专供观看演艺的建筑。汉代开始出现，多设在广场观赏的角抵、百戏的帐棚，称“看棚”表庳区建筑化，大约始于唐代，除乐棚外，还有歌台、舞台。宋、金、元时期，随着娱神庙会民俗之风的蓬勃兴起，开始出现戏楼。随着职业艺人和商业性演出团体的增多，城市里又出现了瓦舍勾栏等供艺人演艺的场所。勾栏内设腰棚供观众观演，有戏房供艺人演艺。辛亥革命后，除广大乡村仍沿用庙会戏台演出外，西安等大、中城市的演出场所已开始向室内营业剧场发展(又名戏园、剧园、舞台）。1916年陆建章在西安新建的宜春园剧场，开了城市营业剧场的先河。剧场建有舞台和观众厅，中间池座设有靠背木椅座席，两边栏杆外增施站席，站席楼上建有包厢，采用售票对号入座形式做营业演出，成为民国时期陕西城市戏曲演出场所的基本形制。二十世纪三四十年代，延安所建的延安大礼堂剧场，榆林、绥德所建的中山堂剧场和西安正易社剧场等，都是此类剧场的代表性建筑。一些剧社、行会、班头因财力不足，为进行营业演出，也建造了一些以铅板等盖顶、以芦席等裹体的室内演出和观戏的剧场。如西安三意社剧场、正俗社剧场、集义社剧场、夏声剧院、长安大舞台、民乐园戏院、国民戏院，及山西会馆、福建会馆与银匠会馆舞台等。除西安外，宝鸡、咸阳、渭南、汉中等地也建筑了一些此类剧场。此外还出现了一些家庭剧场，小者如西安京剧票友阎甘园所修的小舞台，可容观众百余人;大者如洛南县古城镇大财主广福祥为满足该家300人的娱乐之需所建的福祥剧场，内设有观众座席500余位。二十世纪五十年代初，各地新建和改建的剧场，多系钢筋水泥结构，戏台为镜框式，增加了幕布、修建了乐池，后台有化妆室、更衣室、电工室、灯光音响控制室等设施。二十一世纪，剧院建筑完全实现科技化，如易俗社大剧院、甘肃大剧院等，都是现代化演出场所的典型代表。

秦腔折子戏单行本。1981年甘肃省群众艺术馆编印。共选秦腔传统折子戏34个，分印34册，每册1剧，均为64开本，剧目有《二堂献杯》《三上轿》《三回头》《小姑贤》《五台会兄》《长亭别》《牛皋扯旨》《打渔杀家》《打金枝》《打銮驾》《古城会》《传信》《吃糠》《后三对》《老换少》《杀狗》《杨三小》《花亭相会》《拆书》《虎口缘》《拷红》《前三对》《拾玉镯》《柜中缘》《荆柯刺秦》《赶坡》《断桥》《清官册》《黄鹤楼》《野猪林》《庵堂认母》《楼台会》《藏舟》《潞安州》等。

《富贵图》秦腔传统本戏。别名《鱼藏剑》《专诸刺僚》《刺王僚》《伍员吹箫》等。须生唱做并重戏。事出《左传鲁昭公二十七年》《吴越春秋》《史记东周列国志》第七十三回。现存版本有甘肃省图书馆藏沈德福口述秦腔抄录本；陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本。另有河北省艺术研究所编《河北梆子传统剧目汇集》第三集收录李奎升口述本，河南省戏剧研究所藏苗喜臣口述豫剧抄录本，《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第四集收录邹凯勋、奚凤仙、张广发口述本，山东省艺术研究所藏芦胜奎口述山东梆子抄录本等。本剧讲述了太子姬光替父王临潼山斗宝，老王宴驾。廉修扶姬僚登基，并派追杀姬光。姬光男扮女装，投廉府为婢。事为廉修之女碧辉识破，二人私订终身。碧辉之兄廉间，得知要禽之女娟仙绘成富贵图，登门索图并欲强娶娟仙。洞房廉间突病，令姬光陪伴新娘，二人也结姻缘。姬光招来老臣屈蒙，与伍子胥、专诸定下鱼腹藏剑之计，刺死吴王僚，姬光登基，封碧辉为正宫，娟仙为正宫。

秦腔板胡演奏教材。杨天基、王兴武编著，杨天基执笔。1981年10月陕西人民出版社出版。全书含9部分，从板胡乐器的发展、构造、定弦、定调到演奏技巧、方法乃至姿势、弓法、指法、力度、换把、要领等各个方面均有详尽阐述。以秦腔常用板式、过门、彩腔、曲牌等编成各有技巧侧重的练习曲，供初学者练习学用。

新编秦腔历史本戏。李德文编剧。唱腔设计严中全。须生为主唱做戏。事出《史记商君列传》。甘肃省武威地区秦剧团首演。王中高、张芬莲等演出。本剧讲述了战国时，卫鞅入秦，拜为相。变法图强，遭守旧派诬陷。秦孝公革鞅职，变法中止。鞅知移木领赏之人全家受戮，闯殿陈说利害，孝公悟，严惩太子等人，再施变法，秦国势日盛，尽收河西之地，孝公赐号商君。

秦腔音乐专著。《陕西地方戏曲音乐》丛书之一。肖炳编著。1980年12 月陕西人民出版社出版。正文分秦腔唱腔板式 概述、板式评价、板式转换、彩腔简介，对6种基 本板式进行了唱句结构、过门、起板法与结束法 的规律分析。附录部分分两类:一是唱段选录， 按男女声唱腔与行当选录了中华人民共和国成 立后20多年的许多剧目优秀唱段，有刘毓中的 《卖画》、李正敏的《赶坡》和《河湾洗衣》、刘易平 的《辕门斩子》、苏育民的《扑池》和《激友》及田 德年、马蓝鱼、马友仙、任哲中、张建民等17人 的优秀唱段；二是常用曲牌，包括弦乐、唢呐曲 牌和打击乐谱，共120曲。

五五子(生卒年不详）陕西秦腔演员。主工毛净。光绪中期习同州梆子，与忽忽子并美。擅演《破洪州》《牧虎关》《杀龙宫》《七箭书》《白马坡》《洪羊略》《青石岭》《赤桑镇》各戏，如鹤立高岭、虎啸长风。

也称“七紧八慢九消停”。旧时戏班依据演员阵容实施的角色体制。派班长临场派演角色，如果仅有头道须生、大净、正旦、小旦，再加二道须生、二净、小生这“七行”，就显得人手颇为紧张;如果在“七行”之中再加一丑，变为“八行”，派班长便可慢慢调配兼角演员;倘若在“八行”基础上再有一名武旦而拥有“九行”，演员的角色调配就会更加容易。因此，过去的戏班，除四行头道演员相对固定外，其他各类角色均由二、三类演员包揽兼演。一般为小生与小旦串演，武生与武旦串演，二道须生与二净串演，丑角与彩旦串演，三道须生串演老旦及各种杂角。如果再有拉不开兼演角色的情形，则由派班长出场顶替。这种角色分配和兼演体制，实属“名角扛旗，底包不余”的秦腔江湖班建制典型。