亦称“银鼓点子”，简称“银经”。秦腔武场鼓板、大锣、铙钹、手锣等打击乐器所击奏的各种音响节奏套路。因击乐手在初学时，都要用口来时时念诵、背记和演练这些“点子故称其为“锣经”或“锣鼓经”。各种锣经又可通过特殊字符和谐音汉字记录成谱，故又称其为“打击乐谱”。秦腔的锣鼓经非常丰富，有“开场锣鼓”“动作靜鼓”“板头锣鼓”三类;马凌元辑入《秦腔打击乐》一书的谱式就达418套，每个谱式，又各有其专名，如[拥锤][列锤][擂锤子][急急风][长锤][七锤][菜碟子]等。由于各自的节奏组合和乐器配置不尽相同，所表现出来的情绪与气氛也不相同，当其一旦与特定的戏剧环境结合在一起时，便能很好地表现出角色各种复杂的感情，营造出紧张、阴沉、活跃、闲适等不同的戏剧气氛来。

甘肃艺术研究丛书。1991年甘肃省文化艺术研究所编辑出版。收入本省作者论文17篇。其中集有李正宇的《晚唐敦煌本“释迦因缘剧本”试探》，赵逵夫的《我国唐代的徘优戏脚本——敦煌石窟发现〈茶酒论〉考述》，宁希元的《元曲四大家考辨》，杨森的《中国最早的两幅舞台（戏台)演出图》，金行健的《地方戏的整体继承及其局限》《戏曲传统剧目的特殊表现方法》，赵建新的《清代影子腔剧目〈征金川〉考论》，王正强的《陇居陪乐发展中的几个问题》，吴树德的《论戏曲艺术的神、形、意》，李有运的《〈牡丹亭〉管见三则》等。

《铁车阵》甘肃秦腔独有剧目。秦腔传统本戏。须生、武生、正生唱做并重。事出《史记韩信列传》。现存版本有《甘肃传统剧目汇编秦腔》第八集收录曹洪有口述本。本剧讲述了韩信执掌兵权，刘邦点兵，众将不听，刘惊，欲收回韩信兵权。韩信看穿刘邦心思，乃托病告假还乡。韩走后，刘邦为项羽所畋，遂请韩信复出，韩以铁车阵大败项羽。

《鸿门宴》秦腔传统本戏。须生、大净、二净唱做并重。西路、中路、南路秦腔。事出《史记项羽纪》。现存版本有陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄本；甘肃省图书馆藏许世民口述秦腔抄。本剧讲述了秦末，项羽欲某帝位，听范增设计鸿门宴。席间，范增命项庄舞剑，欲刺刘邦。张良、项伯、樊哙等救护，谋刺未遂，刘邦借机而去。

陕西古戏楼。位于周至县哑柏镇上阳化村南街。坐南向北。始建年代无考，戏楼中堂悬“遏云楼”匾额一面，上载“同治元年春三月更修”字样，当知现存戏楼为1862年重修。戏楼总高10米余，台基式建筑，平面呈方形，楼顶为前坡歇山、后坡硬山式，前坡垂脊翼角各有仙人、天马、獬豸等走兽三件。戏台为台梁式屋架结构，台口宽4.9米，进深4.5米。柱础两层，上鼓镜式，下八棱形。栏额至角柱出头，施单低列拱15朵，栏额枋下施装饰性花牙雀替。台中以四块木板屏风相隔，两边为上下场门。该村戏曲、社火活动兴盛，颇有历史传统，南北两街各有剧社，经常在此竞技。

陕西古戏楼。位于丹凤县花庙城船帮会馆内，坐南向北。始建于清嘉庆二十年(1815)，后多经修葺。硬山顶，灰色筒瓦覆盖，分上下两层，八角起翘，平板枋上书“秦镜楼”三字。栏额枋上镶匾额一面，书“和声鸣盛”四字。台面呈品字形，台基高2.3米，台面宽7.1米，进深5米。东西两侧设有附台，宽6.25米，进深5米。附台两边山墙高出屋檐，后墙山门通过台下，可进入院内观戏。戏楼后背即是“明王宫”正门，上刻楹联，左为“继夏禹称王福庇九江”，右为“后元夷受封德昭千古”。每年农历六月初六逢会演戏，前台广场可容纳近万人。为陕西省重点文物保护单位。

秦腔艺术的重要组成部分，与剧本、表演、舞台美术等艺术手段相结合，集中地 表现戏剧内容。秦腔音乐结构属板式变化体，并 拥有大量丝弦和唢呐伴奏曲牌。主要包括唱腔、 念白、伴奏(见场面)三个部分，其中唱腔和念白是秦腔音乐的主体，在不同剧目的情节和不同 行当的表现形式上各有侧重。如《辕门斩子》《忠 保国》《金沙滩》《斩韩信》等唱工戏，以演员唱工 和管弦乐的伴奏为主;《快活林》《三打店》《芭蕉 扇》《打瓜园》《取四郡》等武戏，则以打击乐的伴 奏为主；《夜审潘洪》《甘露寺》《草坡面理》《考 文》等戏又以演员富有节奏感和音韵美的念白 为主。秦腔音乐在秦腔演出中的作用非常重要， 不仅以散一慢一快一散的板式变化构成成套大 段唱腔极尽抒发人物的内心感情，更重要的是 为剧情创造和渲染出各种场景和气氛，尤其打 击乐，.规定并控制舞台节奏，统一并协调表演章 法，推进戏剧的发展并塑造戏曲人物的形象。近 60多年以来，由于新音乐工作者参加了秦腔音 乐的改革工作，秦腔音乐的构成，在演唱的形 式、乐队的组成，以及和声、复调、配器等作曲技 术的运用上，已发生了显著的变化，新创作的成分曰益增多，从而使秦腔音乐有了很大的发展。

戏曲史料集。荆乃立主编。1985年出版第一辑，1987年出版第二辑。共收入宁夏戏曲史料文章46篇。其中《宁夏戏曲综述》《艺苑春风秋雨录》《银川庚辰俱乐部》《宁夏地方军队的秦腔班社》《觉民学社史话》等较系统地介绍了宁夏秦腔的历史和现状，以及著名秦腔演员的表演艺术。