婢》《异卦骗人》等。李约祉（易俗社提供）

以《秦腔音乐概论》命名的秦腔音乐理论专著有两部。一部是由王正强著,另一部是由吕自强著。①王正强版《秦腔音乐概论》。1994年12月人民音乐出版社出版。全书37万字，包括“腔词关系”“板式解析”“两大腔系”“腔调发展”“念白艺术”流派纷呈”与“文武场面”7章。较系统地探讨了秦腔音乐的词格与腔格、字正与腔圆、词情与曲情的关系，各类板式结构的守格与变格,欢音、苦音两大腔系的形成以及调式音阶与转调手法，唱腔音乐的形成、发展与革新，各行当念白艺术特点，近百年来20多位演员流派唱腔的艺术特征，以及文武场面在戏中的具体运用规律等。书前为“开篇",简述了秦腔剧种的历史渊源、秦腔音乐在秦腔艺术形式中的重要作用和地位；书后为“余韵”。作者对明代“西秦腔”做了重点探讨，并提出自己的看法。②吕自强版《秦腔音乐概论》。197年2月太白文艺出版社出版。全书分秦腔和秦腔音乐、秦腔打击乐、秦腔曲牌音乐、秦腔唱腔音乐和中华人民共和国成立后秦腔音乐的创新5章。诸章分节概述了秦腔剧种、声腔的源流历史、打击乐的流汇及其戏剧功能、曲牌的来源与应用、唱腔板式的形成及其艺术规律。对于中华人民共和国成立后的秦腔音乐艺术的创新和发展、不同乐队体制与伴奏形式的运用用调问题和演唱形式的多样化。秦腔的风格特征及其形成因素等问题均有较为全面的论述。书前有叶增宽的《秦腔音乐理论研究的新成果》、雷达的《一部展现秦腔音乐全貌的力作》及作者“前言”等。

樊新民陕西秦腔丑角演员。1923年生。陕西蓝田县人。13岁入陕西易俗社学艺，继承了马平民之艺术风格，既演小丑、方巾丑，还演官帽丑。1989年去世。其注重人物性格的刻画，同时又能结合自己的条件。如《游龟山》中饰卢世宽、董威，前者一副仗势欺人的花花公子形象，后者则是谙于世故的老谋深算之态。另有《劝新郎》《蒋干盗书》《三滴血》等戏，诙谐、逗趣、幽默、世故，毫无雷同。曾获1956年陕西省第一届戏剧观學演出大会演员一等奖。樊新民饰《三滴血》之晋书（易俗社提供）