《困荥阳》秦腔传统本戏。别名《火烧纪信》《纪信替主》等。须生、大净唱做并重。事出《史记高祖本纪》，《西汉演义》第六十四回，元顾仲清《荥阳城火烧纪信》杂剧等。现存版本有陕西省艺术研究所藏杨春生口述秦腔抄录本；山东省艺术研究所藏胡全海口述山东梆子抄录本。本剧讲述了项羽围困刘邦于荥阳城内，张良设计，纪信乔扮刘邦，出城向项羽投降;刘邦假扮士卒乘隙逃走。项羽察知大怒，用火烧死纪信。

专供观看演艺的建筑。汉代开始出现，多设在广场观赏的角抵、百戏的帐棚，称“看棚”表庳区建筑化，大约始于唐代，除乐棚外，还有歌台、舞台。宋、金、元时期，随着娱神庙会民俗之风的蓬勃兴起，开始出现戏楼。随着职业艺人和商业性演出团体的增多，城市里又出现了瓦舍勾栏等供艺人演艺的场所。勾栏内设腰棚供观众观演，有戏房供艺人演艺。辛亥革命后，除广大乡村仍沿用庙会戏台演出外，西安等大、中城市的演出场所已开始向室内营业剧场发展(又名戏园、剧园、舞台）。1916年陆建章在西安新建的宜春园剧场，开了城市营业剧场的先河。剧场建有舞台和观众厅，中间池座设有靠背木椅座席，两边栏杆外增施站席，站席楼上建有包厢，采用售票对号入座形式做营业演出，成为民国时期陕西城市戏曲演出场所的基本形制。二十世纪三四十年代，延安所建的延安大礼堂剧场，榆林、绥德所建的中山堂剧场和西安正易社剧场等，都是此类剧场的代表性建筑。一些剧社、行会、班头因财力不足，为进行营业演出，也建造了一些以铅板等盖顶、以芦席等裹体的室内演出和观戏的剧场。如西安三意社剧场、正俗社剧场、集义社剧场、夏声剧院、长安大舞台、民乐园戏院、国民戏院，及山西会馆、福建会馆与银匠会馆舞台等。除西安外，宝鸡、咸阳、渭南、汉中等地也建筑了一些此类剧场。此外还出现了一些家庭剧场，小者如西安京剧票友阎甘园所修的小舞台，可容观众百余人;大者如洛南县古城镇大财主广福祥为满足该家300人的娱乐之需所建的福祥剧场，内设有观众座席500余位。二十世纪五十年代初，各地新建和改建的剧场，多系钢筋水泥结构，戏台为镜框式，增加了幕布、修建了乐池，后台有化妆室、更衣室、电工室、灯光音响控制室等设施。二十一世纪，剧院建筑完全实现科技化，如易俗社大剧院、甘肃大剧院等，都是现代化演出场所的典型代表。

秦腔爱好者相聚、传习、演艺场所和自愿组织的非营利演出团体。京剧习称“票房”，秦腔习称“业余戏班”。戏班成员统称“好家”或“票友”。业余戏班不仅是秦腔好家演唱秦腔和自娱自乐的艺术团体，也是研究秦腔艺术、切磋表演技艺、传播和普及秦腔艺术乃至咅养专业艺术人才的重要力量。业余戏班除秦腔好家活动外，还有专业演员参加，促进了内、外行之间的联系，也有利于专业演员和业余演员文化、艺术水平的提高。业余戏班还经常向职业戏班培养并输送舞台表演人才，不少著名的秦腔演员都是好家出身，如四金儿、傅邦、唐华、刘立杰、袁天霖、谈维新、楼英杰、傅荣启、米清华、郑翰卿等。清末和民国时期的业余秦腔戏班清同治、光绪年间，正是秦腔的繁荣昌盛时期，业余秦腔戏班遍及西北各省，最早以唱曲子自乐的演艺组织纷纷改唱秦腔。如青海省乐都高庙镇业余秦腔班、平安县古城业余秦腔班、西宁市三其村业余秦腔班等，都是清同治以前先由唱曲子后又改唱秦腔的较早业余班社。清代末年到民国时期，业余秦腔戏班遍及城市农村，参加者既有文人墨客，又有工、商、军、学各阶层人士。各个戏班少则10人，多则数十人，甚至上百人。这一时期较著名的业余班社有：甘肃成县纸坊业余戏班、临潭新堡剧团，青海贾尔藏业余戏班，西安学生票社，陕西蓝田县肖家坡业余剧团、略阳自乐社、凤县游艺剧团、三原学联剧团，新疆哈密群众秦腔自乐班等。中华人民共和国时期的业余秦腔剧团中华人民共和国成立后，业余秦腔剧团得到进一步发展，并得到各级政府部门的支持。二十世纪五六十年代，相继出现青海湟源县工商联职工业余秦剧团、陕西宜君县西舍村业余剧团、合阳县坤龙村业余剧团、合阳县雷村自乐班、西安灞桥十里铺秦腔联谊会自乐班、新疆呼图壁县河庄大队(火神庙)业余秦剧团、咸阳五一俱乐部、大荔西寨业余剧团、兰州红古区湟兴村业余秦剧团、陕西合阳县东清村自乐班等。另外，西安、兰州部分大专院校也成立了自己的秦腔剧团。西北师范大学秦腔团、陕西师大学生秦剧团都成立于1952年，定期活动，经常演出大本剧目。二十世纪六十年代中叶，活动被迫停止。七十年代后期逐渐恢复后，业余剧团的组建几乎遍布西北各省的县乡村镇、工矿企业、大专院校以至部队的军师团营，数量超过专业剧团数倍甚至数十倍。如甘肃甘谷为一个有50多万人的中等县，辖20个乡镇，仅有一个专业剧团，自发成立的秦腔业余剧团却有78个，之外还有110个秦腔业余演唱班子，并分北山、西川、东川三大流派相互竞技，常年演唱秦腔不止(《甘谷县志》，中国社会出版社1999年5月出版)。文化品位较高的大中城市，秦腔的生命力更为强大。甘肃省会兰州的秦腔市场被遍布各处的秦腔茶社所占据，全市多达两三百家的茶社，秦腔好家或登台自娱或品茶清赏，已经成为兰州市民的社会流风，自发组合的秦腔演唱班子随处可见可闻。但省直和市直两个专业秦腔剧团，由于剧场售票的萧瑟，常年下乡演出甚至以“小剧场”演出形式来迎合市民的文化品位。1976年以来，较著名的秦腔业余剧团有:宁县太昌业余秦剧团、哈密市业余秦剧团、长庆石油勘探局业余文艺宣传队、西安碑林职工业余秦剧团、博乐县燎原农民秦腔剧团、乌鲁木齐市秦腔联谊社、乌鲁木齐市振兴秦腔自乐班、天水市秦州区老年协会樱花秦韵班、甘肃定西市安定区群艺剧团、西安市电信秦腔团、陕西省高校戏曲研究会秦腔团、甘肃省西秦业余剧社、甘肃靖远县五合乡崇文秦剧团等。

甘肃省文化局戏曲艺术研究会（现甘肃省剧目工作室)1962年编辑出版。秦良玉、刘涛、李嘉澍、金行健、李迟等编辑。主要收集甘肃发掘、捜集和记录的传统剧目。秦腔集包括《佘塘关》《传枪传》《后河东》《千秋庙》《太君征北》《状元媒》《金沙滩》《两狼山》《李陵碑》《永靖桥》《审潘洪》《董家岭》《杨六郎招亲》《五台会兄》《打孟良》《打焦赞》《焦赞杀府》《铁丘坟》《夺三关》《铜铃记》《天门阵》《破澶州》《破洪门》《二天门》《杨家将征辽》《杨文广征西》《恶虎关》《杨娥坤征西》《太君辞朝》《铁钉床》《佛手橘》《乾坤鞘》《女忠孝》《仁义卷》《世王府》《金雀扇》《龙脉计》（第1~3本)《梵王宫》《串龙珠》《旧德州》《采石矶》《江东桥》《鄱阳湖》《牛脾山》《黄巢中元》《高三上坟》《贬十王》《合凤裙》》游家庙》《假金牌》《出樊城》《铁车阵》《秦琼卖马》《忠烈会》《高平关》《万里侯》《平庆图》《大明府》《凤鸾俦》《虎狼义》《双凤奇》《玉梅涤》《苏武牧羊》《姜氏挂帅》《芙奴传》《卖华山》《铁门关》《姚期绑子》《鬼神庄》《铁弓缘》《临潼山》《乾坤带》《纪家山》《九阳山》《双叶缘》《龙凤会》《梅花阵》《一捧雪》（前后本）《三凤图》《三义节》《双贵图》《翠镯记》《七箭书》《下宛城》《南阳关》《双锁山》《下南唐》《化墨球》《鲤鱼大闹金相府》《青风亭》91个剧目。其中包括有甘肃特有剧目和已经在舞台失传的剧目。

秦腔传统本戏。别名《陈塘关》《韩元山》《乾坤圈》等。武生为主唱做打并重。事出《封神演义》第十二至十四回。清代咸丰朝至民国年间陕西、甘肃各地秦腔班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏同治二十年(1881)口述秦腔抄录本，1960年长安书店刊行白雨改编秦腔本。本剧讲述了陈塘关守将李靖之三子哪吒，闹海打死龙王太子，龙王往靖府索命，李靖严责哪吒，哪吒不依，李靖怒，遂与哪吒断绝父子关系，哪吒乞告求拜母告别，李拒之，哪吒当即割肉还父而死。后得太乙真人所救，并以莲花化身使其复活，燃灯道人为其父子排解前怨。秦腔中哪吒的人物扮相以武娃生应行，俊扮，着蓝素抱衣抱裤，头戴娃娃发，别双头枪。而在上党梆子中该人物则以小花脸应工。

张毅（1938~ )秦腔演员。工净，后改演丑角。陕西渭南市人。1951年人陕西朝邑县剧团学艺，师承徐元民。曾任陕西大荔县剧团团长、顾问。工架魁伟，台风严谨。先后演出剧目近百本，擅演剧目有《赤桑镇》《苟家滩》《打銮驾》《斩单童》《战马超》，以及现代戏《白毛女》岩》《智取威虎山》等。

秦腔曲谱集。音乐设计薛增禄、荆生彦，记谱王振。1960年4月长安书店出版。全书收录秦腔《三滴血》主要唱腔，如李晚春之[慢板]转[二六板]欢苦音唱腔“兄弟窗前把书看”，贾莲香及周天佑之[二倒板]转[慢板][二六板]苦音唱腔“家住在五台县”，李遇春之[大带板苦音二六]唱腔“袓籍陕西韩城县”，周仁瑞之[苦音二六板]唱腔“你二人进前来”等。书中还收录四支曲牌。

葫芦儿(生卒年不详）秦腔演员。主工毛净。陝叫叫安电人。光绪宣统年间名震关中，文武皆能。擅演常遇春、严世蕃、马武、张飞、钟馗、陆判、严嵩、秦桧、贾似道等角色。王绍猷评其为“辦铁面，暮鼓晨钟”。