秦腔曲牌。传为猫康所作。成为曲牌后，北曲属双调，南曲属仙吕宫双调，在昆曲中常在双调套曲内使用。京届也作为大字牌子演唱，用于行路、发兵等场面。秦腔中的[风入松]为唢呐曲牌，由于节奏明快跳跃，旋律刚劲有力，多配合舞剑等动作表演，秦腔《群英会》舞剑时此。牌还以三段使用，分别用于立约、画押、书写文字等场合。《荆轲刺秦》中荆轲当殿向秦王献图时，双唢呐即奏[风入松]曲牌。类似的唢呐曲牌还有[三眼腔]，《四进士》中巡按毛朋私访，于柳林替杨素时的三眼腔。

新编秦腔历史本戏。马健翎整理。须生、武生、净角唱做戏。事出传统秦腔、同州梆子本戏《串龙珠》。陕甘宁边区民众剧团首演。本剧讲述了元顺帝时，贵族完颜佗与子完颜龙出猎借水，剁去花云妻之手，又以贩私盐为罪名收押花云舅郭广卿，并诬赖典当袓传串龙珠之侯伯卿为盗，牵连典肆主人康茂才，送交州衙追赃问罪。州官徐达秉公判案，被完颜父子革职。义军头目郭广卿愤之，打死继任州官，劝徐达起义。花云搬来梵王宫僧兵，一战杀死完颜父子，集兵焚王宫，拥徐达起义。

龚乃中（1924~1981)秦腔演员、导演。工丑，兼演彩旦。陕西人。1937年招入宁夏觉民学社乙班学艺，毕业后为该社演员。表演诙谐自然，不故作丑态。后自学导演。1955由其导演的《志愿军的未婚妻》获甘肃省第一届戏剧观摩演出大会优秀奖，还导演《屈原》《人间天上》《新大名府》《龙江颂》等剧。

亦称“戏院”。即后来的剧场。清光绪后期，秦腔由庙会演出开始慢慢向城市渗透，城市里营业性的戏园子应运而生。辛亥革命以后，戏园子里的舞台形制，受欧式剧场的影响，开始由三面观的庙会戏楼，向一面观的舞台转化。尤其在二十世纪初，在西方民主思潮影响下，欧式剧场镜框式舞台引入国门，全国各大商业都市建造剧场成风，这种剧场的舞台形制，与英国伊丽莎白时代的剧场已经基本没有什么差别。易俗社戏院开创了西北地区近现代剧场史的先河后，三意社、牖民社也都新建了戏园。西安较著名的戏园子有“东柿园坊戏园”“长乐坊戏园”“武庙街宜春园戏园”等。1941年建造的延安大礼堂剧场、西安国民戏院、民乐园戏院、集义社剧场、正俗社剧场、长安大舞台，及山西会馆、福建会馆、银匠会馆舞台等，都是此类戏院的代表性建筑。由此带动西北各省甚至市、县竞相仿效，一时建造戏院成风。兰州双城门戏院、东稍门戏院、盐场堡戏院等，都是在易俗社带动下，在原大戏棚基础上改建的当时较有名的戏园子。二十世纪三十年代后，各戏院开始采用电灯照明，除不通电的基层戏院外，汽灯照明基本淘汰。这些戏院不仅演戏，还兼营茶坊，营销香烟、点心、瓜子、打毛巾把之类。当时的观众，仍习惯称其为“戏院”或“戏园子”而不称“剧场”。二十世纪五十年代，各地广修剧院和影剧院以后，改称剧场或剧院等。

新编秦腔历史本戏。陆苍编剧。须生为主唱做戏。事出《宋史史可法列传》。陕西省秦腔实验剧团首演。本剧讲述了宋末，元兵南犯扬州。扬州制使李庭芝、太守姜才统兵御敌。元遣使招降，李拒之，太后亲赴扬州劝其降，亦拒之，后部将朱焕与扬州纟晋绅王国忠等暗与元兵勾结，城破，李斩朱焕、王国忠等，破阵突围，兵撤泰州。

新编秦腔历史本戏。赵钺编剧。须生为主唱做戏。1958年甘肃省张掖地区七一秦剧团首演。苏永民、刘茂森、杜玉燕等演出。本剧讲述了明末时，清兵人关过江，大肆烧杀掠夺，江阴百姓不堪凌辱，杀降官方亨，公推典史阎应元、陈明迂为首领，于江阴固守拒敌。清兵屡攻不克，劝降不成，乃劫阎母威胁应元，阎母死节，以勉应元。应元一面向残明唐王求援，一面令子继祖诈降。明王室不发救兵，江阴军民坚守两月后，城池被破，阎率全城军民与敌人巷战，直至全军覆没。

秦腔音乐理论专著。潘哲著。1993年12月陕西教育出版社出版。作者结合实例对秦腔旋律与地方语言关系,对欢苦两种旋律的构成与特点，各种板腔的形成及其变化形式，乃至旋法、调式结构、曲牌、现代戏旋律等均做出较深人、较系统的探讨。书首、书尾有作者之“序言”与“后记”。既有较高的学术价值,又有较强的实用价值,对戏曲工作者及其研究人员,均具有一定的启迪和帮助。

出自南宋蔡元定之《律吕新书》，主要从唱调起音和结音的运动性质来阐明调式的基本逻辑。明代朱熹认为:“大凡压入音律，只以首尾二字。首一字是某调，章尾即以某调终之。”据此，凡首尾起音与结音为同一音的唱曲，便可认定建立在同一宫调之上。如秦腔《断桥》白素贞所唱“西湖山水还依旧”一段，起于徵音“5”而结束亦为徵音“5”，故可认定是以七声音阶为基础的徵调式唱腔无疑。但在秦腔欢音唱腔里，特别在净角唱腔中，还存在着大量起音与结音不相一致的情形。如《满床笏》郭子仪所唱“汾阳王绑劣子满腔生气”一段，起音“5”而结音则变为“1”，而且在其起始乃至全段行将结束之前，徵音之五级音“2”以及间奏过门中多有三级音“7”频频出现，并给徵音“5”以有力支持，但在全段最后两句，宫音“1”不仅占据了主导地位，其所属五级音“5”与三级音“3”几乎构成旋律的全部，间奏过门也回避了变宫“7”，最后水到渠成地使全段结束在宫音“1”上，并形成稳定终止。这种“头、身为徵尾为宫”的“起调毕曲”相异局面，显系“以徵犯宫”转调始然。